La semaine du classique : comment un organisme de bienfaisance change des vies grâce à la musique à Battersea | Musique classique

2024-02-04 01:41:05

James Larter
Jardins de l’ambassade World Heart Beat, Nine Elms, Londres

Orchestre Symphonique de Bournemouth/Karabits
Phare, Poole

En 2018, Donald Trump, alors président américain, avait qualifié le site de la nouvelle ambassade américaine, dans la zone régénérée de la centrale électrique de Battersea, à Londres, de « mauvais endroit ». Aujourd’hui, les bâtiments sont construits, les arbres plantés et les restaurants prospèrent. La « piscine du ciel » transparente, reliant deux immeubles de grande hauteur, est l’incarnation d’une certaine sorte de glamour extrême dont Trump pourrait rêver. Il existe des inconvénients, trop faciles à ignorer. Le terme « portes pauvres » résume la réalité de ceux qui vivent dans des logements sociaux adjacents mais ne peuvent pas accéder aux avantages luxueux qu’offrent leurs fenêtres. La musique, au moins en partie, pourrait-elle être une réponse ?

Une petite association caritative musicale à côté de l’ambassade américaine, appelée Battement de coeur mondial, s’attaque au Goliath de ce développement commercial de plusieurs milliards de livres et tente d’apporter des changements. Un peu plus d’un an après son ouverture, son secret est à partager. Le paradoxe qui consiste à supprimer l’éducation musicale au cours des premières années critiques des enfants, puis à découvrir qu’elle facilite le fonctionnement du cerveau plus tard dans la vie, n’a guère besoin d’être expliqué. S’il faut des recherches, comme celle de la semaine dernière de l’Université d’Exeter, pour faire la une des journaux, qu’il en soit ainsi. Les activités de World Heart Beat deviennent de plus en plus actuelles et vitales. Cette entreprise pourrait constituer un modèle pour toute communauté urbaine comparable.

Après avoir battu 41 autres organisations pour devenir le « point d’ancrage culturel » de la région, l’association caritative a repris une unité située au pied d’une tour qui autrement aurait pu devenir un autre supermarché. Après une refonte de 3,6 millions de livres sterling, il se compose d’un salle de concert, studio, café et académie de musique avec salles de répétition. Un système audio conforme aux normes de l’industrie en fait un attrait pour les enregistrements professionnels. Cela contribue à financer l’académie, qui soutient 440 jeunes défavorisés issus de familles à faible revenu, de récents migrants et de réfugiés. Le compositeur-pianiste de jazz Julian Joseph est un mécène.

Environ la moitié des étudiants y participent gratuitement, aidés par des bourses et des prêts d’instruments. Fondateur et directeur artistique de World Heart Beat, Sahana Gero, m’a dit que certains adolescents qui évitent l’école sont néanmoins prêts à s’engager dans l’académie, la considérant comme un lieu sûr, que ce soit pour apprendre un instrument ou pour se former à n’importe quel aspect de l’interprétation musicale, y compris l’éclairage et la technologie de diffusion. (Puisque 1 emploi sur 5 à Londres est serait dans l’économie créative, cette opportunité peut s’avérer inestimable.)

“‘Virtuose’: James Larter aux jardins de l’ambassade du World Heart Beat. Photographie : Sophia Evans/l’Observateur

La face publique du lieu est un auditorium de 200 places avec un série de concerts animés (du jazz cubain au récital de piano en passant par le funk, joué par des artistes confirmés et des étoiles montantes). Le week-end dernier le jeune percussionniste-compositeur James Larter a donné un programme solo virtuose de ses propres œuvres – parmi lesquelles S’en aller, avec des composants électroniques inspirés des sons et des couleurs de Papouasie-Nouvelle-Guinée – et des pièces de Michael Gordon, Kevin Volans et Astor Piazzolla. Une fugue d’une suite pour violon de JS Bach sonnait incroyablement bien, faite sur mesure pour les baguettes et le marimba. Il en va de même pour le Clair de lune de Debussy.

