La répétition exceptionnelle de Mrakijada – Événements actuels en Slovénie et à l’étranger – Si21

La mise en scène baptismale de la pièce Mrakijada, basée sur la trilogie Ivan Mrak, mise en scène par Nina Rajić Kranjac, à nouveau sur la Grande Scène du SNG Drama Ljubljana le 3 avril à 19h00.

Représentation de baptême de la pièce Mrakijada basée sur la trilogie Rimljanovina (Stari Rimljan, 1939, Sonovi starega Rimljan, 1941, Razsula Rimljanovina, 1945) et d’autres textes* d’Ivan Mrak, mise en scène par Nina Rajić Kranjac revient au programme avec une répétition unique comme fait partie du programme de compétition de la 54e Semaine des drames slovènes. Après une interruption de presque un an, Mrakijada reprendra vie sur la Grande Scène Dramatique le 3 avril à 19h00. Les billets sont en vente à la billetterie Drama et sur drama.kupikarto.si.

Le drame de l’écrivain, acteur et réalisateur Ivan Mrak (1906-1986) est considéré comme négligé, non représenté et injustement marginalisé, même si Mrak lui-même a consciemment insisté toute sa vie sur cette « marge » forcée, comme en témoigne l’inscription d’Ivan Mrak sur la liste Iztrgane. Extrait du journal d’un jeune de quinze ans : “Tu es né pour la protestation et l’opposition, […] et soudain tu te retrouves devant un fait qui n’a pas besoin de ton défi et de tes révoltes. Vous avez pris l’habitude de trembler devant quelque chose d’invisible, devant l’autorité, mais du coup vous n’avez plus rien à faire. C’est comme si le sens de votre vie disparaissait avec le pouvoir. […] Et vous, qui n’aimez pas, ne pouvez pas comprendre une fausse hiérarchie, qui dans votre simplicité voyez les choses telles qu’elles sont, ne comprenez pas et ne voulez pas comprendre que toute vie est construite sur des intérêts, vous vous écarterez, comme un chien vous le ferez. périr. Écartez-vous, vous qui ne voulez pas comprendre la loi de la majorité !

Dans la saga familiale Rimljanovina, Ivan Mrak “dépeint ironiquement la désintégration des valeurs morales et éthiques au nom de la simple survie”. Il n’y a ni sécurité ni refuge dans un tel environnement. Pas même dans la plus petite cellule familiale. […] Il n’y a pas d’accords, d’empathie ou de coexistence ici. Il existe simplement un besoin impérieux pour chacun d’affirmer sa propre volonté. Forcer les autres à faire leur truc. Les ténèbres se moquent impitoyablement et courageusement de la faiblesse de l’homme et célèbrent ses ténèbres. Il le fait avec beaucoup d’humour et de distance, on pourrait dire qu’il tend un miroir à la société slovène, gifle la petitesse et met la marge sur un piédestal”, a écrit le réalisateur et co-auteur de l’adaptation, Nina Rajić Kranjac, dans l’annonce de Mrakijade.

De son vivant, le théâtre de Mrak n’a pas joué la trilogie romaine dans son intégralité. Stare Rimljan fut créé en 1939, Sonve stari Rimljan en 1941, et peu après (en 1942) Mrak fut banni du théâtre parce qu’il n’avait pas adhéré à un syndicat fasciste. Le dernier volet de la trilogie, Razsulo Rimljanovine, qu’il a achevé en 1945 et n’a été publié sous forme imprimée qu’en 1974, n’a pas encore été mis en scène. L’adaptation de Mrakijad comprend également des extraits des textes autobiographiques de Mrak* Le tragique paradoxe de l’être 2 et Ivan O., ainsi que les drames Blagor Premagancev, Otages, Messe Rouge, Gorje zgombovalcev, Marat, Andrej Chenier.

“A l’évocation d’Ivan Mrak, l’image d’un vieil homme voûté aux cheveux gris qui, soutenu par un compagnon plus jeune, se promène dans la ville à pas lents et glissants et nourrit les pigeons, apparaîtra probablement immédiatement à certains habitants de Ljubljana, à d’autres pensera à sa voix retentissante et aux lectures pompeuses de ses propres pièces, le troisième à son compagnon de vie excentrique, le dessinateur et sculpteur Karla Bulovec Mrak (1895-1957), et le quatrième associant Mrak à ses hymnes tragiques. Ivan Mrak est devenu presque une créature mythologique au cours de sa vie, et encore aujourd’hui, nous le regardons à travers les lentilles qui ont été créées à cette époque. ” – Brina Jenček, notice biographique d’Ivan Mrak (liste Gledališki SNG Drama Ljubljana)

“Toute tentative sérieuse de trouver quelque chose d’important dans le corpus dramatique est louable, et cette performance met en valeur certains des personnages de Mrak, ou les établit comme des héros dramatiques à part entière. La droiture chargée de culpabilité du vieux Romain, l’amoralité totale de l’intermédiaire Bešnar ou la non-participation rebelle à l’économie sociale, comme les actions de Ferdi, sont certainement des attitudes et des personnalités qui doivent être rappelées et inscrites dans la mémoire sociale. Nous avons donc une preuve plus qu’exubérante que les Ténèbres peuvent être parlées et jouées. C’est pourquoi cette performance – elle mérite et c’est à juste titre qu’elle figure dans le drame national central – mérite vraiment un titre épique.” – Petra Vidali, Večer, 17 mars 2023

