Le SGAE veut mettre entre parenthèses procès et scandales | Entreprise

Cristina Perpiñá-Robert (Barcelone, 1969) dirige la Société générale des auteurs et éditeurs (SGAE), une institution qui semble avoir mis en échec les scandales, qui n’ont pas quitté le palais moderniste qui abrite son siège au centre de Madrid depuis En 2011, Teddy Bautista a été arrêté pour détournement de fonds présumé. L’ancien président de l’entité, acquitté dix ans plus tard, a inauguré une décennie de chocs qui ont fait de la société un lieu peu attractif pour faire carrière. Depuis la démission du musicien, au moins six présidents ont défilé (certains ont même duré trois mois) dans les couloirs du palais de Longoria, sans compter les deux intérimaires. Et bien d’autres directeurs généraux.

La dernière : Perpiñá-Robert, qui fête aujourd’hui son premier an de mandat au sein de la société de gestion des droits d’auteur présidée par Antonio Onetti depuis 2020, la plus longue période de paix connue depuis 2011. Seule une femme qui se considère comme faisant partie de la maison (il travaillait chez le SGAE entre 1998 et 2018) pourrait reprendre ce poste empoisonné. « Je savais que ce n’était pas l’endroit le plus stable au monde », admet-il, « mais de nombreux problèmes avaient déjà été résolus et nous devions laisser derrière nous ce que l’entité a souffert et entamer une nouvelle étape ».

Et cette nouvelle étape qui, en principe, allait consister en le projet de transformation numérique de l’entité, s’est transformée en un retour aux sources. Et le fait est que « la société s’est écartée de ce qu’est le métier d’une entité de gestion, qui est de collecter et de distribuer », souligne-t-il. Ainsi, le conseil s’est attaché à adapter les tarifs à l’arrêté ministériel publié lors de son adhésion au SGAE, à clarifier le cadre tarifaire et à signer la paix avec les usagers, explique-t-il : « Nous avons eu de nombreuses années de conflits avec la télévision. stations et nous devons établir une relation stable et cordiale car ce sont nos principaux clients.

La première année de la directrice générale du SGAE a été davantage consacrée à « éteindre les incendies » qu’à élaborer un plan stratégique, reconnaît-elle. « Il y a eu de nombreux problèmes très urgents à résoudre. » Comment exécuter la sentence judiciaire d’un des dérivés de ce qu’on appelle carter de roue (64 millions d’euros donnés à 40 000 auteurs pour de la musique diffusée à la télévision entre 2015 et 2018, que la justice a annulés en août dernier, pour obliger en deuxième instance à refaire uniquement la répartition correspondant à l’année 2015), dont le coût a été assumé par l’organisation conformément à sa recommandation « afin de ne pas rouvrir la plaie de la roue, déjà refermée ».

Aujourd’hui, l’institution négocie avec les entités de télévision et de radiodiffusion pour parvenir à une situation stable, dit Perpiñá-Robert : « Nous devons laisser derrière nous tant de conflits, les nombreux procès que nous avons eus, qui sont épuisants tant pour les utilisateurs que pour les entités de gestion. En fin de compte, nous devons vivre ensemble : ils sont nos principaux utilisateurs du répertoire et nos auteurs vivent de la collecte des droits de ces utilisateurs.

Cela nous amène à la prochaine bataille ouverte qui l’occupe depuis qu’elle est devenue directrice du SGAE. La Commission nationale des marchés et de la concurrence (CNMC) a accusé l’entreprise en 2022 d’abus de position dominante dans l’application de ses tarifs aux stations de radio et de télévision (une situation qui se répète devant différents tribunaux). Bien entendu, le conseil ne considère pas ses tarifs comme anticoncurrentiels et a souhaité s’en expliquer auprès des autorités de la concurrence, avec lesquelles il envisageait de parvenir à un accord. Mais il souligne : « Ils ne nous ont même pas reçus. »

Perpiña-Robert s’attend à une amende. Elle s’indigne car “il semble surprenant que la CNMC s’entête à intervenir alors que toutes les parties impliquées travaillent pour parvenir à un accord”. “Nous avons conclu des accords avec SEDA, ainsi qu’avec DAMA, nous sommes proches des chaînes de télévision… Ce serait dommage si la CNMC ne voyait pas que le secteur a résolu les problèmes et souhaite une solution concertée.” Concernant l’amende, la commission assure qu’elle fera appel comme elle l’a déjà fait avec une autre de près de trois millions d’euros que le Tribunal national a statué en janvier dernier en faveur de la société de gestion des droits d’auteur en Espagne.

