Photo : Ben Rothstein/Prime Video
Deux saisons après le lancement de l’investissement spectaculaire de plusieurs centaines de millions de dollars d’Amazon dans Les anneaux de pouvoiril est difficile de trouver une scène qui subvertisse les attentes. Ce Halbrand trop beau pour être vrai, façon Aragorn, qui aidait Galadriel dans la saison 1 ? Oui, c’était Sauron déguisé. Ces colonies dans les Terres du Sud que vous auriez du mal à placer sur une carte de la Terre du Milieu ultérieure ? Oui, elles sont transformées en Mordor. L’« Étranger » qui est tombé au sol sans aucune idée de son identité au sein d’un groupe de personnages pré-Hobbit ? Eh bien, au moment où la saison 2 commence, la série joue toujours la carte de la pudeur quant à son identité, bien qu’une transformation en un sorcier que vous connaissez des épopées fantastiques de Tolkien soit presque inévitable.
Les anneaux de pouvoir est gouverné par un sentiment écrasant de prédestination. Par charité, c’est une qualité voulue de la série. Le spectacle, extrapolé à partir des annexes de Le Seigneur des Anneaux par les créateurs Patrick McKay et JD Payne, suit l’ascension du Seigneur des Ténèbres Sauron et la dernière alliance des elfes et des hommes à la fin du Second Âge de la Terre du Milieu. Même si vous ne comprenez pas tous ces noms propres, vous sentez probablement qu’il y a beaucoup de cases à cocher impliquées : nous devons apprendre à connaître Sauron, nous devons apprendre comment il a trompé les elfes, nous devons voir la création des Anneaux de Pouvoir titulaires, nous devons établir les circonstances actuelles de tous ces elfes et hommes. (Et, parce que vous ne pouvez pas avoir un Le Seigneur des Anneaux propriété sans personnages halflings familiers, nous vérifions également ces pré-Hobbits connus sous le nom de Harfoots.)
McKay et Payne sont profondément immergés dans l’histoire de Tolkien, et vous pouvez prendre un plaisir non négligeable à les regarder comprendre comment tisser ensemble l’image à grande échelle de la série. Ils ont, par exemple, forgé un lien astucieux entre le métal précieux de l’univers, le Mithril, l’histoire des joyaux connus sous le nom de Silmarils (ils sont le sujet de Le Silmarillionun recueil de traditions sur lequel Amazon, de manière amusante, n’a pas les droits et ne doit faire référence que vaguement), et la cupidité rapace qui a conduit à l’effondrement des nains. Mais étant donné la grande partie de l’intrigue de cette série qui est apparente dès le départ, McKay et Payne sont également coupables de jouer à des jeux de dupes narratifs avec leurs personnages principaux pour gagner du temps. La première saison a été lancée avec un fracas visuel et une ambition excitante de casting important, mais le moteur a calé rapidement. La série a eu des rendements décroissants, par exemple, en cachant le fait que Halbrand de Charlie Vickers était Sauron au-delà du point où le rebondissement est devenu apparent. Dans la deuxième saison, Sauron revient sous le déguisement de l’elfe Annatar « seigneur des cadeaux » avec une perruque franchement terrible. Vickers, en tant qu’interprète, est sournoisement convaincant, comme une belette en cage, mais l’intrigue de la série repose sur Frasier-des circonstances atténuantes afin de s’assurer qu’il ne soit pas reconnu par les elfes qui sauraient mieux faire.
À mille pieds de distance, Les anneaux de pouvoir a les ingrédients d’une épopée d’aventure captivante. Au niveau des scènes individuelles, la série a tendance à être prudente et programmatique. Il est rare qu’un personnage soit drôle. Les nains s’en rapprochent le plus, dans des scènes où le prince Durin d’Owain Arthur taquine Elrond, à la manière de Niles, joué par Robert Aramayo (désolé pour tous les commentaires). Frasier (références) — mais le dialogue devient fleuri et plombé. Tout cela est en accord avec la nature de la prose de Tolkien, et peut-être un sous-produit malheureux d’une histoire qui se concentre, plus que d’autres adaptations de Tolkien, fortement sur des êtres quasi immortels. Mais compte tenu de la réussite que représente la trilogie cinématographique monumentale de Peter Jackson, nous savons qu’il est possible d’injecter de l’esprit et de la fantaisie dans cet univers d’une manière qui ne diminue pas mais ajoute en fait à la grandeur de la scène. Les meilleurs moments de ces films utilisent les petits gestes étranges — Pippin renversant maladroitement un crâne dans la Moria ; Denethor croquant une tomate — comme des avenues vers l’eldritch ou le grand tragique : l’arrivée du Balrog ou le camp condamné du Gondor à Osgiliath. Le discours de Samwise Gamgee sur la bonté à la fin de Les Deux Tours n’atterrit avec sa force que parce que vous savez aussi qu’il est un gars qui aime les « po-tay-toes ». Dans un épisode de la saison 2, Anneaux de pouvoir Les personnages sont décrits comme des personnages qui ont besoin d’un montage. Mais sans détails sur les personnages (les Harfoots ont droit à certains des textes les plus génériques de la série), le geste est vide.
