Rêves de robots Le 10 mars, il vit le point culminant de sa belle carrière avec sa présence au gala des Oscars. Cannes, Prix du cinéma européen, Annie Award et deux Goya Awards : l’industrie a choyé l’histoire d’amour, avec une touche amère, avec une reconnaissance. Pablo Berger qui excite (ou dévaste directement) à la frontière entre les films pour enfants et pour adultes.
Avant sa luxueuse première (dans un Festival de Cannes pas du tout enclin à l’animation), son monteur, Fernando Franco, écrit-il dans X : “Je n’ai jamais autant appris sur le montage.” Ce n’était pas une mince affaire : Franco est, en plus d’un réalisateur primé (La blessure, Mourir, Consécration printanière), un éditeur renommé six fois nominé aux Goya. Cette même semaine, il a assisté au Festival de Malaga où il a joué Les petits amoursde Célia Ricoson dernier travail d’éditeur.
Franco avait travaillé avec Berger sur Blancheneige, un film qui rendait hommage au cinéma des années 1920 justement par son montage électrique. Mais désormais, le jeu était différent. “Pablo m’a appelé et m’a dit : ‘Oserez-vous faire un film d’animation ?’. Je ne l’avais jamais fait, mais Pablo m’a dit : ‘Moi non plus.'” Franco a appelé des amis monteurs qui avaient travaillé dans l’animation comme José Manuel Jiménez et lui a dit oui.
Berger était un proche collaborateur et complice, mais il souhaitait aussi avoir un professionnel atypique dans l’industrie de l’animation. “Le film est conçu comme s’il s’agissait d’une image réelle, comme si vous aviez une caméra”, définit Franco. Autre particularité, l’éditeur faisait partie du noyau créatif dès le début. “Je pensais que j’allais obtenir un scénario animatique (scénario animé) avec des plans plus longs pour l’ajuster, mais en réalité nous travaillions sur des questions structurelles et narratives”, se souvient-il.
Rêves de robots raconte une année de la relation (en fait de séparation forcée) entre deux amis : Chienun chien qui vit seul à New York, et Robot, l’artefact avec une âme qui est acheté en tant qu’entreprise et qui finit par être votre meilleur ami. La première décision a été de supprimer les affiches avec les mois précédant chaque épisode.
“Robot Dreams”, première le 6 décembre
Contrairement aux films d’action réelle, les films d’animation ont un montage fermé dès le début : animer des scènes qui tombent ensuite au montage coûte trop cher. Franco a été impliqué pendant deux ans et demi : cela lui a laissé le temps de trouver un accord pour filmer Consécration printanièresorti en 2022. Lorsqu’il a terminé son film, Rêves de robots c’était toujours là.
Aux côtés du réalisateur, Franco rencontrait quotidiennement Maca Gil (story-board), José Luis Agreda, (directeur artistique) et Yuko Harami (éditeur de musique), dans le bureau que Berger possède à côté de la Gran Vía de Madrid, qu’ils appellent affectueusement « la cabane ». “C’est un endroit très cinéphile, où à chaque arrêt pour le déjeuner ou le petit-déjeuner, on discute tout le temps de films.”
Quelles étaient ces leçons ? Rêves de robots à quoi Franco a-t-il fait allusion ? « Lorsque vous montez un film live-action, vous travaillez devant le fait accompli ; Dans l’animation, vous pouvez modifier les figurants qui entrent dans la scène parce qu’ils détournent l’attention, c’est-à-dire : vous pouvez intervenir sur des éléments que j’aimerais que vous puissiez dans une image réelle.
Robots Dreams, de l’image réelle à l’animation (clip exclusif)
Berger a dit que l’une de ses obsessions était de naturaliser les interprétations des personnages principaux qui, dans l’animation, en général, lui semblaient tendre vers l’exagération. « Le défi était d’émouvoir pendant une heure et 40 minutes sans mots et il fallait être très subtil et précis. Retarder un peu le regard de Chien, la réaction de Robot… c’était comme un laboratoire dans lequel il aurait beaucoup appris en essayant des choses.
Franco dit que lorsqu’il revêt « l’uniforme de rédacteur », il cesse d’être réalisateur. “Dans Rêves de robots Ce n’est pas comme lorsque vous recevez un plan filmé, Pablo écoute toujours et vous avez la possibilité de donner votre avis pour savoir si le plan peut être plus en contre-plongée, vous pouvez intervenir plus que dans un film en prise de vue réelle”, explique Franco, dont style de cinéaste, basé sur de longues séquences, il est très loin de celui de Berger, qui « fait 20 000 plans par minute ».
La nomination au Goya du meilleur montage, la première dans l’histoire des prix pour un film d’animation, l’a particulièrement enthousiasmé pour un métier parfois mal connu même au sein du secteur. “Parfois, monter un plan inversé est plus difficile qu’une poursuite», défend-il.
Vous ne pourrez pas accompagner l’équipe Rêves de robots à Los Angeles car il prépare déjà son nouveau film. “J’espère qu’ils ne me donneront pas rendez-vous à 8 heures du matin, car je resterai pour regarder le gala le soir.”