2024-01-22 02:00:00
La richesse normale et porcine : décadence apocalyptique à la veille du Nouvel An
»Vie d’argent, vie de sexe, vie de miel, vie de malédiction. « Psychic TV »Romain P.«
Roman Polanski, qui a emprunté Oliver Masucci d’Oskar Roehler, réalise un film sur les riches connards. Polanski a également emprunté l’humour vulgaire et les montagnes enneigées d’Oskar Roehler, mais a réalisé un film pire que tous les films précédents d’Oskar Roehler. Oliver Masucci joue le rôle principal, le réalisateur de « The Palace » – il s’agit de l’hôtel de luxe du même nom à Gstaad dans l’Oberland bernois. Les célébrités y passent leurs vacances sans hordes de fans ni de paparazzi pour environ 2 000 euros la nuit pour une chambre plus petite. Vous pouvez voir magnifiquement les Alpes, le lac de Thoune et Genève sont au coin de la rue, tout comme l’aéroport privé du village. Sinon, ce qui est servi en Suisse n’est pas méprisé à Dubaï : du champagne, du caviar et des huîtres. Ces aliments de base des dix mille premiers sont servis en masse dans le film – des seaux et des seaux sur des plateaux en argent. La richesse porcine tout à fait normale, totale, ils ne peuvent pas imaginer mieux, le réalisateur non plus. Ah oui, c’est le réveillon du Nouvel An 1999/2000.
En général, il n’est pas nécessaire de se demander pourquoi Polanski, à 90 ans, met en scène des bêtises stupides dignes de la télévision. Il peut et est autorisé à le faire et à choisir les acteurs. Alors pourquoi pas? Dans l’ensemble, « The Palace » semble que tout le monde s’est bien amusé pendant le tournage et a probablement bu autant de vin mousseux. Le spectateur peut admirer certains des joyaux de la guilde des mimes dans des rôles étranges : John Cleese, retraité des Monty Python, joue – quoi d’autre – un aristocrate britannique de 97 ans avec à ses côtés une jeune fille de Rubens de 22 ans. Au lit, son moral l’abandonne et elle ne peut pas descendre de selle car les deux pilules de Viagra lui assurent une fermeté de fer. Fanny Ardant donne du caviar à son pinscher nain, qui chie ensuite dessus. Plus tard, elle baise le plombier. Mickey Rourke, un Américain avant-gardiste, incarne un sale type qui n’a pas fait de réservation mais qui veut quand même une chambre. Milan Peschel, comme d’habitude stupide, l’aide à détourner de l’argent et commande le millésime Hitler à Bollinger lors de la fête du Nouvel An. Luca Barbareschi se casse le nez et a une énorme bite… Et ainsi de suite, tous les personnages pourraient tout aussi bien provenir d’un épisode de “Hausmeister Krause”.
Masucci alias Hansueli Kopf a appris un schwyzerdütsch qui ressemble davantage à un dialecte fantastique austro-bavarois abstrait. Qu’à cela ne tienne : il est le seul dans tout le film à avoir réfléchi à son rôle pendant plus d’une demi-journée. Masucci incarne le réalisateur avec un sérieux sévère et délicat, essayant de contrecarrer toutes les absurdités folles qui l’entourent. Une démonstration de professionnalisme est d’autant plus drôle qu’elle est complètement sabotée. Les francs suisses achètent tout dans l’hôtel, surtout le personnel, pour qui rien ne peut être trop dégoûtant ou embarrassant.
Polanski ne relie jamais le maillet de 102 minutes de jeu à un monde extérieur, ce que la satire devrait reconnaître pour la rendre intelligente. Isolés dans leur montagne magique, les clichés se donnent un coup de main. Seuls les Russes peuvent et doivent servir de douces allusions à une critique sénile de la politique mondiale. Des oligarques tyranniques, bestiaux, buveurs de vodka, aux décorations blondes et exagérées de Soonnelda, veulent se débarrasser de l’argent noir dans le bunker de la Seconde Guerre mondiale. Le 31 décembre 1999, cependant, Boris Eltsine a laissé entendre aux citoyens de la Fédération de Russie que Vladimir Vladimirovitch Poutine reprendrait l’entreprise avec effet immédiat. Tous les oligarques boivent davantage de vodka parce qu’ils ont peur de perdre leur argent. C’est ainsi qu’est le Russe, selon le vieux Polonais.
Si Roman Polanski entendait philosopher allègrement sur la dignité humaine, le capitalisme et la décadence apocalyptique du XXe siècle, on peut se demander à quel point il a oublié ces approches. En général, « Le Palais » n’est pas un film compliqué, ni triste, ni intelligent, ni même drôle. L’année 2000 est passée et s’est écoulée avec moins de traces que prévu.
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