Le mystère du tableau de l’impératrice Sissi attribué à un peintre espagnol inconnu | Culture

Il Musée National d’Art de Moldavie a présenté à la société en 2018 la restauration d’un tableau unique. Il s’agissait d’un portrait énigmatique d’Élisabeth de Bavière, plus connue sous le nom de Sissi, impératrice d’Autriche, qui était conservé dans un recoin caché de la cave de la galerie depuis son arrivée en 1945, après le pillage perpétré par l’armée stalinienne dans les râles d’agonie. de la Seconde Guerre mondiale. Sur la toile, qui met en valeur la jeunesse de l’impératrice, ornée de bijoux solennels et au regard perdu, apparaît de manière inattendue le nom de son auteur présumé: Federico Ruiz, peintre et dessinateur né à Madrid en 1837 et décédé jeune, en 1868. On ne sait rien des circonstances dans lesquelles cet artiste a pu peindre le tableau et sa paternité est douteuse malgré le fait que le cartouche du musée l’attribue à l’Espagnol.

Ce qui est palpable, c’est la beauté esthétique impeccable de la toile, dont le protagoniste apparaît entouré d’une aura qui éveille immédiatement l’intérêt du spectateur. Le regard se tourne vers elle avant vers son mari, l’empereur Francisco José I, dont le portrait accompagne Sissi dans la même salle dans une autre toile que le musée attribue également à Federico Ruiz et qui y est exposée depuis les années quatre-vingt du siècle dernier.

Le tableau a subi les hauts et les bas de la guerre du XXe siècle. Il appartenait à Carol et Thérèse Flamman, un couple juif roumain qui en fit don en 1941 au Musée ethnographique Samuil et Eugenia Ionet de la ville de Radauti, un centre fondé par le couple en 1934 pour collecter des œuvres d’art populaire de Bucovine, une région historiquement région enchâssée dans les contreforts des Carpates, actuellement séparée entre les provinces de Suceava (Roumanie) et de Cernauti (Ukraine). “Le tableau de l’impératrice Elisabeth d’Autriche se distingue par une beauté rare et par un collier et un diadème d’une extrême beauté”, écrit Samuil Ionet dans un inventaire qui n’avait pas été dépoussiéré depuis le début des années 1990, peu après son renversement du communiste. régime de Nicolas Ceausescu. “Je savais que le portrait existait, mais je n’imaginais pas qu’il était si impressionnant”, déclare d’une voix brisée Ilie Oralian, directeur du musée Raudati, qui ignorait où il se trouvait et n’avait jamais vu une image du tableau jusqu’à présent. maintenant.

La collection du musée roumain atteint son apogée à la fin de 1943, lorsqu’elle rassemble plus de 10 000 pièces, ainsi que 80 armoires et vitrines de grande valeur, remarque Oralian, avant d’expliquer les vicissitudes ultérieures de la collection : « Cet immense Le patrimoine a été emballé au cours de l’hiver 1944 et transporté dans quatre wagons d’un train vers une partie inconnue du grand empire soviétique. Le Musée national d’art de Moldavie, situé au cœur de la capitale Chisinau, territoire qui finit par passer sous le contrôle de Moscou, n’a pas non plus été épargné par l’expropriation de biens culturels à cette époque. Pendant la guerre, les œuvres de la galerie d’art étaient chargées sur deux wagons et envoyées vers la ville ukrainienne de Kharkiv, où elles étaient conservées jusqu’au début de l’offensive russe en Ukraine il y a deux ans.

Le transfert des tableaux d’un lieu à un autre à cette époque fit perdre la trace de certains d’entre eux pendant plusieurs décennies. Ce n’est qu’au début du nouveau millénaire que le portrait de Sissi, dernière impératrice d’Europe, épouse de l’Autriche et de la Hongrie montée par surprise sur le trône, signé par Federico Ruiz en 1856, fut tiré de son long sommeil. Selon les archives, le tableau est arrivé au Musée d’Art Moldave en 1945, après avoir été transféré du Musée Radauti », explique Natalia Golenco, chargée de l’exhumation et de la restauration du tableau, avec Anatol Puha et Gheorghe Nicolaescu, qui ont réhabilité le délicat et tissu endommagé. Golenco et Nicolaescu évitent d’utiliser le terme « spolier », qui montre l’influence que la Russie exerce toujours sur ce pays d’Europe de l’Est.

La jeunesse de l’illustrateur espagnol, devenu étudiant à l’Académie royale des beaux-arts de San Fernando, fait soupçonner qu’il est réellement l’auteur de l’œuvre. « Au moment où le tableau a été peint, elle avait le même âge que l’impératrice : 19 ans », souligne Golenco. “Pourrait-il comparaître devant la cour à un si jeune âge et obtenir l’ordre de peindre les portraits des nouveaux empereurs ?”, demande le conservateur moldave, qui met en doute la paternité, puisque Sissi ne s’est pas rendu en Espagne cette année-là et que Federico Ruiz venait juste de terminer ses études.

Selon le Musée du Prado, la situation économique précaire du peintre l’amène à publier dès son plus jeune âge de nombreux dessins dans différents journaux de l’époque, comme Illustration, L’hebdomadaire pittoresque, Le journal illustré, Tout le monde lit et le Musée Universel. Dans sa vaste production, les œuvres se démarquent Rome aux cent de Saint Pierre oui Travailleurs en mer. Cependant, la galerie d’art espagnole ne possède qu’une seule peinture à l’huile enregistrée, avec laquelle il a participé à l’Exposition nationale de 1856, précisément l’année où il aurait représenté l’Impératrice d’Autriche.

Pour Pedro José Martínez, conservateur de la peinture du XIXe siècle au Musée du Prado, le tableau a été peint par l’Autrichien François Russe Ier, le vieux (1817-1892), dont la signature (F. Ruz) peut être confondue avec celle de Federico Ruiz. “C’est une réplique, une copie réalisée par le même artiste qui a réalisé l’original”, explique le spécialiste du Prado après avoir examiné la signature et comparé la toile avec d’autres de l’artiste d’Europe centrale.

Les experts estiment également que les peintures de Sissi et de François Ier d’Autriche sont du même auteur en raison du traitement de la couche chromatique, de la manière de peindre les détails individuels et de la date de leur création. « Celui du mari se veut également une réplique, même s’il n’est pas signé, car parfois les artistes n’y mettent que leur marque personnelle », souligne Martínez.

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