Le thriller policier ARD « Tatort – Blinder Fleck » de Zurich

WÀ qui appartient le ciel ? Les oiseaux, comme le croit l’amateur d’oiseaux Luka (Nicola Perot), ou les drones, comme le prétend le constructeur d’avions de surveillance Ken Rumpf (Jarreth J. Merz) ? Peut-être que les morts ont aussi leur mot à dire, dont les âmes se sont bien installées là-haut. Trois d’entre eux apparaissent dans les premières secondes de cet épisode de « scène de crime » plutôt haletant : un conseiller bancaire et un couple marié.

Le couple est fondateur d’une start-up dont le logiciel « Blind Spot » vise à rendre impossible la reconnaissance faciale pour les drones de surveillance contrôlés par l’IA. Trois portraits nets, un travail professionnel. La femme, la petite fille survivante et le canari n’auraient pas dû être présents à la réunion, mais ils voulaient ensuite se rendre directement chez le vétérinaire. Contrairement aux drones, les oiseaux tombent malades.

Un léger balancement

Il est étonnant de constater à quel point le ton et la cohérence de cet épisode sont différents de son prédécesseur interminable et trop brillant, « Seilschaft ». Derrière tout cela se trouve la même équipe : les auteurs Karin Heberlein et Claudia Pütz ainsi que le réalisateur Tobias Ineichen. Peut-être un peu trop complexe, cette fois l’histoire est racontée de manière concentrée et captivante.

Les conversations entre les inspectrices Isabelle Grandjean (Anna Pieri Zuercher) et Tessa Ott (Carol Schuler) ne sont pas des propos d’enquête ennuyeux, mais fournissent plutôt des informations importantes. Compte tenu du style narratif dense, de toute façon, il n’y a pas beaucoup de temps pour de telles conversations. La caméra (Michael Saxer), qui survole partiellement les événements, reste toujours légèrement en mouvement comme un drone de surveillance. Même en gros plan, il y a toujours un léger balancement révélateur.

La fille est traumatisée

Ken Rumpf ne nie même pas qu’un grand fabricant de drones souhaite abandonner les logiciels qui ruinent son modèle économique. Il avait déjà amené à ses côtés le copropriétaire de la start-up, l’investisseur Joel Müller (Ralph Gassmann). Malgré ce thème, « Blinder Spot » ne fait pas partie de ces dystopies spéculatives sur le futur qui semblent souvent risibles lorsqu’elles sont mises en œuvre avec les modestes ressources des thrillers policiers du dimanche. Au contraire, les guerres prétendument propres de demain seront bientôt dépassées par les anciennes (et toujours d’actualité) guerres de terrain avec milices et massacres.

Heberlein et Pütz semblent se souvenir du film fort munichois « Tatort : ​​No Escape » de 2012. Dans ce document, d’anciens membres d’une milice serbe réglaient de vieux comptes. Cette fois aussi, les traces mènent à l’ex-Yougoslavie. Le conseiller bancaire, le promoteur décédé et un troisième homme qui a quitté la réunion dans la forêt à moto étaient tous liés à leur manière au massacre d’Ahmići, un crime de guerre croate commis pendant la guerre de Bosnie en avril 1993.

Alors que l’épisode « No Escape » tentait d’indiquer la monstruosité de la guerre en introduisant un excès de meurtres dans l’intrigue – pendant un certain temps, c’était l’épisode de « Tatort » avec le plus de morts – le film actuel utilise des moyens plus subtils. Ainsi, la petite fille, certainement innocente, Ella (Maura Landert) des deux fondateurs de la start-up, qui a été témoin du meurtre de ses parents, est traumatisée. On dit qu’elle a désormais vécu ce que son père a vécu en Bosnie. Sa famille a également été assassinée sous ses yeux. C’est malheureusement une confirmation bien trop souvent vraie de la « Malédiction du mauvais acte » de Schiller : « Qu’en procréant, elle doit toujours donner naissance au mal. » La seule chose plus aveuglante que la Justice est la haine. La malédiction ici est très spécifique : en tant que seule témoin du crime (à part l’oiseau), Ella est désormais en danger de mort.

Mais l’affaire est encore plus compliquée que ne le croient jusqu’à présent les commissaires et les téléspectateurs. Sont également impliqués l’aînée Ada (Patricia Litten), avec qui réside le criminel de guerre Lars Diemer (Marcus Signer), qui vient de sortir de prison, et Luka susmentionné, qui vit également avec Ada et travaille comme ouvrier forestier. . Le prêtre en sait aussi apparemment plus qu’il ne le dit. Cependant, l’ami croate d’Isabelle, Milan (Igor Kovač), qui vit dans le programme de protection des témoins, refuse de reprendre les anciennes chaînes : “Pour moi, cette putain de guerre est finie.” Bien sûr, ce n’est que superficiel. Il s’est développé en biographies et a formé des ulcères qui finiront par s’ouvrir. Ceci est à peine visible de l’extérieur ; Le titre du film y fait également allusion. Les mesures policières ne peuvent pas faire grand-chose pour lutter contre une telle dévastation.

La résolution semble alors un peu excessive, mais offre l’occasion de bonnes images allégoriques, car bien sûr les deux formes de guerre, la moderne d’en haut et la traditionnelle d’en bas, sont ici à nouveau réunies. Le fait que le roi des drones apparaisse de manière très stéréotypée dans son bureau fait de murs de verre et d’écrans et que beaucoup de choses ne semblent pas tout à fait réalistes : un cadeau. Quelques coïncidences en moins auraient profité à l’histoire ; La scène de Sherlock Holmes dans laquelle Isabelle Grandjean se met sur la bonne voie – mais pourtant tracée depuis longtemps – en utilisant une photo qui lui paraît quelque peu marquante aurait été superflue : « C’est un épicéa de Serbie. En fait, cela ne se produit que dans la zone frontalière entre la Serbie et la Bosnie. » Mais ce sont de petites choses. Dans l’ensemble, il s’agit d’un film à plusieurs niveaux, joué avec assurance et malheureusement très actuel, sur les traumatismes de guerre difficiles à surmonter.

Le Scène de crime : angle mort circule ce dimanche à 20h15 sur Erste.