Le dramaturge et co-auteur de l’adaptation de Mrakijada, Tibor Hrs Pandur, a écrit dans la revue de théâtre que la trilogie Rimljanovina « est le plus autobiographique de tous les cycles dramatiques de Mrak, car il s’appuie sur certains faits de la jeunesse de l’auteur, et surtout sur les sort de l’auberge du père de Mrak, Pri starem Rimljanu (plus tard Gostilna pri Mraku, aujourd’hui Hôtel Mrak), raconte l’épopée fictive de la « famille brutale de Rome » de 1919, c’est-à-dire de la fin de la Première Guerre mondiale, à 1945, le fin de la Seconde Guerre mondiale. Si la première partie aborde la question de la succession dans les coulisses des bouleversements sociaux qui ont suivi la Première Guerre mondiale, de l’effondrement de l’Autriche-Hongrie et de la création du royaume de SHS (et plus tard du royaume de Yougoslavie) et des conséquences qui en ont résulté dispersion du monde petit-bourgeois apparemment « raffiné » des anciens Romains, qui a été enterré par la « nouvelle ère de barbarie » du capitalisme industriel, « quand on pense, travaille et produit pour la majorité », et quand « dans le À l’ère des entreprises collectives et mécanisées », la « poursuite folle de l’argent et des plaisirs » des profiteurs d’après-guerre et des Borsiens noirs a complètement prévalu, la deuxième partie, Fils des vieux Romains, se concentre sur l’entre-deux-guerres, lutte pour le pouvoir éminemment slovène après la la mort du « souverain », c’est-à-dire sur d’éternelles querelles de famille concernant l’héritage et la préservation du patrimoine, sur des accusations et des soupçons mutuels constants accompagnés de dettes et d’alcoolisme. Dans sa dernière partie, Dissolution dépeint la désintégration sociale d’après-guerre (1945/46) après la victoire sur l’occupant et la montée du mouvement de libération nationale et du Parti communiste, les colonies d’après-guerre et le sort des collaborateurs, indirectement. faisant allusion aux processus de Dachau. Chaque partie de la trilogie commence après la fin (ou le début) d’une des « précutions » historiques mentionnées et se termine par la mort tragique de l’un des protagonistes et l’ascension de son successeur, où les crimes et les dettes du père sont transmis cycliquement de génération en génération. Cette structure cyclique, qui rappelle le « grand mécanisme de l’histoire » de Shakespeare (Kott), dans lequel le transfert du pouvoir s’effectue par l’avènement d’un nouveau roi qui tue le précédent, et ainsi de suite à l’infini, est clairement évidente dans Romanovina. En effet, toute la trilogie met en œuvre un mécanisme cyclique de transfert continu et de perte de pouvoir qui révèle finalement la futilité inhérente des possessions matérielles. Sans aucun doute, les points forts de la Mrakiada sont : le rôle des femmes romaines et des servantes de l’Empire romain et, par conséquent, le sort des femmes pendant et après la guerre ; la question de l'(in)capacité à surmonter la « dialectique de l’utilisateur et de la victime » (Kermauner), c’est-à-dire le mécanisme d’auto-agrandissement (de nous-mêmes et des nôtres) et de diabolisation simultanée des autres, qui est évidemment inhérent à l’homme ; la marginalisation de certains créateurs qui étaient constamment rejetés par notre public culturel, surtout s’ils témoignaient publiquement de leurs ambitions à long terme de créer les plus grandes œuvres scientifiques et artistiques ou s’ils touchaient aux points névralgiques de la psychopathologie nationale”.

La saga familiale sur les bouleversements sociaux et humains met en vedette Tina Vrbnjak, Janez Škof, Nina Ivanišin, Jurij Zrnec, Rok Vihar, Benjamin Krnetić, Nina Valič, Barbara Cerar, Jure Henigman, Marko Mandić, Gregor Baković, Saša Pavček, Veronika Drolc, Maja Končar. , Pia Zemljič, Zvezdana Mlakar et Tamara Avguštin (kg). Outre les co-auteurs de la pièce Mrakijada, la metteure en scène Nina Rajić Kranjac et le dramaturge Tibor Hrs Pandur, l’équipe des auteurs est également composée de la scénographe Urša Vidic, de la costumière Marina Sremac, de l’auteur musical Branko Rožman, de la chorégraphe Tanja Zgonc, de la correctrice Tatjana Stanič, l’éclairagiste Borut Bučinel, l’assistant à la mise en scène Jaka Smerkolj Simoneti, l’assistante dramaturge (étude) Brina Jenček et l’assistant scénographe Luka Uršič.

Photo : Peter Uhan/SNG Drame Ljubljana