Le ministère de la Culture entame les procédures pour déclarer la « Collection officielle de l’école de cinéma » comme BIC

MADRID, 12 déc. (EUROPA PRESSE) –

Le Ministère de la Culture a engagé les procédures pour déclarer le Bien d’Intérêt Culturel (BIC) le ‘Collection de l’École Officielle de Cinéma’une collection cinématographique et documentaire appartenant à l’État et conservée par la Filmoteca Española, comme l’a annoncé le ministre de la Culture, Ernest Urtasun, à l’occasion de la Journée du cinéma espagnol.

Comme le ministre l’a alors déclaré, cette protection signifie “une forme de reconnaissance envers les cinéastes qui ont essayé, de toutes les manières possibles, exercez votre liberté de filmer, produire, écrire des scénarios et raconter leurs propres histoires.

“Un effort collectif pour contourner la censure et les impositions, qui ont marqué l’histoire culturelle de notre pays et a ouvert une porte sur la modernité et la place de notre cinéma dans le monde“, a déclaré Urtasun.

L’ouverture du dossier a été publiée ce jeudi au Journal officiel de l’État, ce qui signifie l’application au fond de cette catégorie de protection, le maximum établi par la loi 16/1985 du 25 juin sur le patrimoine historique espagnol.

Les archives cinématographiques et documentaires de l’École de cinéma constituent, avec celles de No-Do, l’une des collections publiques les plus complètes conservées par la Filmoteca Española. L’institution a commencé son activité en 1947 sous le nom d’Institut de Recherches et Expériences Cinématographiques (IIEC) de l’École d’Ingénieurs Industriels de Madrid.

La collection aujourd’hui protégée est constituée, entre autres matériaux, du contenu audiovisuel des pratiques réalisées par des cinéastes tels que Luis García Berlanga, Juan Antonio Bardem, Basilio Martín Patino, Carlos Saura, Manuel Summers, Mario Camus, Francisco Regueiro, José Luis Borau, Víctor Erice, Cecilia Bartolomé, Josefina Molina, Pilar Miró, Iván Zulueta, Jaime Chávarri, Manuel Gutiérrez Aragón, Pedro Olea ou Fernando Colomo.

Au total, il y a quelques 1 770 titres sous différents formatsdu 16 mm en noir et blanc au 35 mm avec son et en couleur, qui reflètent l’évolution de la technologie au cours de ces décennies et permettent de comprendre les changements du cinéma espagnol.

De plus, il est complété par une riche archive documentaire avec des projets de classe, des scénarios, des dossiers d’étudiants, des procès-verbaux de faculté, des examens, des demandes d’admission ou des fiches d’exposition, entre autres documents.

L’institution a commencé son activité en 1947 sous le nom d’Institut de Recherches et Expériences Cinématographiques (IIEC) de l’École d’Ingénieurs Industriels de Madrid. En 1962, elle fut rebaptisée École Officielle de Cinématographie (EOC), puis s’installa à la Dehesa de la Villa jusqu’à sa fermeture en 1976. Elle proposait une formation dans huit spécialités : réalisation, production, décoration, jeu d’acteur, scénarisation, caméras, son et technique de laboratoire. .

Dans ses classes, des cinéastes tels que Luis García Berlanga, Juan Antonio Bardem, Manuel Gutiérrez Aragón, Iván Zulueta, Víctor Erice et Basilio Martín Patino, entre autres, ont été formés et sous la direction de Carlos Saura, Mario Camus, Francisco Regueiro et Joaquim Jordà a donné naissance à des mouvements tels que le « Nouveau cinéma espagnol » ou « l’École de Barcelone ».

Dans la deuxième étape, des auteurs comme Josefina Molina, Cecilia Bartolomé ou, plus tard, Pilar Miró en scénarisation, ont obtenu des diplômes en réalisation et production de manière pionnière. Au cours de ses trois décennies et 28 années académiques d’existence, l’École de cinéma a exercé une forte attraction auprès des élites culturelles du pays.

Écrivains, artistes, journalistes, hommes politiques et architectes sont entrés ou ont tenté d’entrer dans l’institution. L’artiste César Manrique, le magicien Juan Tamariz, l’homme politique Alfonso Guerra, les journalistes Rosa María Mateo et Paloma Chamorro ou les écrivains Rafael Sánchez Ferlosio, Adelaida García Morales, Fernando Sánchez Dragó et Clara Janés ont ressenti à un moment donné l’appel de ce centre de formation. , clé de l’environnement culturel de la seconde moitié du XXe siècle.