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Le making-of de la série Netflix Black Doves

by Nouvelles

Maintenant en streaming sur Netflix, la série limitée Colombes noires suit les espions professionnels et vieux amis Helen (Keira Knightley) et Sam (Ben Whishaw) alors qu’ils enquêtent sur l’assassinat de l’amant secret d’Helen, découvrant une vaste conspiration au fur et à mesure. La série de six épisodes a été créée et écrite par Joe Barton ; directeur de la photographie Mark Patten, BSC s’est associé au réalisateur Alex Gabassi sur les trois premiers épisodes, et Giulio Biccari a servi de directeur de la photographie pour les trois épisodes restants, en équipe avec la réalisatrice Lisa Gunning. Une fois la production terminée, Patten et son gaffer de longue date Brandon Evans se sont assis avec Panavision et Panalux pour discuter des détails de leur travail sur Colombes noires et comment leur collaboration a évolué au fil des années.

Définir le look

Comme l’explique le chef d’orchestre Brandon Evans : «Colombes noires est un thriller d’espionnage qui se déroule de nos jours, qui retourne ensuite dans le passé. Nous voulions que cela ressemble à quelque chose que vous n’avez jamais vu et essayer d’être un peu plus courageux avec les couleurs.

À cette fin, les cinéastes se sont mis au défi de présenter le décor londonien d’une manière unique. « Londres a déjà été photographiée à de nombreuses reprises, mais comment pouvons-nous lui donner un aperçu ? » Le directeur de la photographie Mark Patten, BSC, se souvient de sa réflexion. « Comme toujours, chaque série veut être unique par rapport à cette histoire. Cela doit ressembler à Noël, car cela se déroule pendant cette période, mais nous pouvons lui donner notre propre côté plus sombre et plus sombre.

Evans ajoute : « Nous voulions des couleurs profondes, des couleurs riches comme les verts, les rouges, les jaunes, les oranges, toutes parsemées autour de nous. Cela donne au public quelque chose à regarder et à dire : « C’est aussi un peu coloré, ce n’est pas la norme. » Et vous essayez de le mettre en œuvre dans des domaines dont vous savez qu’ils peuvent l’utiliser. Je veux dire, certains passages ne peuvent pas être évités parce que vous vous dites : « Eh bien, cela semble juste un peu trop hors de portée pour l’endroit où vous vous trouvez. »

Choisir des lentilles

Patten et le réalisateur Alex Gabassi ont décidé très tôt de tourner la série avec des objectifs sphériques. “C’était alors, comment pouvons-nous créer le look à faible contraste qui se prêtera ensuite à un Londres jamais vu auparavant?” Patten explique. “[Panavision U.K. Technical Marketing Director] Charlie Todman a déclaré qu’il possédait un ensemble de verres sphériques grand format avec lesquels ils avaient bricolé.

Ces objectifs étaient des Panaspeed modifiés. « J’ai tourné quelques projets sur Primos », partage Patten, « et ce verre est vraiment très solide, et je pense que les Panaspeed en sont la version grand format. Je voulais que ce soit moins net, juste pour essayer de rendre les bords plus doux afin que Londres puisse avoir un aspect moins contrasté, afin que le centre du cadre puisse permettre à ces personnages de respirer dans le cadre. Je voulais obtenir cette grande image de format moyen afin que les personnages puissent être séparés de leur arrière-plan.

Aussi naturel que possible

Dans toutes leurs décisions, les cinéastes se sont efforcés de conserver l’apparence de Colombes noires fondé sur le naturalisme. « D’une certaine manière, » propose Evans, « je préfère éclairer l’arrière-plan et faire en sorte que la personne se détache sur le fond clair, puis la remplir, plutôt que d’avoir tous ces gros contre-jour frappant les gens par derrière. Cela donne un aspect un peu trop artificiel. Nous avions ces conversations parce que vous tombez dans la norme sur beaucoup de choses et que vous essayez de la changer. Ne faisons pas le plein. N’ayons qu’une clé, qu’elle soit un peu plus maussade, un peu plus sombre.

Patten ajoute : « Mon mantra est d’être aussi naturel que possible. À part quelques scènes à la fin de l’automne où nous avons eu une bonne lumière automnale, c’était la teinte grise et bleue standard que l’on obtient à Londres. Avec une combinaison de filtres et d’étalonnage, j’espérais redonner un peu de chaleur à un Londres de Noël.

Collaborateurs réguliers

Patten et Evans sont des collaborateurs créatifs de longue date à ce stade, avec des crédits partagés incluant la série. Tabou, McMafia et Pennyworth. “Une fois que vous commencez à avoir cette relation avec un chef opérateur”, dit Evans, “votre travail consiste à lui donner une belle apparence en faisant tout à temps et en respectant l’apparence et le ton dont il vous a parlé avant même de commencer le travail. Vous essayez donc de comprendre ce qu’il imagine réellement.

“Avec Mark, parce que nous sommes ensemble depuis si longtemps, il sait que je sais déjà ce qu’il pense”, poursuit le gaffer, “donc vous êtes déjà en train de le faire, ce qui lui donne plus de temps à passer avec le réalisateur, département artistique, ne vous inquiétez pas du côté éclairage des choses.

Efficacité énergétique

Au cours de leur collaboration, Patten et Evans ont suivi l’évolution de la technologie d’éclairage. “Brandon est toujours en train de bricoler et de proposer quelque chose de nouveau qu’il apporte sur le plateau, cela a donc été une relation très collaborative et créative”, explique Patten. « Il s’est occupé de moi pendant 12 bonnes années. Il s’est adapté au cours de cette période à la technologie, nous sommes donc passés de Tabou là où il s’agissait encore d’ampoules à incandescence, comment pouvons-nous faire en sorte que cela fonctionne, jusqu’à, maintenant nous envisageons à peu près un spectacle entièrement LED sur Colombes

« Nous nous inscrivons massivement dans le développement durable », ajoute Evans. En conséquence, dit-il, l’approche de Colombes noires était telle que « nous allons passer au LED dans chaque endroit où nous allons. Il ne s’agit pas seulement de la lumière LED, il s’agit également de l’alimenter. Nous voulons donc nous assurer que nous avons suffisamment de piles, des batteries plus grosses qui vont alimenter cette lumière. Panalux avait tout ça.

En fin de compte, les choix créatifs et techniques des cinéastes ont tous été faits au service de l’histoire racontée. “En travaillant avec le calibre d’acteurs que nous avions, on oublie presque que l’on est techniquement impliqué”, réfléchit Patten. « Presque tout fond et le véritable drame de ce pour quoi vous êtes là chante. »

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