2024-09-08 09:03:42
jeL’intérêt international pour la photographie japonaise a tendance à se concentrer sur les photographes masculins ; un nouveau livre mettant en vedette 25 femmes praticiennes japonaises, Je suis si heureuse que tu sois làvise à rétablir cet équilibre. La collection retrace l’histoire des femmes photographes japonaises, avec un accent particulier sur celles qui ont travaillé entre les années 1950 et 1990.
Les pionniers de la photographie de rue ont documenté la réalité de l’après-guerre au Japon, notamment la façon dont le corps des femmes a été colonisé par le regard masculin des soldats américains stationnés à Tokyo et ailleurs. Dans les années 1990, lorsque cette photo a été prise par Hara Mikiko, certaines de ces préoccupations avaient évolué.
L’appareil photo de Hara s’attarde souvent sur les femmes et la nature de l’attraction, mais elle s’efforce de traiter ses sujets de la manière la plus neutre possible. Elle a d’abord travaillé comme actrice dans un théâtre underground, et est devenue photographe presque par hasard après avoir trouvé un appareil photo qui appartenait à son père. Elle a toujours essayé de conserver une part de hasard dans ses photos – c’était l’une des premières qu’elle a prises avec ce qui est devenu sa marque de fabrique, l’appareil photo allemand Ikonta des années 1930 et le film Kodak qui, au cours des trois dernières décennies, a donné à son travail une palette de couleurs atténuées très distinctive.
Dans son livre, Hara évoque la façon dont elle a tendance à photographier en se tenant debout, sans utiliser le viseur de son appareil photo, dans le but de ne pas faire de choix personnels dans ses images. Elle cite le photographe de rue américain Garry Winogrand comme l’une de ses influences, même si elle filtre son ambition incessante de « photographier des choses pour voir à quoi elles ressemblent une fois photographiées » à travers la lumière éthérée de Tokyo.
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