La redécouverte de Mario Minari, l’artiste préféré de D’Annunzio. Il rentre chez lui à 130 ans

L’exposition “Mario Minari (1894-1962) de Traversetolo à Rome et retour” a été inaugurée ce matin, samedi 9 novembre, au Musée Renato Brozzi de Traversetolo (Parme).

A cette occasion, l’étude systématique de Mario Minari (Vignale di Traversetolo, 1894 – Vairo di Palanzano, 1962), artiste d’une valeur incontestable mais encore trop méconnue, est abordée pour la première fois. Grâce à de nombreux collectionneurs privés, 170 œuvres de l’artiste ont été sélectionnées, parmi lesquelles des objets décoratifs, des assiettes, des moulages, des ustensiles liturgiques et des reliefs à sujets sacrés, ainsi que des études et des dessins préparatoires.

Il s’agit d’une exposition inédite, promue par la municipalité de Traversetolo et conçue et organisée par Anna Mavilla, conservatrice honoraire du musée, qui vise à donner de l’importance et des contours plus précis à cette figure, en soulignant la spécificité du registre expressif, résultat de un engagement raffiné qui est lié à un savoir-faire artisanal sélectionné et spécial, tant en termes de techniques et de savoir-faire dans leur utilisation, qu’en termes de répertoires stylistiques et de méthodes elles-mêmes.

Fort de sa prodigieuse maîtrise, Minari n’a jamais pensé à s’insérer dans les courants programmatiques : il ne se souciait pas de l’actualité, mais traduisait en images son intérêt pour la nature, pour les animaux individuels et pour les bas-reliefs des grands maîtres du XVe siècle toscan. des camouflages d’une qualité décorative surprenante, dont les visiteurs pourront savourer toute l’intense séduction.

Mario Minari est toujours un artiste retiré et oublié. Il appartenait à cette “école de Parme du gaufrage et du ciseau” dont les origines remontent au milieu traversétolais et en particulier à la fonderie de Giuseppe Baldi, une sorte d’école-atelier dans laquelle les événements artistiques et les histoires personnelles de nombreux jeunes du début étaient liés par leurs carrières, tous nés dans le pays ou à proximité. Aucune monographie spécifique sur lui n’a jamais été réalisée. Nous essayons aujourd’hui 60 ans (62 pour être exact) après la mort et 130 ans après la naissance.

L’exposition que lui consacre le musée Brozzi est divisée en deux sections, réparties entre le rez-de-chaussée et le deuxième étage. L’œuvre de Minari y est représentée dans une exposition thématique de pièces en grande partie inédites, suivant les différents fils qui marquent la production de cet artiste : objets décoratifs à sujets zoomorphes ou floraux et plaques de cuivre imprimées et ciselées à motifs animaliers, accompagnées des bronzes respectifs. moules avec oreilles filetées pour la fixation de la plaque ; dessins préparatoires aux créations en relief ; ustensiles liturgiques; Moulages en cuivre imprimés et reliefs ciselés inspirés de célèbres reliefs de sujets sacrés, œuvres des artistes majeurs de la Renaissance toscane.

Le catalogue accompagnant l’exposition événement, édité par Anna Mavilla, en plus de reproduire en couleur les œuvres présentes dans l’exposition, sera l’occasion d’enquêter sur la figure et la production de Mario Minari en retraçant ses quarante premières années d’activité entre Rome, Parme , Bannone et Vairo, et en reconstituant les vingt-deux autres qui vivaient en isolement volontaire dans le village des Apennins de Vairo di Palanzano. Une attention particulière dans le catalogue est réservée à la relation humaine et professionnelle que l’artiste a établie avec Renato Brozzi : une relation qui a commencé sous les meilleurs auspices, mais qui a néanmoins fini par provoquer amertume et frustration chez tous deux.

Né à Vignale di Traversetolo le 15 juillet 1894, Minari était passionné de sculpture depuis son plus jeune âge et fréquentait l’atelier du peintre Daniele de Strobel (1873-1942), qui avait sa villa à Vignale. Sur ses conseils, il s’inscrit à l’Académie des Beaux-Arts de Parme sous la direction d’Alessandro Marzaroli (1868-1951) pour les arts plastiques et de Paolo Baratta (1874-1940) pour l’art de la figure.

