Cela a été amusant de voir Joaquin Phoenix, Lady Gaga et le réalisateur/co-scénariste Todd Phillips se frayer un chemin à travers leurs conneries chorégraphiées au hasard sur la question de savoir si leur nouveau film, Joker: Folie à Deuxest une comédie musicale. (Alerte spoiler : c’est le cas.) Le souci, bien sûr, est que les comédies musicales sont souvent difficiles à vendre au box-office et doublement pour les incels mécontents qui ont poussé les ventes de 2019. Joker a dépassé le milliard de dollars dans le monde et que Warner Brothers aimerait revenir pour le deuxième tour. Dans le même temps, le degré élevé de difficulté de Phillips pour une « comédie musicale de bande dessinée » pourrait peut-être susciter l’appréciation critique de ceux qui ont trouvé Joker surfait et décevant.
C’est quoi ce trio devrait ont été méfiants, c’est à quel point c’est encore plus ennuyeux et basique Folie à Deux est que l’original – qui se contentait lui-même de simplement laisser Joker dans un récit clairement classé R pour la première fois. Si la musique, comme Folie à Deux suggère, nous rend entiers et équilibre nos forces contradictoires, les décors chantés ici font du film un tas de rien et équilibrent les forces conflictuelles dont Phillips a plus profondément gaspillé le talent : Phoenix et son inspiration innée pour enquêter sur de nouveaux aspects d’un rôle repris. comme Arthur Fleck (alias Joker) ou Gaga (qui incarne l’amour du Joker, Harleen « Harley Quinn » Quinzel), qui ont prouvé qu’elle pouvait faire bien plus que simplement chanter comme une folle dans Une étoile est née.
Bien que le film suive ostensiblement le procès d’Arthur pour les meurtres qu’il a commis dans le premier film, Folie à Deux dépeint plus fréquemment les délires partagés titulaires d’Arthur et de son nouvel amant, « Lee » (comme elle préfère être appelée), sous forme de numéros musicaux. Cette programmation comprend des standards de Harold Arlen, Leslie Bricusse et Anthony Newley, ainsi que Burt Bacharach et Hal David, entre autres, et ils se déroulent sur des décors qui couvrent tout, des toits escarpés et des piano-bars sombres aux plateaux de télévision bien éclairés aux heures de grande écoute et à la prison sombre. Chambre des communes.
Mises en scène par Phillips avec peu d’imagination et montées par Jeff Groth avec encore moins de punch, ces séquences ressemblent généralement à un recueil de chansons américaines Grate – des béquilles sur lesquelles le film s’appuie pour soutenir le développement assez mou des personnages et des explosions de gros son surround cuivré destinés à réveiller le sommeil. publics. Les arrangements souvent volontairement austères donnent l’impression de regarder un film entier plein de chansons joyeuses ironiquement et ridiculement inversées en tonalités mineures pour des bandes-annonces intenses. Seuls le recalibrage par Gaga de « Close to You » en une chanson de torche de harceleur et l’éruption dans la salle d’audience de Phoenix de « The Joker » de Bricusse & Newley se démarquent. Sinon, les portions musicales ressemblent aux intermèdes fantaisistes du film de Terry Gilliam. Le roi pêcheur sans aucun flair. En effet, le refrain « Je vais construire une montagne à partir d’une petite colline » du très souvent cité « Je vais construire une montagne » semble être le mandat d’un film d’un incident minimal et d’une durée plutôt maximale.
Il y a au moins une tension occasionnelle au contrepoint de l’isolement de Lee du danger et de l’isolement d’Arthur à l’intérieur, et Phoenix est le plus électrisant face à un personnage qui revient du premier film pour une confrontation inattendue dans une salle d’audience. (Cette scène sert également de correctif apprécié à la manière dont ce personnage n’était auparavant qu’une punchline.) Cependant, Folie à Deux laisse trop souvent ses personnages danser sur le parquet d’un club enfumé plutôt qu’une sorte de mèche allumée sur le point d’exploser entre eux.
Un prélude animé pose la question centrale : le Joker est-il simplement un personnage chaotique qu’Arthur, longtemps maltraité, a érigé en armure mentale et qu’il peut blâmer pour les meurtres dans le cadre d’une défense contre la folie… ou le Joker n’est-il qu’une façade populaire pour l’empressement d’Arthur à se connecter avec quelqu’un, n’importe qui? Au cours de l’une de ses nombreuses longues et bruyantes marches à travers l’hôpital d’État d’Arkham en attendant son procès, Arthur aperçoit Lee lors d’un groupe chantant dans une aile à sécurité minimale. L’officier Sullivan (Brendan Gleeson) fait partie des gardes avec lesquels Arthur échange des cigarettes contre des blagues, et Sullivan, gentil mais ferme, assure à Arthur une place dans ce groupe. Le comportement d’Arthur a été bon, après tout, et c’est aussi une façon pour Sullivan de s’amuser pendant plusieurs heures sans avoir à travailler.
Lee s’est retrouvée à Arkham pour avoir incendié l’immeuble de ses parents. C’est du moins ce qu’elle dit. Elle a grandi dans le même quartier qu’Arthur. C’est du moins ce qu’elle dit. Elle a également survécu aux abus. Ou… vous voyez l’image. L’ardeur amoureuse instantanée d’Arthur et Lee se répercute sur l’environnement de cirque médiatique de son procès, qui est en grande partie vidé de sa vie pour quiconque, à l’exception du public qui a longtemps attendu de voir le golden boy de Gotham, Harvey Dent (Harry Lawtey), juger longuement une affaire sur un écran géant. Arthur a peut-être trouvé une raison de vivre. Cependant, le prouver ne fera que donner à Gotham une raison de s’assurer de sa mort. Et est-ce que Lee vraiment amoureux d’Arthur ou simplement du Joker violemment impétueux ?
À la fin du procès, Arthur fait plusieurs choix aux conséquences considérables. Mais il est vraiment remarquable, dans un film d’une telle longueur, qu’il n’y ait presque aucun arc à suivre et à prendre ces décisions. La plupart d’entre eux surviennent tout simplement de nulle part. Au moins Arthur avait un chemin perceptible dans le premier film, même s’il était simplement transposé de Travis Bickle.
À 138 minutes, le film pourrait utiliser plus de scènes entre Sullivan et Arthur dévoilant leur dynamique provisoire ou entre Lee et Arthur qui ne sont pas simplement un autre signal de bande sonore décousu. Au moment où il arrive à une résolution insultante et idiote qui évoque un Dites n’importe quoi … ligne derrière le Gas ‘n’ Sip uniquement sans la punchline satirique, Joker: Folie à Deux se cimente à la fois comme musical et des ratés, sans rien d’envoûtant, de dérangeant ou de déroutant.
Comme ça:
Chargement…