« Ce que le SGAE doit faire, c’est travailler », répète sans cesse l’exécutif. C’est le moyen, selon lui, de retrouver la réputation perdue après tant de bagarres. « Travailler bien, avoir un cadre tarifaire stable, de bons accords avec les utilisateurs et être aussi transparent et rapide que possible dans la collecte et la répartition des droits des auteurs », liste-t-il.

Récemment nommé vice-président de la BIEM (société internationale des droits de reproduction mécanique), le directeur souligne que la SGAE commence à être un interlocuteur important en Europe (« où il est intéressant de savoir comment on gère les conflits avec certains opérateurs »). Les chiffres de collecte sont cohérents : les 349,1 millions d’euros reçus en 2023 par l’entité représentent le montant le plus élevé réalisé depuis 2007, même s’ils ne représentent qu’une légère augmentation par rapport aux 348,9 millions de 2022. Ce qu’elle a connu Une croissance notable, de 11,9% , c’est la répartition des droits d’auteur entre partenaires et administrateurs : au total 354,1 millions d’euros (le montant est supérieur à la perception car il inclut certains revenus d’autres années perçus plus tard). Tout comme le nombre de personnes et d’entreprises ayant bénéficié de ces droits : il a augmenté de 25,5% pour atteindre 83.148.

Ceux qui collectionnent le plus

Même si les œuvres qui rapportent le plus d’argent restent les plus Concert de Aranjuez de Joaquín Rodrigo et Macarena de Los del Río, au cours des trois dernières années, les auteurs qui se disputent les premières positions dans le classement de la collection de droits d’auteur sont Alejandro Sanz, Joaquín Sabina, Joan Manuel Serrat, Manuel Carrasco, Juan Luis Guerra et Pablo Alborán, même si de plus en plus de musiciens urbains montent dans la liste, c’est le cas de Quevedo ou Saiko l’année dernière grâce à le boom du numérique et les concerts live (pour lesquels ils reçoivent 8% du box-office). Ces derniers musiciens contribuent à abaisser l’âge moyen des membres du SGAE.

Perpiñá-Robert ne s’attend pas à ce que se reproduisent les collections record de l’âge d’or du droit d’auteur avec des disques, avant l’explosion numérique et le streaming, mais elle est satisfaite car pour la première fois les recettes internationales ont dépassé les 30 millions d’euros, les recettes numériques ont également été un record, et celles des concerts live se sont maintenues. Le consommateur espagnol est très exigeant, explique-t-il, tout comme il ne dépense pas pour acheter de la musique numérique, il dépense des sommes importantes pour assister à des concerts, ces spectacles étant devenus la troisième source de revenus de la société des auteurs, avec 15,8 % des au total, devant le numérique, qui pèse 13,8%, “même si dans d’autres pays il constitue la première source de revenus”. Les télévisions et les radios sont les principaux payeurs de la SGAE (26,4 %) et les discothèques et bars viennent en deuxième position (19,4 %).

Aujourd’hui. Car l’avenir criblé d’intelligence artificielle générative constitue une menace sérieuse pour les auteurs et leur propriété intellectuelle. Un contexte dans lequel le SGAE travaille à une réglementation au niveau européen pour que le droit d’auteur soit respecté : les créateurs doivent autoriser l’utilisation de leur œuvre et doivent être rémunérés pour celle-ci, soutient l’exécutif, qui estime qu’ils doivent également être protégés par les œuvres générées par l’œuvre. machines pour éviter qu’il n’y ait un marché parallèle qui pourrait déplacer les créateurs. “Il y a une inquiétude.” “Il faut rechercher un modèle durable”, estime le dirigeant de la neuvième entité mondiale de gestion des droits d’auteur en termes de chiffre d’affaires, selon la Confédération internationale des sociétés d’auteurs et compositeurs (CISAC), qui regroupe 228 entités de 119 pays.

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