Katja Lange-Müller : « Et grand-mère, où est grand-mère ? – Et voilà, espèce d’idiot.

Dans ses romans et ses nouvelles, Katja Lange-Müller a parcouru à plusieurs reprises des étapes de sa vie qui, sous la main de ses narrateurs à la première personne, produisent des paraboles inoubliables sur l’existence. Par exemple, dans « Evil Sheep » sur Berlin-Ouest dans les années 1980 et dans « Revolving Door » sur une infirmière bloquée à l’aéroport. Dans son nouveau roman « Ole », la narratrice se penche sur le dilemme de trois femmes qui lui a été présenté : « Cette histoire n’est pas inventée, et certainement pas gratuite. »

Ida, une retraitée sans abri et sans abri aux seins en silicone, emménage avec sa connaissance aléatoire Elvira. Cela commence peu à peu à devenir effrayant pour son petit-fils Ole, « avec déficience cognitive » mais toujours intact, violemment pubère, qui vit avec elle depuis sa naissance. Elvira se souvient d’une vie professionnelle à l’Est en tant que dessinatrice technique, tandis qu’Ida a toujours recherché la proximité d’hommes riches, mais a finalement trouvé un maigre revenu sans coussin de retraite lors des défilés de mode pour femmes seniors. L’invitation de sa connaissance du grand magasin doit lui paraître comme un signe du destin. Chacune d’entre elles est tout aussi loin d’un projet de vie réussi en tant que femme autodéterminée, mais le fait que l’Allemande de l’Est offre l’asile à son homologue occidentale est une ironie subtile dans cette histoire – malheureusement – ​​désespérée.

Alors que le précédent roman de Katja Lange-Müller, “Revolving Door”, parlait des illusions et des contradictions de ceux qui aident, son nouveau roman semble continuer là où celui-ci s’est terminé : avec l’impuissance. Le vrai scandale n’est pas l’impuissance superficielle de l’autiste Ole, mais la façon dont (les femmes) ignorent et répriment son besoin d’aide par honte, par incompétence et par manque de compréhension. La stupidité dont il a témoigné un jour agit comme une autorisation pour laisser Ole se déchaîner dans le grenier de sa grand-mère avec des saucisses et des chorales de football comme un Kaspar Hauser moderne. Reste à savoir si cela est censé être un commentaire caché sur l’urgence éducative diagnostiquée dans le pays et sur l’impuissance du gouvernement à y faire face de manière appropriée.

Méfiance, peur et mensonges

Un matin, Ida trouve Elvira morte dans l’escalier et toutes les illusions de la gentille ménagerie de trois personnes ont disparu. Manuela, la mère ratée d’Ole, s’installe avec Ida dans la maison de sa mère détestée dans une étrange relation maître-serviteur. Le « sweet home » devient la scène d’un psychodrame tissé de méfiance, de peur et de mensonges. Sans pathos moral, principalement au présent d’une époque qui semble s’être arrêtée, le narrateur visualise systématiquement le traumatisme des personnes impliquées du point de vue intérieur de leurs épouses et, avec des allusions laconiques et discrètement révélatrices, fait le point sur les moments de des aliénations mutuelles qui leur sont cachées et qui semblent donner la devise à leurs modes de vie, comme dans le flash-back suivant sur une scène peu avant la naissance d’Ole :

« Quand le taxi est arrivé, Manuela avait le vertige et le chauffeur et Elvira ont dû la soutenir. Elvira a donné à l’homme l’adresse de la clinique, sinon elle a fini par se taire. Elle craignait d’avoir fait du mal à son petit-fils, qui la passionnait tant, parce qu’elle avait bloqué Manuela avec ses conseils peu sincères. “Le conseil, c’est aussi un coup dur”, connaissait-elle le dicton… Depuis… les dernières semaines de grossesse, Manuela n’a plus jamais travaillé. Elle perçoit l’allocation chômage II et a appris à échapper en toute impunité aux offres de reconversion et d’emploi qui lui arrivent de temps en temps dans sa boîte aux lettres.»

Également publié sous forme de livre en 2018 Conférences de poésie à Francfort l’auteur s’appuie sur le récit calendaire de Johann Peter Hebel « Réunion inattendue » comme modèle narratif. Les retrouvailles inattendues qui arrivent à Manuela après la mort de sa mère avec le traumatisme de son enfance et le ventre qu’elle a laissé derrière elle ne sont ni cathartiques ni cathartiques ; Au lieu d’une catastrophe en quelque sorte curative, cela ne fait qu’accélérer le déclin inexorable de la maison devenue effrayante. Ole, soi-disant muet, est l’éléphant dans la pièce qu’aucune des femmes, qu’elles soient mère, grand-mère ou amie de la famille, n’ose toucher. Mais en même temps c’est lui qui donne un twist vers la fin de l’histoire qui remet une nouvelle fois tout en cause en brisant la prison de son abandon :

“‘Et grand-mère, où est grand-mère ?’ – « Et voilà, petite idiote », siffle Ida en désignant l’urne qui vacille. « Non », croasse Ole en soulignant chaque syllabe individuellement, « ce n’est pas grand-mère Elvi ! Il se balance d’avant en arrière avec enthousiasme, se détourne comme s’il voulait quitter cet endroit effrayant. Mais après quelques pas à droite et à gauche, il s’arrête, perplexe, les yeux grands ouverts. Lange-Müller a un œil impitoyable pour les gouffres et les blessures qui ne s’ouvrent pas seulement entre les femmes sous le même toit.

Katja Lange-Müller : Notre Olé. Roman. Kiepenheuer & Witsch, 229 pages, 24 euros

Jan Röhnert est écrivain et Professeur de littérature allemande moderne à la TU Braunschweig.