2024-03-07 03:21:20
Le réalisateur argentin Ariel Rotter (« Incident Light », « The Others »), lauréat de Berlin, présente cette semaine son dernier long métrage « A Blue Bird » (« Un Pájaro Azul ») au public espagnol à Malaga, le film étant projeté dans une salle particulièrement robuste. -de la compétition, 19 titres comprenant « Jumping the Fence » de Benito Zembrano et « Puntos Suspensivos » de David Marqués, soutenu par Morena Films.
Produit par l’Argentin Tarea Fina, derrière “Sublime” et lauréat de la Caméra d’Or de Cannes “Las Acacias”, aux côtés de l’Uruguayen Montelona Cine (“Nunchaku”), le film suit Javier (Alfonso Tort) et sa compagne Valeria (Julieta Zylberberg), dans le rôle de ils mènent leur bataille épuisante de six ans pour concevoir un enfant.
Les scènes restent immobiles, parfois en silence entre les deux hommes alors qu’ils s’embrassent, respirent, soupirent, révélateurs de l’amour investi dans leur lutte.
« Au cours des années que mon partenaire et moi avons passées à essayer de devenir parents, nous avons traversé des périodes de grande incertitude qui nous ont renforcés et en même temps épuisés. Le sentiment de ces années se reflète, d’une certaine manière, dans le film mais le processus de synthèse génère aussi de la précision. Raconter les choses en quelques scènes génère de la profondeur », a déclaré Rotter Variété.
Au milieu de la menace de licenciements dans l’entreprise, Javier apprend une autre nouvelle bouleversante selon laquelle sa relation tiède au bureau avec sa collègue Camila a abouti à sa grossesse. Entrant brusquement dans une nouvelle phase de sa vie, il aspire à la rédemption tout en tentant de réparer des blessures enfouies depuis longtemps.
« En général, la tromperie amoureuse est maladroite. Elle peut être déclenchée par une attirance, une nouveauté, mais en général c’est une manifestation d’inconfort. Un malaise qui coexiste avec l’amour et ne l’invalide pas », a expliqué Rotter.
« Dans ce cas, le couple est dans un cercle d’excitation et de frustration en raison de l’impossibilité de devenir parents. L’annonce d’une grossesse chez une autre personne provoque des dommages structurels dans leur relation. La désescalade rapide de ce conflit ne résout rien mais elle ouvre la voie vers peut-être le véritable centre du film – qui traite de ce qui arrive à ce couple, en particulier lorsqu’il s’agit de Javier et de son enfant intérieur.
Décrivant le fonctionnement interne de la condition humaine au sens large à travers des pistes troublées et pertinentes, Rotter calcule le prochain mouvement de Javier en utilisant un rythme en temps réel, un public autorisé à s’asseoir avec l’inconfort alors qu’il est aux prises avec les conséquences de son infidélité tiède tout en renégociant ce qu’il est. signifie être un partenaire, un fils, un adulte.
“Je travaille toujours sur l’espace mental du protagoniste, en fait j’aime que les films soient un déclencheur pour que le spectateur essaie de déchiffrer et de décider quelles batailles se déroulent dans la tête du protagoniste”, a admis Rotter.
« Dans ce cas, c’est un film d’hypothèses changeantes. Il semble y avoir une intrigue évidente en surface – qui a à voir avec la tromperie – mais l’intrigue dissipe ce conflit et devient un film introspectif sur la maturité émotionnelle de son protagoniste.
Javier, en proie à des conflits internes et externes, attend avec son père, une scène particulièrement stoïque le voit installé dans sa chambre d’enfance, faisant défiler des photos et des vidéos de Valérie. Une autre rencontre, il est assis dans sa voiture devant leur appartement autrefois partagé, écoutant des cassettes qu’il a faites pour elle lorsque leur relation était toute nouvelle. On ne sait pas où culmineront les émotions et les scénarios ouverts confèrent un aspect humain au récit.
«J’aime réfléchir aux émotions et aux expériences que je pense pouvoir comprendre. Mais, en même temps, je laisse une partie de l’histoire au hasard », a admis Rotter. « Ce film est construit sur deux piliers thématiques : les années passées avec mon partenaire, notre envie de devenir parents – tous les moments difficiles vécus par notre relation – et, d’autre part, une blessure du passé et comment cette douleur s’épanouit. émerger malgré les années.
“Ce que je ne savais pas, c’est si ces deux lignes narratives finiraient par se connecter d’une manière organique : l’homme en tant que père, l’homme en tant que fils.”
Vendu par Meikincine de Lucia et Julia Meik, basée à Buenos Aires, le film expose les blessures physiques qui accompagnent l’amour moderne, mettant à nu les relations traversant un tsunami d’émotion, la trahison fondée sur un caprice mais entraînant des répercussions potentiellement dévastatrices.
Alors que le film avance parallèlement à la trajectoire de Javier vers la conscience de soi, Rotter lui accorde la grâce ultime, une croissance lente.
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