Il avait été opérateur téléphonique et radio dans le Karst pendant la Première Guerre mondiale. Après avoir repris ses études, il obtient son diplôme en sculpture à l’Académie, puis collabore avec la Fonderie Baldi à Traversetolo, fréquentée par Brozzi et Ghiretti puis s’installe à Rome où il collabore longtemps avec Brozzi, l’artiste préféré de Gabriele d’Annunzio. (1863-1938) et protagoniste de l’art animalier du XXe siècle.

Orfèvre et sculpteur, à l’esprit libre et indépendant, mais au caractère agité et anguleux, timide et isolé – il n’a jamais voulu participer à des spectacles et des expositions – il a combiné en lui les compétences d’un artiste-artisan typique des siècles passés.

«D’un caractère rude et solitaire, chasseur passionné, il se rendait souvent chez son ami Basetti à Vairo – et c’est lui-même, Pietro Basetti, qui rédigeait ces notes, retrouvées dans les précieuses Archives familiales – où il alternait chasse et travail en porte-à-faux. . On lui propose un poste d’enseignant comme sculpteur dans les écoles d’art de Venise, mais il refuse parce qu’il n’a pas envie de faire subir aux étudiants le rude joug de la discipline, joug qu’il a si mal toléré. Il installe donc son atelier, d’abord au Palazzo Basetti, Via Cantelli. [numero 7] puis, à cause de la Deuxième Guerre, il se retire à Vairo, dans l’ancienne Casa Basetti, où il installe son centre artistique”.

Minari est enterré à Vairo, où il mourut le 20 mars 1962 (deux mois seulement après son patron Pietro Basetti), comme pour rappeler le lien fort de sa vie avec cette terre dure mais hospitalière.

Ce qui, à la mort de Minari, était resté oublié dans un coin du grenier, nous a redonné la personnalité d’un artiste timide mais superbe, que ses choix de vie avaient tenu à l’écart des combats artistiques du XXe siècle.

« L’exposition Minari – a expliqué Roberta Cristofori, responsable du secteur du patrimoine culturel de la Région Émilie-Romagne – en plus de reconstituer l’œuvre d’un artiste oublié et presque inconnu, peut être lue comme une œuvre qui tend à contextualiser et à enquêter sur ce que Parme école de repousse et de ciseau, qui remonte au milieu traversétolais et à la Fonderie Baldi, à travers une activité minutieuse d’analyse et d’étude qui s’apparente à celle d’un Centre d’Etudes dédié à la mise en évidence le thème de la sculpture animalière italienne. A cette occasion, j’aime rappeler la collaboration de plusieurs décennies qui lie le Musée Brozzi et la Région Émilie-Romagne, une collaboration qui a commencé avec le catalogage du patrimoine papier, c’est-à-dire les dessins, les photographies et la correspondance Brozzi-D’Annunzio (plus de 9000 pièces) consultables, même en numérique, dans le Catalogue IMAGO, poursuivi au fil du temps en soutenant et en accompagnant les nombreuses activités de valorisation promues par le Musée. Enfin, par ordre chronologique, le financement obtenu avec l’Appel FESR Humanités Numériques, qui accompagnera le Musée dans l’élaboration de nouvelles formes de communication patrimoniale, multimédia, immersive et numérique, qui, avec les Fonds PNNR destinés à l’accessibilité totale, permettre au Musée de se positionner comme un musée d’excellence sur notre territoire ».

L’historien Giancarlo Gonizzi retrace l’histoire, fascinante et parfois encore méconnue, de Minari, à la fois en tant qu’homme et en tant qu’artiste, qui, dans la préface du catalogue, écrit : « Dans un coin de la tour de l’ancienne maison Basetti à Vairo, d’étranges plaques de métal gravées et modelées et un coffret contenant des dessins sur feuilles de papier de couleur roulées, des transparents et des photographies et un paquet de lettres liées par un ruban rouge ont frappé notre curiosité. Il s’agissait des vestiges – littéralement « tout ce qui restait » – de la présence à Vairo pendant des décennies d’un artiste qui fut l’hôte occasionnel de cette maison à partir des années 1930 et de manière permanente de 1940 à 1962 : Mario Minari. Cette découverte a été la première d’une série de gestes qui ont conduit à la récupération de la mémoire de Mario Minari et à la suggestion à la municipalité de Traversetolo de consacrer une exposition monographique à un artiste de grande importance.