“Jephth” de Carissimi et “Dido and Aeneas” de Purcell au Theatre Royal : Evil Deities

Il Théâtre Royal invite le magnifique groupe Tomate, orchestre et chœur, avec un double programme du baroque imminent, composé d’un oratorio de Giacomo Carissimi (1605-1674) et de “l’opéra tragique” d’Henry Purcell (1659-1695), plus proche de l’oratorio, en raison de son caractère extatique et explicatif, plutôt qu’un drame lyrique avec un conflit dramatique et des personnages définis. Dans les deux cas, nous recourons à une situation où les puissances divines, qui doivent s’ennuyer beaucoup dans leur Olympe respectif, se consacrent à embêter les mortels impuissants en acceptant des promesses dangereuses (je sacrifierai le premier qui se présentera) ou en exigeant la rupture. d’un couple stable. . Le père Jephté condamne la fille, car elle est apparue la première, et Enée abandonne Didon, qui ne conçoit pas régner à Carthage sans son héros troyen bien-aimé.

La musique de l’Italien le déplore et l’Anglais le raconte sans renoncer au génie, tous deux prenant l’anecdote comme prétexte à leurs partitions, qui ont plus besoin d’une brève base d’intrigue que d’une base plus ou moins humaine. Dans les deux cas, ce sont d’excellentes œuvres, celle anglaise étant plus riche et plus substantielle, qui servent aux interprètes à démontrer leur appréciation, leur maîtrise et leur qualité d’interprétation, vertus qu’ils communiquent généreusement au public. Si la star est le mezzo nord-américain Joyce DiDonato, excellente comme d’habitude avec sa voix puissante, les autres ne sont pas en reste : Fatma Said, Andrew Staples, Hugh Cutting, Carlotta Colombo, Beth Taylor, Massimo Altieri, Alena Dantcheca et Anna Piroli ; ainsi que le chœur, les violons solos et les solistes, tous dirigés avec une précision dynamique et un enthousiasme contagieux par Maxim Emelyanichev.

Le public remplit désormais entièrement le Teatro Real, signe que les versions de concert semblent heureusement installées dans leur succès.