New Delhi:
Un ancien agent des opérations spéciales entre dans ce qui ressemble à un restaurant. Chaque place est occupée. Un homme l’arrête à l’entrée et lui dit qu’il n’y a plus de place. Je vais créer de l’espace, dit froidement le visiteur avant de faucher le rassemblement.
C’est ainsi que Fatahles débuts de l’acteur Sonu Sood en matière d’écriture et de réalisation, démarrent. Sans fioritures, sans vergogne, direct, ultra-violent. Prenez-le ou regroupez-le. La rafale de balles et le nombre élevé de morts ne devraient laisser aucun doute sur ce que le film veut offrir.
Il tient ses promesses et le fait sans laisser de traces. Alors, quittez votre siège et dirigez-vous vers la sortie si vous trouvez ce niveau de violence trop choquant pour votre confort. Un avertissement préalable émet un avertissement à cet effet. Il est suivi d’un autre à mi-parcours : « Préparez-vous, vous aurez besoin de cette pause. »
C’est à peu près le seul répit pour lequel le film a de la place dans son cycle incessant de violence. Fateh Singh (Sood), une armée composée d’un seul homme, n’hésite pas à laisser ses actes parler l’essentiel.
Le film fait couler plus de sang en deux heures que Pushpa a fait sur ses deux longues parties réunies. Son overdrive animal pourrait mettre Animal à l’ombre. Et pendant qu’il y est, Fateh s’adonne à plus de globe-trotters qu’à une action-aventure à la Jackie Chan.
Le Fatah n’a pas d’arme particulière de choix. Il utilise tout ce qui lui tombe sous la main – des pistolets automatiques, des revolvers, des couteaux, des couperets, des haches, des marteaux, tout ce qui peut tuer sans trop de bruit – et se déchaîne dans un déchaînement chorégraphié par le réalisateur d’action hollywoodien Lee Whittaker (Pear Harbor, Die Hard, Rapide et Furieux 5).
Les dialogues du héros invincible sont brefs au point d’être minimalistes, mais la violence qu’il déploie est accompagnée d’une joie sans faille. Les ravages causés par le Fatah sont du genre résolument maximaliste et sans prisonnier.
Inutile de dire que l’énergie viscérale ne manque pas dans le film. Il ne manque pas non plus de finalité sociale. Il est cependant incapable de générer beaucoup de mystère et d’intrigue. L’identité et le mode opératoire des méchants, interprétés avec finesse par Naseeruddin Shah et Vijay Raaz, sont révélés assez tôt dans le film, ne laissant aucune place réelle à un quelconque suspense au bord du siège.
Le seul point intéressant concerne la façon dont Fateh s’y prendra pour démanteler la source du malware qu’il cherche à détruire. Ce qui joue à l’avantage du film, en particulier dans une première moitié tendue, c’est qu’il ne s’écarte jamais de son cours éclaboussé de sang, même si Fateh a droit à un moment d’émotion occasionnel.
On demande plus d’une fois à Fateh Singh Tum karte kya ho (que fais-tu) ? Sabko janna hai (Tout le monde veut savoir), répond-il. À la fin du film, on dit à quelqu’un avec une emphase allitérative : Jaan jayogi toh jaan jayegi (vous serez mort si vous apprenez à le savoir).
Mais ne faut-il pas savoir ce que mijote l’homme infaillible ? Alors voilà. Il a pour mission de démanteler un réseau de cybercriminels dangereux qui gèrent une fausse application de prêt qui cible les personnes financièrement défavorisées et sans méfiance de la classe moyenne, pirate leurs comptes bancaires et leur vole leur maigre argent durement gagné.
Fateh Singh laisse une trace d’innombrables victimes jusqu’à ce qu’il atteigne le cerveau maléfique, Raza (Shah), un ancien espion indien qui n’accepte désormais d’ordres de personne. En chemin, le chasseur de crime doit compter avec un autre type dangereux, Satya Prakash (Raaz), qui montre de quoi il est fait en utilisant une baguette en métal pour poignarder un homme à mort.
Plus tôt, une salle de cinéma à écran unique abandonnée à Delhi a été le théâtre d’un massacre. La salle abrite un centre d’appels illégal supervisé par Chadda (Akashdeep Sabir).
Lorsque le Fateh fait irruption, l’homme qu’il recherche exige qu’on le laisse tranquille car il a un mal de tête qui pourrait s’aggraver. La solution du croisé est, comme on pouvait s’y attendre, simple et livrée sans même votre permission.
Un villageois du Pendjab, incapable de rembourser un prêt dont les intérêts deviennent incontrôlables, se suicide. La fille qui a facilité le prêt disparaît. Fateh Singh se rend à Delhi et passe à l’action pour retrouver et punir les personnes à l’origine de la fraude en ligne.
L’effusion de sang persistante qui s’ensuit – qui rappelle la vie d’infiltration que Fateh Singh, aujourd’hui superviseur absolu d’une ferme laitière dans un village près de la ville de Moga, au Pendjab, a laissé derrière lui – a tendance à énerver.
L’impitoyable machine à tuer est obligée de revenir à ses anciennes habitudes lorsque Nimrat Kaur (Shiv Jyoti Rajput) disparaît sans laisser de trace. Quelque part, il raconte au hacker éthique Khushi Sharma (Jacqueline Fernandez), qui est venu de Londres pour tenter de faire la lumière sur la cybercriminalité, que sa dernière mission s’est déroulée à San Francisco il y a plusieurs années.
Maintenant qu’il est revenu de l’oubli qu’il s’était imposé, il est clair qu’il n’est pas déconnecté. Fateh utilise un journal pour prendre des notes car, comme il le dit, il ne peut pas être piraté. Son passé est également imprimé sur son visage et son corps sous la forme de cicatrices révélatrices.
Son style est simple, coupé et séché, débarrassé de tout ce qui est superflu. Comme le film maigre, mesquin et nerveux dans lequel il se trouve, il est clinique et économe avec ses méthodes et ses mots, même si toute la violence qu’il commet est montée comme un spectacle de courte durée.
Il ne gaspille pas une balle et ne laisse pas aller un coup ou une poussée. Son incroyable taux de frappe tend à rendre ses incursions meurtrières un peu prévisibles.
Chaque cascade de Fateh, filmée par le directeur de la photographie italien Vincenzo Condorelli, est livrée en un seul flash époustouflant, les unes se succédant si rapidement que l’esprit et l’œil ont du mal à suivre le rythme.
Sonu Sood livre une performance principale sans fioritures, parfaitement en phase avec l’esprit et la substance du film. Naseeruddin Shah, Vijay Raaz et Dibyendu Bhattacharya (en tant qu’officier de police de Delhi chargé d’arrêter Fateh Singh dans son élan) interviennent pour apaiser la frénésie que dégage Fateh. Jacqueline Fernandez a ses moments mais la plupart se perdent dans le vacarme.
Fatah est marqué par un élan vertigineux sinon une clarté soutenue. Il est étonnamment regardable même si certains pourraient penser que dans le carnage que déclenche le film, le cinéma meurt de mille morts. L’appel vous appartient.