Comment Larter, dont les professeurs incluent le grand percussionniste solo Colin Currie, a-t-il obtenu le poste ? Il a été repéré par Gero alors qu’il venait à World Heart Beat pour jouer sur une session d’enregistrement du nouvel album de Boris Grebenshchikov, « père » de la musique rock russe (vous le saviez déjà), avec Chris Kimsey, ancien co-ami des Rolling Stones. -producteur et un garçon de Battersea. C’est le genre d’héritage culturel inestimable qui fait la fierté des habitants locaux âgés de cinq à 25 ans qui franchissent les portes sur un pied d’égalité.

La tâche de Gero est maintenant de trouver 600 000 £ pour continuer jusqu’en août. Le budget annuel de 1,4 million de livres sterling de World Heart Beat repose pour l’instant en grande partie sur des dons. Le Conseil des Arts n’en fournit que 6 %. La semaine dernière, l’organisme de bienfaisance a lancé un nouveau programme d’adhésion. À partir de 25 £ par an, c’est une façon pour ceux d’entre nous qui ont bénéficié de cours de musique gratuits de redonner directement en retour.

Dans le sud et le sud-ouest du pays, couvrant une superficie de 10 000 milles carrés avec ses propres polarités économiques, Orchestre Symphonique de Bournemouth a la plus grande mission géographique de tous les orchestres britanniques. C’est Programme de participation (incluant le Orchestre de récupération en partenariat avec Bristol Drugs Project, des concerts de gâteaux adaptés aux personnes atteintes de démence, des spectacles dans des maisons de retraite et des travaux dans les écoles) sont tout aussi importants pour une vie de concert imaginative. Sous la direction de son chef d’orchestre populaire, l’Ukrainien Kirill Karabits, le groupe de longue date du BSO Voix de l’Est la série a été transformatrice pour tous. Karabits a persuadé les fidèles de BSO d’écouter une gamme de nouveaux répertoires d’Arménie, d’Azerbaïdjan, du Turkménistan et d’ailleurs : on peut dire sans risque de se tromper, qu’une grande partie est inconnue du reste du public britannique. Son mandat de 15 ans se termine cet été après des concerts à PooleSouthbank de Londres (19 mai) et Bristol Beacon (7 juin), lorsqu’il devient chef d’orchestre émérite.

Le chef d’orchestre Kirill Karabits, au centre, répète avec l’Orchestre symphonique de Bournemouth et le soliste Vadim Guzman la semaine dernière. Photographie : BSO

Mercredi, au Lighthouse de Poole, le BSO a été rejoint par le violoniste vedette Vadim Gluzman pour le Concerto pour violon n° 1, « Distant Light » (1997) du compositeur letton Pēteris Vasks. Allant de l’élégie hymnique à la dissonance en passant par l’optimisme, il propulse le soliste aux extrêmes sonores mais le ramène toujours à un lyrisme éloquent et à voix moyenne, soutenu par des cordes orchestrales aux riches harmonies. En plus de la Sérénade de Mozart (K388 en do mineur), jouée avec précision par un octuor à vent, l’ensemble de l’orchestre – 90 personnes – s’est réuni pour la dernière symphonie de Chostakovitch, la 15e (1972).

Avec ses bips médicaux cliniques (sur glockenspiel, bloc de bois et castagnettes), ses extraits surprenants de Rossini et de Wagner et son utilisation d’instruments solistes comme dans une chambre, c’est Chostakovitch dans ce qu’il a de plus énigmatique : mécanique et comique, désespéré et lamentable, c’est tout. ceux-ci, comme l’a révélé cette superbe performance. Celui qui remplacera Karabits – annonce attendue cet été – héritera d’un orchestre plein de style et de cran.

Notes par étoiles (sur cinq)
James Larter ★★★★
Orchestre Symphonique de Bournemouth/Karabits ★★★★★

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