2024-08-23 08:27:12
Participants de l’Institut ukrainien de la chanson artistique 2024 (Photo : Andrew Waller)
Mayanna Carter, soprano; Dariyan Dubik, baryton; Nicholas Kluftinger, ténor; Polina Kornyushenko, soprano; Baille Melnyk, soprano; Olesia Shewchuk, soprano; Isabel Stanyer, piano; Anna Tanczak, soprano; Jordan Welbourne, baryton / Steven Philcox, piano; Leanne Regehr, piano. Théâtre Temerty, Telus Centre for Performance and Learning, dimanche 18 août 2024.
Comme le temps passe vite! Fondé en 2004, le Projet de chant artistique ukrainien célèbre son 20e anniversaire. L’objectif du UASP est de faire découvrir aux mélomanes du monde entier les vastes trésors du chant artistique ukrainien. Grâce à cette initiative, les mélomanes du Canada et du monde entier ont pu découvrir et apprécier la richesse du chant artistique ukrainien, tant en spectacle qu’en enregistrement.
L’Ukrainian Art Song Institute, un lieu de formation pour les jeunes artistes, est une émanation du projet. Créé en 2017, un groupe de jeunes artistes en herbe se réunit chaque mois d’août à Toronto pour une semaine d’immersion intensive, encadrés par un corps professoral distingué (Benjamin Butterfield, Léanne Regehr et Mélanie Turgeon). Le concert public de cette année est le sixième, mettant en valeur le talent de huit chanteurs et d’un pianiste.
Cette année, les chanteurs étaient cinq sopranos, un ténor et deux barytons. Ils sont tous au début ou presque de leur parcours vocal. Tous possèdent des voix jeunes et fraîches, à divers stades de développement, tous avec un bon potentiel et désireux de montrer au public leur don vocal. Je crois comprendre que la plupart d’entre eux n’avaient que peu ou pas d’expérience du chant en ukrainien, il était donc remarquable qu’ils aient pu le faire si bien après un été intensif relativement bref.
Le public du Théâtre Temerty a pu profiter d’un programme de 21 chansons interprétées par Lopatynsky, Stepovy, Turkewich, Lysenko, Klebanov, Nyzhankivsky, Volynsky, Barvinsky et Stetsenko. Le concert s’est terminé par un hommage au poète ukrainien Taras Shevchenko.
Le Théâtre Temerty est en fait un studio de répétition, idéal pour une expérience intime, de type « théâtre en rond », avec le piano au milieu. Les artistes étaient placés dans différentes parties du grand studio, quelques-uns assis parmi le public.
Les 21 chansons vont du romantisme de Lysenko et Stetsenko au style moderniste plus anguleux et plus tranchant de Stefania Turkewich. Les chansons étaient des solos et des duos, la dernière étant chantée par l’ensemble, le public étant debout. Les chanteurs ont interprété leurs morceaux avec un ton jeune et une expression sincère. J’avoue que j’ai un faible pour les morceaux plus mélodiques comme « The Princess » et « A Boat Drifts On » de Lysenko, ainsi que « And So I Prayed » de Nyzhankivsky. Mais je peux honnêtement dire que j’ai apprécié chaque chanson — Bravi tutti !
La dernière chanson du programme était « Testament » de Stetsenko, sur un poème du célèbre poète ukrainien Taras Chevtchenko. Tout le public s’est levé à ce moment-là. J’avoue que je n’en connaissais pas la signification, donc je remercie Daria Olynyk de m’avoir envoyé les informations par la suite, que je joins ci-dessous :
« Le Testament exprime des pensées pragmatiques et idéalistes dont le sens a acquis une signification idéologique avec la popularité croissante du poème. Il a été chanté comme un hymne national et entonné comme un requiem. Il a été exalté comme une proclamation d’émancipation ainsi qu’une déclaration d’indépendance. » (Extrait de Le Testament de Shevchenko par John Panchuk)
Après le programme officiel, le public a rejoint les interprètes pour interpréter une chanson ukrainienne, « Bozhe velykyi, yedynyi », une prière de Mykola Lysenko, la même chanson que celle de l’année dernière qui a conclu le concert. On nous a donné une partition avec le texte écrit phonétiquement en anglais, afin que tout le monde puisse participer.
Le conflit entre la Russie et l’Ukraine dure depuis trois ans et le peuple ukrainien a enduré des souffrances indicibles. Espérons que le conflit prendra bientôt fin.
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Joseph So est professeur émérite à l’Université Trent et rédacteur en chef adjoint d’Opera Canada. Il collabore également depuis longtemps à La Scena Musicale et à Opera (Londres, Royaume-Uni). Son intérêt pour le journalisme musical porte sur la voix, l’opéra ainsi que les répertoires symphoniques et pour piano. Il apparaît régulièrement comme membre du panel du Big COC Podcast. Il a coédité un livre, Opera in a Multicultural World: Coloniality, Culture, Performance, publié par Routledge (Taylor & Francis Group).
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