2024-07-04 09:14:16
Juste parce que Le flic de Beverly Hills : Axel F (maintenant en streaming sur Netflix) arrive juste de l’autre côté de la EDDIE MURPHNAISSANCE (qui a commencé avec Dolemite est mon noma culminé avec son retour en 2021 à SNL et enveloppé avec À venir en Amérique) ne veut pas dire qu’il manque de cachet pop-culturel. Pensez-y : Axel Foley est sans aucun doute le personnage le plus apprécié d’Eddie Murphy (devançant de justesse Norbit, bien sûr), et le film est très, très long à réaliser, arrivant, après de nombreux aléas de pré-production, 30 ans après le échec sur tous les fronts qui était Le Flic de Beverly Hills III. Maintenant, c’est le point de la critique où je menace de coups de poing dans le nez quiconque utilise le terme « legacyquel », je me plains au nom des salles de cinéma, où ce truc aurait probablement été un succès assez considérable, et je vous préviens que la chanson thème d’« Axel F » reprendra son statut de ver d’oreille prédominant dans votre cerveau avant de poser la grande question : ce festival de nostalgie d’un film est-il une fête tout le temps, ou juste une banane dans votre pot d’échappement ?
L’essentiel: Glenn Frey sur la bande-son. Les paysages sordides de Détroit. Eddie Murphy au volant d’une Chevy Nova vintage. Il vaut mieux que ce ne soit pas le même film, sauf que tout le monde est plus âgé et utilise des smartphones, bon sang. Et ce n’est pas le cas, du moins pas à la lettre, car le détective de la police de Détroit Axel Foley (Murphy) a une fille adulte, un nouveau développement que nous aborderons dès que nous aurons dépassé la séquence d’ouverture où Axel perturbe un vol lors d’un match des Red Wings de Détroit et finit par poursuivre les méchants dans un chasse-neige de la ville de Détroit et par détruire de vastes pans de la ville de Détroit avec ce chasse-neige. La séquence n’a rien à voir avec le reste du film, mais elle est plutôt drôle et excitante et ponctuée d’une sorte de chanson familière de Bob Seger, et c’est le genre de film qui doit s’ouvrir avec une telle séquence parce qu’elle fait vraiment partie de la formule de la comédie d’action des années 80, ce dont il ne faut pas s’écarter, sous peine de punition divine éternelle et/ou de menace d’annulation des abonnements Netflix.
Une fois que l’intrigue commence à se dérouler, vous souhaiterez peut-être ne pas avoir à la suivre, car elle est alambiquée, et qui veut faire du travail lourd tout en regardant un Le policier de Beverly Hills film ? Nous sommes ici pour voir Eddie Murphy parler rapidement pour entrer et sortir des ennuis, et espérons en rire, pas pour régler les détails inutiles d’une conspiration de flics corrompus dans laquelle la fille d’Axel se retrouve empêtrée. Ils sont séparés, Axel et Jane (Taylour Paige de Zola (célébrité). Elle est avocate de la défense à Beverly Hills, et lorsqu’elle pointe du doigt un policier corrompu, elle se retrouve soudainement dans une voiture qui pend précairement au bord d’une haute rampe de stationnement, avec l’implication qu’ils ne seront pas aussi gentils la prochaine fois. Et donc Axel s’envole pour Beverly Hills pour enquêter et montrer une fois de plus à ces snobs riches et bronzés avec de petits chiens comment les choses se passent à De-TROIT.
Maintenant, sans réunion de casting, Le flic de Beverly Hills : Axel F Axel retrouve ses anciens copains flics Billy Rosewood (Judge Reinhold) et le chef du BHPD John Taggart (John Ashton), et les scénaristes trouvent finalement un moyen d’intégrer le flamboyant et bouffon Serge (Bronson Pinchot) dans l’intrigue. Axel se mêle à nouveau de la vie de Jane (Axel se mêle de tout, rappelez-vous) dans l’espoir de la sortir de ce pétrin et de régler leurs problèmes. Il fait également équipe avec le bon flic Sam Abbott (Joseph Gordon-Levitt), qui se trouve être l’ex de Jane, et discute verbalement avec le capitaine du BHPD Cade Grant (Kevin Bacon), qui sourit comme le méchant qu’il est de toute évidence. Une violence comique, beaucoup de jurons, des rappels aux vieux films et des morceaux de dialogues autoréférentiels s’ensuivent – et honnêtement, rien de tout cela ne nous surprend.
Photo : Melinda Sue Gordon/Netflix
À quels films cela vous rappellera-t-il ? : Encore une fois : LEGACYQUEL EST UN MOT INTERDIT DANS CES RÉGIONS. Axel F et À venir en Amérique sont presque exactement le même film. J’ai attrapé quelques Indiana Jones et le cadran du destin ambiance dans les poursuites en véhicules fous (bien que Axel utilise très peu de CG !). Heureusement, il n’adopte pas l’approche “plus c’est mieux” comme le surchargé SOS Fantômes : L’Empire des glaces. Et en ce qui concerne Remembering The ’80s, il ne fait pas le poids face à Top Gun : Maverickqui est facilement le meilleur de ce type de film.
