Le laboratoire musical des métisses hispano-américaines

La musique doit toujours grandir en direct par rapport aux enregistrements, et plus encore ceux des racines comme les trois qui soutiennent le répertoire des Mestizas : jazz, flamenco/copla, et bouffées tropicales. C’est ce qu’ils ont de plus en plus fusionné dans leur premier set de 72 minutes pour 10 morceaux, avec deux rappels ! La première partie était bonne, même si elle était assez scolaire (“Remarquez-vous l’énergie dans la salle de classe ? Oh, mon Dieu !”, a lâché la chanteuse Esperanza comme s’ils étaient encore au Conservatoire de Boston), et la seconde moitié est devenue chaude pendant diverses raisons, telles que la réponse positive d’une cinquantaine de participants, l’ordre des chansons et les arrangements et rythmes qui leur ont donné vie.

Des métis, qui ont choisi une garde-robe aux couleurs sobres (des gris, des noirs et des crèmes surtout ; la veille, vendredi, ils sont sortis plus heureux, plus rouges et noirs, au Mirajazz de Miranda de Ebro), qui au début, peut-être nerveux, n’ont pas cessé d’échanger des regards et de sourire entre eux, ils ont présenté tout le répertoire au public à l’exception du deuxième bis, ‘Habaneras de Cádiz’ de Carlos Cano apporté à la Nouvelle-Orléans, l’un des sommets d’une rencontre qui a commencé par un ‘ Ojalá que llueva café’ de Juan Luis Guerra (quand ils l’ont terminé, ils ont rapporté que le Colombien avait également étudié à Berklee). Puis ils ont passé en revue quelques chansons (“María de la O”, stylée et bien chantée, et “Je te jure”, qui depuis l’introduction du piano culte via le New Yorkais de sang indien Vijay Iyer ou le Vénézuélien Antonio Mazzei a grandi au passage tropical ; la bassiste à cinq cordes, l’uruguayenne Patricia Ligia, qui a défini le projet comme “un laboratoire musical”, a précisé que cette chanson a une vidéo qui renverse les paroles, et donc les paris tragiques et intenses pour le “guérison”), “Amánte” de l’auteur-compositeur-interprète Jaime Roos et “La llorona” au rythme modifié mais réussi (et avec un autre des formidables solos de trompette de l’autre uruguayenne du quintette, Alejandra Gómez).

Nous faisions bien et dans la deuxième partie encore mieux. Ils présentent leur première composition originale, ‘Viento’, très fusion, et enchaînent deux de Lorca : ‘La tarara’ sort peu typique et très jazzy, avec une voix virtuose à la Al Jarreau, et ‘La leyenda del tiempo’ est sorti à la Silvia Pérez Cruz, pâle par rapport à la version de Camarón, mais dans sa finale tropicale, ils ont brisé toutes les barrières entre la scène et les étals. Le premier bis était le candombe « Se abre el portón » d’Hugo Fattoruso, où les chœurs du public n’enlevaient rien, et le deuxième bis, dont on pourrait dire qu’il avait été demandé par l’heureuse paroisse, était les « Habaneras de Cadix’.

Je suis sûr que le deuxième spectacle était meilleur, il a attiré plus de public et la réaction heureuse a été similaire.