Pour une soirée d’ouverture mercredi, des bavardages pouvaient être entendus depuis le couloir à l’extérieur du Mitchell Theatre. Du jazz doux mais lourd de basse a joué alors que les sièges rouges du théâtre commençaient lentement à se remplir et à se remplir. La majorité du public était du côté des plus âgés, avec tout le coin salon du milieu rempli de monde, leur offrant une vue complète de la scène.
En l’absence de rideau de scène au Mitchell Theatre, les invités ont reçu un teaser de l’intrigue à suivre. Le décor était immobile, vide et figé dans le temps. La maison en brique était illuminée par une lueur chaleureuse, avec des fissures laissant échapper une partie de la lumière enveloppante. Le décor tourne autour de cette maison et de la petite cour située dans le Hill District de Pittsburgh, Pennsylvanie en 1957.
Alors que les lumières diminuaient, une voix tonitruante entra sous les escaliers de l’auditorium. Entrez Troy Maxson, joué par Alphaeus Green Jr. accompagné de Bono, joué par C. Julian White. Troy est le personnage principal dont August Wilson construit l’histoire de “Clôtures” autour – au propre comme au figuré.
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La performance de Green est rendue possible grâce à l’aimable autorisation de l’Actors’ Equity Association, le syndicat des acteurs et régisseurs professionnels aux États-Unis. Il en va de même pour la performance de Burgess Byrd, qui joue Rose Maxson, l’épouse de Troy et la mère de Cory.
La performance de Byrd est à voir. Elle est une puissance sur scène, étant une actrice chevronnée à la fois au théâtre et à l’écran. Sa livraison ne tombe jamais à court, avec sa voix en plein essor dans tout le petit théâtre, apportant un sentiment de confort et d’amour. Elle fait ressentir tout au public et plus encore.
Cory est interprété par Micah Anderson. Il s’agit de ses débuts dans le département de théâtre de l’Université du Wisconsin, car Anderson fréquente actuellement la Madison West High School. C’est un jeune acteur dynamique, avec une présence forte et convaincante sur scène. On n’aurait jamais deviné qu’il est encore au lycée en se basant simplement sur la façon dont il se comporte sur scène devant un public.
Anderson insuffle une nouvelle vie au personnage de Cory et émeut le public avec la multitude d’émotions qu’il rencontre. Le public se débat avec lui alors qu’il grandit en lui-même et lutte avec la dynamique de pouvoir entre lui et son père tout au long de la pièce.
Anderson n’est pas le seul jeune acteur à occuper la scène du Mitchell Theatre. Raynell est le plus jeune enfant illégitime et fille unique de Troy, joué par Naomi Greer, qui est actuellement en cinquième année à l’école primaire Van Hise à Madison. Elle est petite, mais puissante, et fait ses débuts au théâtre dans “Clôtures” vers la fin de la représentation.
Le réalisateur Baron Kelly joue également dans la pièce, jouant le frère de Troy, Gabe, qui a été handicapé pendant la Seconde Guerre mondiale. Gabe sert de bouc émissaire aux sentiments de honte et d’infériorité qui affligent Troy.
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Le seul étudiant de l’UW en “Clôtures” est Noah Mustapha Kohn-Dumbuya. Il remplit le rôle de Lyons, le fils aîné de Troie avec une autre femme. Lyons s’arrête occasionnellement à la maison, demandant généralement de l’argent, puis devient le poids de la désapprobation de son père en ce qu’il poursuit la musique plutôt qu’un «vrai travail».
Selon la note du réalisateur, au cœur de «Clôtures” est la juxtaposition des décisions de Troy concernant sa famille et son choix ultérieur d’avoir une liaison. Le dramaturge August Wilson expose le public à la nature destructrice de la trahison et nous guide à travers la désillusion qui s’ensuit. La complexité des conflits est comprise par le public à travers la livraison des personnages alors qu’ils luttent pour trouver leur place dans la société et construire une clôture.
Dans “Clôtures“, Wilson adapte tout le pays dans une arrière-cour et fait paraître la grandeur de ses idées grandeur nature. Cette pièce est une synthèse vitale de l’histoire des Noirs et de la vie contemporaine. Cet article invite les lecteurs à soutenir le théâtre universitaire et à voir non seulement une performance incroyable, mais une histoire transcendante, un décor élaboré et des acteurs, une direction et des machinistes vraiment phénoménaux.
