Le roman de Stuttgart d’Anna Katharina Hahn « Le Chœur » : Alice au pays des merveilles

Aux portes de Stuttgart, les frontières entre civilisation et nature sauvage sont floues. Quiconque, comme Alice, s’écarte des sentiers bien entretenus se retrouve dans un monde dans lequel les règles familières et solidaires ne s’appliquent pas, « le sentiment habituel de la forêt de Stuttgart a disparu, à savoir l’impression d’être dans un parc rempli de joggeurs, On y retrouve des chiens et des cyclistes ».

L’ordre est dissous. « Un sous-bois dense, un véritable sous-bois, pousse au pied de troncs puissants ; elle reconnaît des sapins aux cimes noires pleines de cônes. Identifier les géants sans feuilles des arbres à feuilles caduques est une tâche trop difficile pour eux. Le lierre et la clématite se transforment en nattes impénétrables entre les branches pendantes. Des gloussements sauvages provenant des couronnes.

Alice s’est égarée dans un contre-royaume, conduite par une jeune femme parfumée à la cannelle avec des dreadlocks, des bottes grossières, une amulette mariale au cou et un bindi sur le front, à laquelle elle ne peut résister aux pulsions. Alice est à l’opposé d’une enfant naturelle : femme de carrière et de pouvoir, responsable des ressources humaines du plus grand magasin de Stuttgart, conductrice Audi, vit à Killesberg, ce qui définit clairement sa position sociale.

Une femme portant uniquement des vêtements de travail noirs et blancs et rangeant les boîtes à pizza et les sacs de chips de son mari comptable en surpoids, avant la femme de ménage entre dans l’appartement. Et maintenant, Alice est tombée dans un désordre très peu souabe, dans une forêt indéterminée et un territoire de l’âme, où l’ego n’est plus la maîtresse de sa propre maison. Le chaos au lieu du contrôle.

Le nouveau cinquième roman d’Anna Katharina Hahn “Le Chœur” a – comme toujours chez l’auteur né en 1970 près de Stuttgart – un cadre précis, spatialement du moins, mais aussi temporellement. L’histoire se déroule le premier hiver après la pandémie, la guerre en Ukraine a déjà commencé et le chauffage de la salle communautaire a dû être baissé.

Lorsque l’étudiante Sophie apparaît à la répétition du chœur de femmes, elle se démarque simplement par son âge – “toute la fille a quelque chose de lapin dans son insécurité”, pense Alice et est immédiatement captivée par la nouvelle fille. Reste à savoir si c’est par protection maternelle, par engouement ou pour toute autre raison.

Dans le chœur, les voix individuelles passent au second plan par rapport au son général, de sorte que le titre du roman reflète plus fidèlement la situation initiale dans laquelle l’ère pandémique que nous avons endurée ensemble crée un lien trompeur. L’harmonie recouvre certainement de profondes fissures. Hahn prend beaucoup de temps pour séparer ses protagonistes – les hommes qui ne chantent pas ont tendance à assumer des rôles de soutien – du collectif choral.

Il existe un fossé entre les mères et les femmes (involontairement) sans enfants comme Alice. Entre les soi-disant mariés heureux et les mariés malheureux. Entre les dames de la néo-bourgeoisie soucieuse de leur santé et de leur style et l’aide-ménagère du village, qui se présente non pas avec une ballade folklorique ou une chanson de Schubert, mais avec « Marble, Stone and Iron Breaks » de Drafi Deutscher. Entre générations.

Alice, dont la vie stricte et rigide déraille, est au centre d’une constellation complexe de personnages qui joue avec des motifs romantiques, avec des délires, des sosies et des mascarades. Sophie rédige un document de séminaire sur Clemens Brentano, pour lequel elle fait appel à l’aide d’Alice.

Le monde des chansons artistiques anciennes est naturellement présent dans le répertoire choral et sous-tend le quotidien prosaïque avec double sens et transcendance. Il est tout à fait approprié que les histoires – y compris celles des relations du couple – soient présentées sous forme de conte de fées. En psychologie, le symbolique est supérieur aux faits bruts.

Il y a certainement des raisons compréhensibles au désir d’Alice, comme le fait que son mariage, accablé par le traumatisme de l’échec d’un traitement de fertilité, est dans une crise grave. Le défaut refoulé de ses origines (double : ascension sociale et « femme de ménage ») peut aussi expliquer sa fascination pour Sophie, si complètement différente ; le vide douloureux de son propre enfant de toute façon. Mais il reste un résidu mystérieux qui ne peut être attiré vers la lumière éclatante de la rationalité. Un voyage à Paris ensemble mène à une rencontre avec des démons de toutes sortes Alice au pays des merveilles.

Dans « The Choir », beaucoup de choses se passent dans un espace d’action étroit qui, comme toujours chez Hahn, est utilisé de manière extrêmement économique : une femme âgée devient un besoin de soins, une amitié se brise, un homme commet un adultère, quelqu’un devient un criminel. Hahn parle avant tout de la maladie mentale et de l’imperceptibilité du passage entre le normal et le pathologique. Un seul pas et vous entrez dans un autre monde qui peut être tentant, sale et libre, mais aussi extrêmement dangereusement solitaire.

Anna Katharina Hahn : « Le Chœur ». Suhrkamp, ​​​​284 pages, 25 euros.

Richard Kammerlingscorrespondant littéraire de WELT, critique depuis 30 ans des magazines internationaux et germanophones romain. Il n’a jamais vécu à Stuttgart, mais au moins il a appris à connaître et à apprécier le mode de vie souabe lors de ses études à Tübingen.