La grève des écrivains hollywoodiens n’est pas terminée. Les grands enjeux expliqués

Voici un aperçu de certaines des questions majeures qui divisent actuellement la Writers Guild of America et l’Alliance of Motion Picture and Television Producers. Et gardez à l’esprit que même si les problèmes sont résolus avec les scénaristes, la Screen Actors Guild est en grève depuis environ 40 jours et doit négocier un accord séparé avec les studios.

Ce problème tourmente l’industrie depuis que Netflix a publié les 13 épisodes de « House of Cards » en même temps en 2013, prouvant que les services de streaming pouvaient produire un contenu de qualité et que les téléspectateurs paieraient pour en profiter. Cela a contribué à de profonds changements dans la façon dont Hollywood menait ses affaires, et peut-être plus particulièrement dans la façon dont les écrivains travaillaient et étaient payés. Plusieurs problèmes liés au streaming font désormais l’objet de litiges dans le cadre de la grève des écrivains.

Théoriquement, plus une émission est populaire, plus ses scénaristes auraient de l’influence pour exiger des résidus plus élevés, mais les studios et les services de streaming se sont montrés très opaques quant aux données d’audience. L’AMPTP propose de partager des rapports trimestriels confidentiels avec la WGA qui permettraient à la guilde des écrivains proposer un nouveau régime résiduel « dans le futur ».

La WGA estime que les données d’audience devraient être disponibles dès maintenant et propose un système résiduel basé sur l’audience pour récompenser les programmes ayant une plus grande audience – en plus d’un minimum garanti. résiduel.

La guilde des écrivains affirme que des progrès ont été réalisés dans les négociations. Les scénaristes craignaient que les studios ne commencent à générer des scripts produits par l’IA qui ne nécessiteraient que des réécritures, éliminant ainsi le besoin de tous les scénaristes, sauf quelques-uns. Mais les studios ont accepté un certain nombre de protections pour garantir que le matériel produit par l’IA ne soit pas présenté comme l’œuvre d’humains, et que les écrivains ne soient pas mis de côté ou confrontés à des paiements réduits en raison de l’IA.

Cependant, les écrivains aussi veulent s’assurer que les scénarios, les scripts et tout autre matériel qu’ils ont écrit dans le passé seront ne soit pas utilisé pour former des systèmes d’IA – en d’autres termes, les scénaristes ne veulent pas que leur travail soit intégré aux systèmes d’IA qui synthétisent de vastes quantités d’informations qu’ils récupèrent sur Internet, apprenant ainsi à paraître de plus en plus humains dans la parole et l’écriture.

Le processus d’écriture des émissions de télévision est une préoccupation majeure pour de nombreux écrivains. Des sitcoms classiques comme « Seinfeld » ou « Friends » employaient jusqu’à 12 scénaristes sous la direction du showrunner en charge de l’ensemble des opérations du programme. Écrivains partageraient des idées, et certains auraient l’occasion d’aller sur le plateau de tournage et d’interagir avec les acteurs, apprenant ainsi chaque étape du processus. Les écrivains avaient la garantie d’un emploi pendant la majeure partie de l’année et généralement gagné suffisamment pour avoir au moins une existence de classe moyenne et subvenir aux besoins d’une famille.

Les studios ont déjà commencé à réduire la taille des salles d’écrivains à ce que l’on appelle des « mini-salles » pouvant accueillir quatre ou cinq personnes. Dans la négociation actuelle, l’AMPTP propose des salles d’écrivains composées de trois membres, dont le showrunner. La WGA en exige un minimum de six, avec la possibilité d’en embaucher jusqu’à six de plus en fonction de la durée de la série. Les scénaristes affirment que les émissions souffrent si moins de points de vue sont proposés et qu’un petit groupe est obligé de travailler rapidement. De plus, les minorités ont déclaré qu’elles pensaient qu’elles pourraient être exclues si les salles d’écrivains étaient réduites.

Pour tous les écrivains, sauf les plus connus – et peu d’écrivains sont vraiment connus en dehors d’Hollywood – être scénariste ou scénariste de télévision signifie passer d’un projet à l’autre, proposer des émissions qui ne sont jamais réalisées ou des films qui sont produits mais jamais produits. libéré. Cela peut être une manière difficile de gagner sa vie. La WGA cherche à obtenir la garantie que les scénaristes des émissions en streaming seraient employés pendant au moins 13 semaines. Le compteur AMPTP est de 10 semaines.