Le manteau de fourrure dans le panier du chien, quotidien Junge Welt, 6 août 2024

Avant, l’homme était un animal. À un moment donné, il a arrêté de faire ça. Avec toutes les bestioles à la maison, Madeleine peut avoir l’impression d’avoir été réintégrée dans la faune. La narratrice à la première personne du film “Les animaux dont il faut avoir peur” d’Alina Herbing vit avec sa petite sœur Ronja et sa mère dans le vide est-allemand des années 90 et 2000. Cette dernière travaille dans un centre de secours et est visiblement plus attentionnée envers les animaux sauvages errants et blessés qu’envers ses enfants. Dès le début, une chose se produit : Helge, le frère de Madeleine, fait ses valises en écoutant la chanson de Horst Wessel. “Le vieux disque était dans un si mauvais état que les paroles étaient à peine compréhensibles.” Néanmoins, cela suffit comme provocation et comme coup de tonnerre. D’autres y vont plus tranquillement : le père, peu intéressé par sa famille, était déjà rentré à Lübeck.

Après la destruction de la RDA, la mère de Madeleine a réalisé un rêve fou, a déménagé la famille de l’ancienne capitale hanséatique vers l’est vers la campagne et a fièrement opté pour une Trabant, alors que la plupart des habitants du Mecklembourg ne conduisent plus de voiture en carton. Elle laisse ses parents relativement riches l’obliger à installer une conduite d’eau potable ; elle considère l’électricité comme un « luxe ».

Plus qu’une simple politique symbolique : Confondre l’anticapitalisme avec le primitivisme ne revient pas seulement à commettre l’erreur générale de concevoir le socialisme en termes polpotiens comme une misère également répartie. Parce que ce sont les filles en pleine croissance qui souffrent spécifiquement du manque de normes minimales de civilisation. Ronja, dont l’ambition donne parfois l’impression qu’elle est plus âgée que Madeleine, mange trop peu. Madeleine, quant à elle, est en proie au froid, qu’elle parvient à peine à calmer, entre autres en brûlant “le contenu de la boîte du travail festif de son père”. Le père, étalon de bureau du Parti vert, était tombé amoureux de la mère de Madeleine lorsque celle-ci avait rejoint le groupe du parti en manteau de fourrure. Mais pour elle, l’amour des animaux est devenu plus important que le mari et le papillon de nuit : “Je pense que c’est avec cela qu’elle a disposé les paniers des chiens.”

Une figure maternelle atypique, admirée de l’extérieur de la famille pour son dévouement, sauvant sans relâche les chiens négligés de leurs maîtres encore plus délaissés et récupérant les oiseaux blessés sur le bord de la route. Pendant ce temps, elle abandonne régulièrement ses enfants, cherche des connards comme partenaires et – malgré tous les éloges superficiels qu’elle fait de la RDA – est bien plus amoureuse du terrain vague post-socialiste sur lequel elle peut réaliser son zoo calviniste pour le malheur de ses protections humaines.

Bien qu’il semble possible pour Ronja de s’échapper de sa situation grâce à la réussite scolaire, on ne peut pas vraiment faire confiance à Madeleine, malgré son ambivalence et ses réticences, pour pouvoir se libérer de l’endroit dans lequel elle est figée. Les intrusions du monde extérieur, comme le radio-réveil matinal et les rêveries brusquement interrompues de Robin Williams et des Backstreet Boys, semblent souligner qu’elle est empêchée d’échapper aux luttes quotidiennes et à l’isolement de la vie à la campagne elle-même.

Ce n’est pas sans raison qu’une Madeleine apparaît également dans le premier roman d’Alina Herbing, « Personne n’est avec les veaux » (2017), qui se déroule dans les années 2010. Alors que son personnage principal, une jeune agricultrice, Christin, s’est au moins défendue contre son environnement et sa situation difficile en trompant son partenaire, en achetant des vêtements en ligne, en buvant des pommes aigres et en tentant même de déménager en ville, c’est ce que voit Madeleine dans « Les animaux dont on a peur « doivent avoir peur » sont plus mortels. Comme si elle était en laisse.

Comme dans d’autres romans sur l’Orient dénudé, les romans de Lukas Rietzschel « Frappez avec votre poing dans le monde » (2018) et « Voyageur de l’espace » (2021), la stérilité du langage et l’intrigue qui se retourne sur place indiquent si clairement que la désolation et le désespoir ne peuvent que capituler et laisser le prochain cabot non lavé le grignoter dans le Trabbi.

«Je vais désinfecter ça pour toi à la maison», dit la mère au début de «Animals to Be Afraid of» après une telle morsure. Après tout, vous ne pouvez pas et n’avez pas besoin de faire grand-chose de plus : “De toute façon, vous ne pouvez pas recoudre les morsures de chien.”