L’effet Bernabéu fait vibrer Barcelone et Madrid pour la capitale de la musique live

Pour l’instant, le Bernábeu marque l’occasion d’accueillir le seul « spectacle » de la tournée « top » du moment, la « tournée Eras » de Taylor Swift, le 30 mai. Il sera suivi, tout au long de l’année, de cinq autres macroconcerts, ceux de l’Argentin Duki, du Mexicain Luis Miguel (deux), du Colombien Karol G (trois) et des Espagnols Manuel Carrasco et Aitana. En comptant les représentations qu’accueillera Civitas Metropolitano, également réactivée (trois de Springsteen, deux de Metallica, Estopa et Morat), Nous parlons d’un total de 16 concerts dans les stades programmés cette année à Madrid. Un nombre sans précédent.

Et Barcelone ? À l’heure actuelle, et sans exclure qu’il puisse y avoir des nouvelles (comme deux dates pour Karol G susmentionné en attente de confirmation), Ils restent sur quatre, les deux de Bruce Springsteen et ceux de Rammstein et Estopa (quand en 2023, temps record, il y en avait neuf : un pic exceptionnel, l’habituel avant la pandémie était de deux ou trois par été).

Barcelone “impasse”

Cette attraction madrilène, dans laquelle « l’effet Bernabéu » (campagne promotionnelle épique, curiosité populaire, fierté citoyenne) joue un rôle clé, tant sur le plan logistique qu’émotionnel, coïncide avec un moment d’« impasse » de Barcelone concernant les grandes salles : L’Estadi Olímpic, la grande richesse du comté, normalement libéré des servitudes sportives, voit son activité limitée par la location du Barça (jusqu’en novembre) et le Camp Nou est, littéralement, sens dessus dessous.. Neo Sala, fondateur et PDG de Doctor Music, révèle que “si l’année dernière, le Barça avait joué à Montjuïc, il aurait été impossible pour Bruce Springsteen de commencer sa tournée à Barcelone fin avril”. Mais au-delà de cette situation temporaire, le nouveau Bernabéu joue avec de nouvelles cartes rivaliser d’une manière sans précédent avec les stades de Barcelone une fois que les deux seront à nouveau pleinement opérationnels.

Une clé qu’il gère est le gazon rétractable, pour pouvoir accueillir des événements au milieu de la Ligue. Un autre, le toit mobile, qui rendra le stade utilisable en hiver. Il est vrai que les tournées des stades en Europe se font en été, cet avantage (par rapport à l’utilisation musicale) peut donc être relatif. “Mais les artistes espagnols peuvent être en tournée en hiver”, explique Tito Ramoneda, président de The Project. Nous parlons de personnalités autochtones qui utilisent une capacité d’environ 65 000 participants pour mettre en scène leur pouvoir dans un concert singulier : le cas d’Aitana, qui se produira le 28 décembre. Ramoneda note que “si cela était fait au stade olympique, il faudrait changer tout le gazon”.

La plus grande capacité d’Espagne

Pendant ce temps, le Camp Nou est rénové sans incorporer le gazon rétractable. Des sources du FC Barcelone font part à ce journal de leurs doutes sur les « problèmes techniques et opérationnels liés au gazon » que pourrait poser le modèle madrilène. Concernant le toit mobile, ils prévoient que le nouveau stade ne sera guère « un terrain fermé », même s’ils ajoutent que c’est « une question qui n’est pas complètement résolue ». Un avantage dont le futur Camp Nou peut profiter ? La capacité d’accueil, qui devrait s’élever à 104 500 spectateurs assis (facilement entre 15 000 et 20 000 de moins lors des concerts), de loin le plus important d’Espagne. Même s’il faudra attendre l’été 2026.

Avec tout cela, sommes-nous confrontés à un changement significatif dans le pouls toujours latent entre Barcelone et Madrid comme étapes des grands circuits ? Les promoteurs consultés s’accordent à dire que le nouveau Bernabéu aura un impact, mais avec des nuances. Pino Sagliocco, président de Live Nation Espagne, estime que “Madrid devient plus compétitif, et encore plus cette année avec le Barça à l’Estadi”. Pour Tito Ramoneda, « une nouvelle ère commence » directement. Neo Sala, plus tiède, se félicite du fait que le Bernabéu et Civitas ont “beaucoup amélioré leurs infrastructures”même s’il estime que ces évolutions « ne sont pas décisives pour les tournées internationales, dans lesquelles d’autres facteurs doivent être pris en compte : géographiques, stratégiques et techniques ».

La frontière et la centralité

La raison géographique a deux faces : la proximité de Barcelone avec la frontière française l’a traditionnellement aidé à attirer des touristes, mais Madrid bénéficie désormais de sa centralité péninsulaire. et le « schéma radial » des voies de communication pour attirer des publics de toute l’Espagne, explique Tito Ramoneda, avec des villes comme Valence ou Séville à proximité. “Alors qu’il faut plus de trois heures pour aller de Valence à Barcelone.” Nous traversons le couloir méditerranéen, que nous quitterons pour une autre partie du journal.

Au-delà des stades, il y a bien sûr aussi la vie des grands championnats musicaux. En termes d’arènes (pavillons couverts), Barcelone est à sa place grâce au Palau Sant Jordi, qui a accueilli en novembre le double exclusif de Madonna, et qui offre un seuil allant jusqu’à 18 000 places, soit entre un et deux mille de plus que le le même, Wizink Center très actif. Le Palais olympique de Badalona (11 000 m) est peu utilisé : il doit « résoudre ou améliorer » quelques défauts techniques, note Neo Sala, et ses mauvaises communications nocturnes. Un autre acteur apparaît à moyen terme : le futur Palau Blaugrana, qui, indique le Barça, ne comptera pas entre 13 000 et 15 000 places, comme cela avait été proposé, mais plus, autour de 18 000. Mais il faudra attendre : « les travaux ne commenceront que lorsque ceux du Camp Nou seront terminés ».

tradition du festival

Là où Barcelone continue d’être un leader exceptionnel, c’est dans les festivals, non seulement les ‘macro’ (Primavera Sound, cette année avec Lana del Rey dans son unique représentation en Espagne; Sónar, Cruïlla, Rock Fest), mais aussi les cycles. “Des exemples qui n’existaient pas à Madrid, dans lequel Barcelone a été pionnier”, souligne Tito Ramoneda. À Madrid, l’aventure Primavera n’a pas fonctionné, un avertissement que rien n’est jamais acquis. Il faudra voir comment se comporte ici le Festival Alma, sœur de l’homonyme du Poble Espanyol, tous deux organisés par un promoteur barcelonais, Concert Studio. « Nous devons valoriser l’ADN de Barcelone. Les festivals ici sont plus enracinés », réfléchit Ramoneda. “Et tout comme Madrid attire un public de toute l’Espagne, peut-être que le visiteur international préfère Barcelone.” Pino Sagliocco se souvient que « les artistes aiment venir à Barcelone, qui continue d’être une ville de référence dans le monde ».

Les promoteurs fouillent dans la psyché collective pour comprendre pourquoi, après la pandémie, le « show business » en grand nombre s’est déchaîné (65 % de revenus en plus des 100 tournées les plus importantes du monde en 2023 par rapport à 2019). Neo Sala évoque « un changement de mentalité après deux ans de confinement ». Parmi les dommages collatéraux à étudier, l’augmentation de l’écart entre le « star system » et les artistes les plus communs : les distances entre la première division, ceux qui remplissent les stades et les pavillons, et tous les autres, le triomphe, et le mental des mécanismes qui vous poussent à vouloir participer à cet événement auquel vous ressentez fortement que vous devez être.