Le romancier Luis Mateo Dez, un fantastique prix Cervantes

Le Prix Cervantes, la récompense la plus importante de la littérature hispanique, a été attribué à Luis Mateo Dez, écrivain léonais de 81 ans et auteur de romans, de nouvelles, de poésie et d’essais, souvent consacrés à la fantasy. Dez est le premier narrateur à recevoir ce prix après cinq poètes inscrits consécutivement sur la liste Cervantes (Rafael Cadenas, Cristina Peri Rossi, Francisco Brines, Joan Margarit et Ida Vitale). Le prix, organisé par le ministère de la Culture et des Sports et l’Association des académies de langue espagnole, est doté d’un prix de 125 000 euros. Son jury a considéré le lauréat comme l’un des “grands conteurs de la langue espagnole, héritier de l’esprit cervantin et créateur de mondes imaginaires”, […] un écrivain face à toutes les adversités, créateur de mondes et de territoires imaginaires.”

“Avec une prose, une sagacité et un style qui le rendent unique dans la considération littéraire du plus haut niveau, Luis Mateo Dez surprend et propose des défis continus et nouveaux avec lesquels il dépasse le domaine de la fantaisie et acquiert la réalité chez les lecteurs, qui Ils s’approprient leur univers créatif. Dans leurs créations, se démarquent l’expertise et la maîtrise incontestable du langage, que l’auteur accrédite dans une écriture où il mêle magistralement le cultivé et le populaire. Un style qui lui est propre, exigeant, d’une grande originalité, où “l’humour expressionniste, parodique ou grotesque prévaut comme la meilleure façon de relativiser ce qui se passe, et qui implique une perspective lucide et ambiguë qui permet de vérifier la complexité de la condition humaine”, a reconnu le jury, présidé par le directeur du Royal Académie espagnole, Santiago Muoz Machado.

Le statut de Diez (Villablino, León, 1942) a quelque chose de paradoxal dans le paysage de la littérature espagnole. D’une part, il est un écrivain largement reconnu : il est un universitaire en langues et a remporté à deux reprises le Prix national de la fiction. Cependant, Dez était souvent considéré comme au seul écrivain magique/merveilleux dans une littérature, espagnole, dans laquelle la tradition réaliste était dominante.

“Ma vie a consisté à passer encore et encore de la fortune au malheur. J’ai eu énormément de chance dans la vie… compatible avec beaucoup de malheur. Et de toutes mes fortunes, la meilleure a été d’avoir des amis. En littérature aussi. Je ne me suis jamais senti bizarre, ni solitaire. Il y avait toujours quelqu’un à qui appeler, à qui parler de livres. L’amitié est un bien merveilleux dont j’ai profité toutes ces années, a déclaré le nouveau Cervantes à EL MUNDO en 2020. Suis comme un poète qui, au cours de toutes ces années, a pris des virages de plus en plus concentriques à la même idée, au même type d’histoires, en affinant le langage et le thème.

La carrière de Dez est arrivée à Cervantes presque par hasard. Pendant des décennies, l’écrivain de León a été un auteur amateur, un père de famille qui vivait d’un poste à la Mairie de Madrid et qui écrivait en dialogue avec des textes d’autres époques, avec des traditions populaires et des écrivains atypiques : de la littérature médiévale à Rabelais. de Tolstoï à Cunqueiro. De Delibes à, bien sûr, le Quichotte.

Avec ce bagage, Dez a commencé à écrire des histoires de des environnements fantomatiques et magiques, de bonne humeur et à la fois mélancolique, plus Cervantes que Quevedo. La magie dans le nouveau Cervantes est généralement gentille et sarcastique, jamais emphatique, comme si l’inexplicable était un objet trouvé au hasard. Les démons de Dez donnent un peu de tendresse et de chagrin ; Ses fantômes sont si judicieux qu’ils semblent absurdes. Et ses aventuriers sont borrachuzos qui peuvent difficilement être considérés comme de vrais héros.

Les ivrognes étaient les protagonistes de La fontaine de l’âgela première œuvre significative de Dez devant le public, une histoire du Moyen Âge dans laquelle Les chevaliers errants étaient des frères peu présentables, unis par l’amour du vin devant qui s’ouvre dans la réalité une fissure borgésienne qui leur permet de voyager vers une autre réalité, incompréhensible mais colorée et décomplexée. Les admirateurs de La princesse fiancée et ceux de Thoms Pynchon pourront chercher dans La fontaine de l’âge pour retrouver des plaisirs perdus.

Il y a une source d’inspiration aux racines légendaires, mais j’invente mes légendes. Et quand j’ai récupéré des légendes de notre quartier j’ai fait une réécriture. Le sacré, le profane, les religions, les classiques de Cervantès à Shakespeare… Tout est soutenu par un point commun d’imagination. Poe, Hoffmann, Le printemps de la jeune fille, les grandes traditions populaires indo-européennes et russes. Dans tout ce que j’invente, je ne suis pas conscient de l’originalité mais de la protection, a expliqué Dez dans une interview publiée par EL MUNDO en 2019.

Dans les années où Dez construisit lentement sa carrière, l’un des attraits de son œuvre était l’invention du un territoire littéraire appelé Celama qui fait référence à un Lion solitaire, ironique et magique qui a à voir avec La forêt animée plus qu’avec les livres de Julio Llamazares. De l’esprit du ferry (1996) est le premier roman dans lequel apparaît ce scénario qui, sous la comédie, lutte pour ne pas disparaître, abandonné à la fois par la pluie et par les hommes. Celama ressemblait parfois à une Barataria du nord.

À la Trilogie de Celama, un ensemble de trois œuvres centrées sur le royaume inventé par Diez, (L’esprit du désert, l’obscurcissement et la ruine du paradis) était une sorte de grand carnaval rural car apparaissaient des personnages hauts en couleurs, délirants et charmants. Puis ils disparurent, un à un, de la scène, jusqu’à ce qu’il ne reste plus que le royaume. En 2008, Dez a ajouté un autre roman sur Celama, Le soleil sur la neige ou le jour où les enfants ont disparu. Son titre dit tout. Celama est une métaphore de la disparition des cultures rurales et une fenêtre sur la partie la plus profonde et la plus mystérieuse du cœur humain, disait alors Dez.

Peut-être Champs Matutes C’est le dernier Prix Cervantes (2010) qui cultive la fantaisie dans son récit. La comparaison entre les deux écrivains est intéressante : chez Matute, le monde du rêve renvoie à une réalité oppressante et douloureuse, il relève plus de la littérature existentialiste française qu’autre chose. Chez Luis Mateo Dez, en revanche, la rêverie est née comme une célébration de la vie qui, au fil des années et des tournants concentriques qu’il a lui-même décrit, a découvert la solitude et la complexité de la vie.