2024-06-12 14:38:38
Quelque part, dans le tourbillon désorientant de la dernière décennie – une époque de la vie américaine qui n’était pas sans rappeler la chasse d’eau fatale de certaines toilettes cosmiques – la « chanson de l’été » a cessé d’être quelque chose qui mérite d’être évoqué. En tant que concept, il avait été rendu obsolète par nos régimes culturels cloisonnés sur les smartphones, par notre humeur nationale conflictuelle, par notre désespoir croissant face au changement climatique, par notre polarisation irréconciliable autour de Drake. Très vite, personne ne s’est amusé à opposer des arguments intrinsèquement invincibles sur la chanson pop qui caractériserait le mieux le tempérament humain collectif sur un point bleu-vert en surchauffe.
Il y avait encore beaucoup de nouveaux singles à succès brillants qui décoraient l’air, bien sûr. Nous les entendions encore lors des fêtes de quartier, des stades de baseball, des promenades et des barbecues. Mis à part l’été 2020, la musique ne s’est jamais arrêtée. Mais aujourd’hui, de l’autre côté de la pandémie, nous sommes trop nombreux à choisir de vivre la vie publique à travers nos téléphones, où il est facile de se demander si l’algorithme offre à chacun des saveurs de sno-cone différentes. Cela fait de la hausse des températures estivales l’aspect le plus concret de notre réalité consensuelle, même si les limites de l’été lui-même se prolongent dans les saisons adjacentes. Existe-t-il une chanson assez grande pour englober tout cela ?
Contre toute attente cet été, au moins deux se lancent : « Espresso » de Sabrina Carpenter et « Million Dollar Baby » de Tommy Richman. Tous deux lévitent près du sommet du Billboard Hot 100, entourés d’autres candidats SOTS respectables aux histoires disparates. Ici, nous avons le « » de Kendrick Lamar.Pas comme nous», une éviscération très dansante de Drake du bœuf printanier historique des archers. Là-bas, le pays étranger fracasse depuis Post Malone («J’ai eu de l’aide“) et Shaboozey (“Une chanson de bar (Tipsy)“), qui ont tous deux devancé Beyoncé après avoir participé à son album hyper-bally “Cowboy Carter” en mars. L’histoire autour de Carpenter et Richman est beaucoup plus claire : Ta-dah. Ils sont soudainement là aussi. Et comme personne ne les a vraiment vu arriver, personne ne sait vraiment jusqu’où ils iront.
“Expresso» pourrait durer éternellement. Carpenter est une ancienne élève de Disney Channel âgée de 25 ans, à la voix moyenne, qui a l’air d’essayer d’évoquer l’infini en faisant du roller en forme de huit dans l’ombre rose vif de la bande originale de “Barbie” de l’été dernier. (À son grand honneur, elle ne s’efface pas en chantant l’expression « rêve devenu réalité » comme verbe composé au passé.) Sa piste d’accompagnement est du fluff disco sympathique – vraisemblablement, le même rembourrage d’oreiller qu’ils utilisent. pour faire les nuages au paradis – mais Carpenter choisit de jouer le rôle du con cool tout au long, affichant sa capacité semblable à celle d’un café à garder un garçon désespéré se retourner et se retourner la nuit. “Est-ce que c’est si doux?” elle pose des questions sur son insomniaque, puis lève les yeux au ciel. “Je crois que oui.” C’est une chanson qui évoque une boisson brûlante via du fructose et du pétillant, mais en réalité, c’est un hymne aux joies d’être un peu méchant.
Sa résistance à la traction étant testée 24 heures sur 24 sur TikTok, le «Bébé à un million de dollars» se sent avec désinvolture indomptable de différentes manières. C’est une chanson sur le désir – une esquisse d’un spasme de soif, un extrait d’une routine de pick-up, un refrain-couplet-refrain d’un demi-ton où la ligne de basse nubby nous envahit d’un jam électro oublié des années 80, étouffé. dans le funk de quarante mille ans. Quant à Richman, il vient de Woodbridge, en Virginie, et en plus d’avoir déjà collaboré avec le chanteur du Maryland Brent Faiyaz, son père était le batteur original du groupe hardcore thrashy DC maléfique. Tout est là-dedans. Lorsque le jeune homme de 24 ans chante dans son fausset criard comment il « pourrait nettoyer, c’est bon pour vous », le désespoir dans son jappement vous fera espérer qu’il reste funky à perpétuité.
Voici la partie amusante. Aussi superbes et distincts que ces deux succès pop semblent actuellement, sont-ils finalement dans une sorte de dialogue codépendant et coinkydink l’un avec l’autre ? Pensez-y. “Espresso” est une chanson sur le bien-être de se sentir désiré. « Million Dollar Baby » est une chanson sur le bien-être de vouloir. Ce “un garçon [who] n’arrêtera pas d’appeler » dans « Espresso » ressemble beaucoup au gars qui se plaint du fait que « tu ne me remarques toujours pas » dans « Million Dollar Baby ». Ou retournez-le dans l’autre sens. La « diva » dans « Million Dollar Baby » pourrait facilement être la même personne dans « Espresso » qui « travaille tard parce que je suis chanteuse ». Et si ces deux chansons n’avaient pas besoin d’être les chansons les plus grandes et les plus chaudes de cette grande et chaude planète ? Et s’ils avaient juste besoin l’un de l’autre ?
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