Des performances à voir absolument : Bacon est ici en plein mode mielleux dans le rôle de l’antagoniste graisseux – vous avez compris ? Du bacon gras ? – mais si vous n’êtes pas ici pour vous délecter des répliques improvisées d’Eddie Murphy comme « C’est de la merde pour ton cul ! » (hé, c’était assez drôle dans le contexte) dans le style singulier d’Eddie Murphy que nous avions l’habitude d’imiter de manière si inappropriée sur la cour de récréation en 1986, alors vous avez besoin de vous faire examiner la tête.
Dialogue mémorable : L’une des meilleures plaisanteries d’Axel : « Je fais le meilleur de mon travail lorsque je suis suspendu. »
Sexe et peau : Aucun – les seins nus ont disparu en 2011, vous savez.
Photo : ©Netflix/Avec l’aimable autorisation de la collection Everett
Notre avis : Quarante ans plus tard, je n’ai toujours pas percé les mystères de « La Danse des Neutrons ». Elle semble exprimer un désir de se libérer de contraintes et/ou d’oppressions d’une certaine sorte, mais pourquoi cette vague métaphore de l’époque de la guerre froide ? Le choix des mots est-il intentionnel et significatif ou juste de la poésie absurde ? Je suppose qu’il faut en arriver à la conclusion que la Danse des Neutrons est tout ce dont on a besoin qu’elle soit.
De toute façon. Le flic de Beverly Hills : Axel F Axel ramène tous les vieux visages familiers, tous les vieux repères de bande-son familiers et tous les vieux rythmes familiers de l’histoire, bien qu’avec un peu de Big Dad Energy d’Axel lui-même alors qu’il essaie de réparer la relation épineuse avec sa fille (d’une manière plutôt vague et semi-satisfaisante). Je ne sais pas si c’est une amélioration par rapport à l’autre Big D Energy déployée par Axel dans les films précédents, mais au moins c’est quelque chose de différent, un peu de nuance appliquée à un gars qui est plus aimé pour son approvisionnement inépuisable de plaisanteries spirituelles que pour un personnage avec une réelle profondeur émotionnelle. Axel a toujours été le gars le plus intelligent de la pièce, mais le plus sensible ? Jamais. Et il ne l’est toujours pas, bien qu’il s’avère s’adoucir avec l’âge, comme beaucoup d’entre nous, ce qui nous fait l’aimer un peu plus.
Murphy conserve donc les éléments les plus attachants du personnage tout en faisant grandir Axel juste assez pour nous donner l’impression qu’il n’est pas un être humain austère et vide. Si cela donne l’impression que je suis généreux envers un film qui est essentiellement une reprise éhontée qui nous fait tourner en bourrique avec notre nostalgie, eh bien, c’est parce que je le suis. Le seul autre léger écart par rapport à ce qui était déjà établi Le policier de Beverly Hills Le trope est une comédie autoréférentielle trop moderne, qui ne fonctionne pas aussi bien – Gordon-Levitt est chargé d’examiner les dossiers documentant les précédents voyages d’Axel à Beverly Hills, et ponctue le discours avec la phrase, « Et puis ’94 – pas votre plus belle heure. » Il y a aussi un passage où Axel commence à pelleter l’un de ses tas de rugissements de taureau spécieux et abandonne au milieu, disant qu’il est trop fatigué (celui-ci est plus drôle, du moins).
Je suis tenté de dire que de tels méta-appels nous font sortir du film, mais le film entier existe pour nous faire sortir du film. L’envie de revoir l’original Le policier de Beverly Hills est pratiquement inévitable lorsque Axel F Le film se présente comme une réédition des plus grands succès et une tentative de recharger le fil conducteur d’Eddie Murphy de 1984 (il n’avait que 22 ans lorsqu’il a réalisé le premier film). Le côté Remember When de tout cela est la raison d’être de ce film – et s’étend aux séquences d’action, que le réalisateur Mark Molloy restitue principalement, et de manière rafraîchissante, avec des voitures et des hélicoptères non générés par ordinateur, même s’ils manquent de la verve visuelle nécessaire pour les rendre vraiment mémorables.
Mais le progrès est fait pour l’art, pas pour le divertissement, ce qui est précisément là où réside cette franchise. Et à ce niveau, Axel F est aimable, fonctionnel et agréable d’une manière essentiellement jetable (ce qui, franchement, est l’objectif de presque tous les quasi-blockbusters que Netflix produit, avec des degrés de succès variables). Murphy aurait voulu éradiquer le goût métallique persistant du film universellement décrié Le Flic de Beverly Hills IIIet le nouveau film fonctionne très bien à ce niveau-là aussi. Murphy semblait avoir envie de refaire cette Neutron Dance, et même après toutes ces années, il montre encore des éclairs du jeu de jambes étincelant qui a fait de lui une superstar unique en son genre. Pour beaucoup, cela suffira.
Notre appel : Le flic de Beverly Hills : Axel F est un vrai B-moins, une part de pizza froide qui est loin d’être fraîche mais qui a néanmoins bon goût parce que vous savez ce que vous allez en tirer et que vous l’avez sortie du réfrigérateur et mangée sans avoir à dépenser d’énergie pour la réchauffer. Peut-être que cette analogie ne fonctionne pas tout à fait ? Quoi qu’il en soit, diffusez-la en streaming.
John Serba est un écrivain indépendant et critique de cinéma basé à Grand Rapids, Michigan.
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