Les anneaux de pouvoir La série se retrouve coincée dans des plans larges narratifs. Il y a des moments de grandeur qui satisfont un certain geekisme : la vue de l’arbre des elfes qui brille de mille feux à l’image de la lumière de Valinor se démarque au début de la saison 2, même si, comme beaucoup de ces moments, elle est surchargée par la musique ample mais insistante de Bear McCrearey. C’est une série qui aspire à ce que même les répliques les plus scabreuses adoucissent son sérieux, quelque chose comme : Waouh, quel arbre fou tu as là. La série d’Amazon invite donc à une comparaison défavorable avec sa préquelle plus sombre et plus sale, la série de HBO. La Maison du Dragonqui peine à surmonter des contraintes similaires d’inévitabilité mais a trouvé des moyens de rendre ses personnages surprenants dans l’histoire connue. L’œuvre de George RR Martin est elle-même une réplique brutale à Tolkien, et Les anneaux de pouvoir ne devrait pas se débarrasser de sa noblesse d’esprit et y insérer une orgie ou quoi que ce soit. Mais en termes de narration télévisuelle, il y a des leçons à tirer de la manière dont La Maison du Dragon et Game of Thrones (surtout tôt Trônes) ont confié à leurs acteurs des scènes de personnages à deux mains, qui ont enrichi et, en fait, renforcé la construction du monde fantastique. Morfydd Clark et Vickers ont une dynamique dangereuse et pétillante dans le rôle de Galadriel et Sauron, mais ils ont rarement l’occasion de s’amuser ensemble comme le font Olivia Cooke et Emma D’Arcy à Westeros. (Laissez Sauron enfiler un habit de nonne et essayer de séduire le guerrier le plus chaotique des elfes !)
Au lieu de cela, une grande partie de Anneaux de pouvoirLe dialogue de Tolkien est fonctionnel et explicatif. Les œuvres de Tolkien regorgent de métaphores et de traditions, de chansons chantées autour d’un feu de camp et d’histoires racontées en faisant référence à d’autres épopées. Il a inventé ce monde parce qu’il aimait les langues. Anneaux de pouvoir« La production de mithril a augmenté de 30 %, espérons que nous ne rendrons pas la montagne folle » ; « Hahaha, bien sûr que je ne suis pas Sauron, regardez mes beaux cheveux blonds » ; « Oh mon Dieu, j’espère que personne n’a altéré mon processus secret de fabrication d’anneaux » ; la franchise de « Hahaha » ne fait que réduire cela à néant. Comment ces personnages s’imaginent-ils dans la lignée des mythes et légendes de la Terre du Milieu ?
Aussi dur que je sois Les anneaux de pouvoirla deuxième saison s’améliore au fur et à mesure de sa progression. Bien qu’Amazon préfère que cette critique ne mentionne pas les détails, il suffit de dire que les intrigues se dirigent toutes vers une grande confrontation qui donne à certains personnages autrefois isolés la chance de se croiser. Le budget de la série est canalisé vers un grand spectacle, comprenant des scènes de bataille et un duel savamment chorégraphié entre Galadriel et Sauron. Mais les vieilles habitudes ont la vie dure, et Les anneaux de pouvoir Je ne peux pas me débarrasser de mon addiction aux discours pesants et aux révélations de personnages évidentes (l’une d’entre elles m’a fait mettre ma tête entre mes mains en regardant). La frustration que suscitent ces histoires, outre l’évidence, réside dans l’espace qu’elles occupent dans une série qui a tant d’univers à explorer. La Terre du Milieu pourrait être un bac à sable de bizarreries et de légendes : j’ai tellement de questions sur la vie quotidienne dans le Númenor à la manière d’Atlantis (pourrions-nous passer du temps dans les marchés aux poissons ? Y a-t-il une scène de théâtre communautaire locale ? Un petit drame judiciaire ?) qui sont balayées par une intrigue d’usurpation routinière.
Les anneaux de pouvoir est consciencieux et familier, manquant de texture et d’imagination. Sa tragédie est similaire à la chute de l’un de ses personnages principaux : l’elfe artisan Celebrimbor, qui, dans le récit de la série, fabrique les Anneaux de Pouvoir avec du Mithril pour évoquer un éclat semblable à la lumière des Silmarils, qui contiennent à leur tour quelque chose de la lumière de la patrie elfique de Valinor. C’est comme le reflet d’un autre reflet, une photocopie d’une photocopie, une œuvre si dépendante de la recréation qu’elle a peu d’originalité – une tâche si récurrente qu’elle est maudite dès le départ.
