Danilo Andjus / Getty Images
Si vous en avez marre des géants du streaming comme Spotify, il y a maintenant un autre endroit où vous pouvez aller pour découvrir de nouvelles musiques : votre bibliothèque locale.
Plus d’une douzaine de bibliothèques publiques aux États-Unis et au Canada ont commencé à offrir leurs propres services de streaming musical aux clients, dans le but de stimuler les artistes et les scènes musicales locales. Les services sont spécifiques à une région et offrent aux artistes locaux des licences non exclusives pour mettre leurs albums à la disposition de la communauté.
Le concept est né en 2014 lorsque Preston Austin et Kelly Hiser ont aidé la Madison Public Library à construire le Bibliothèque musicale Yahara, une bibliothèque en ligne hébergeant de la musique d’artistes locaux. Au moment où ils ont terminé leur travail sur Yahara, ils étaient convaincus qu’ils disposaient d’un prototype de logiciel que d’autres bibliothèques intéressées pourraient personnaliser et déployer.
“C’est devenu une sorte d’inspiration pour la création de MUSICat”, a déclaré Austin à Motherboard, faisant référence à la plate-forme logicielle que lui et Hiser ont créée sous une startup appelée Rabble.
Désormais, les bibliothèques publiques de Pittsburgh, Nashville, Fort Worth et, plus récemment, de la Nouvelle-Orléans ont lancé leurs propres services de diffusion en continu axés sur la communauté à l’aide du logiciel open source de MUSICat.
Joshua Smith travaille à la bibliothèque publique de la Nouvelle-Orléans et fait partie de la riche scène musicale de la ville depuis plus d’une décennie. Il a supervisé le lancement de Sons de Crescent City avec l’aide d’une équipe de conservateurs qui représentent des artistes locaux et des propriétaires d’entreprises, des journalistes musicaux et des historiens et plus encore.
“Ils m’ont aidé à faire passer le mot à la communauté musicale”, a déclaré Smith à Motherboard, notant que leur statut de communauté a aidé à faire passer le message que la bibliothèque accepte désormais les soumissions de musique numérique.
Le site Web de Crescent City Sounds, une plateforme de diffusion de musique locale hébergée par la bibliothèque publique d’Edmonton en Alberta, Canada
Smith dit que pour ce premier tour, les conservateurs ont accepté des albums d’artistes sortis au cours des cinq dernières années, et que même si vivre dans les limites de la ville n’était pas nécessairement un facteur décisif, ne pas jouer régulièrement dans la région l’était. Pour être pris en considération, les candidats devaient soumettre au moins une piste de leur album.
“L’objectif était de faire en sorte que chaque tour auquel nous ajoutions des albums reflète le plus possible la scène musicale locale”, a-t-il déclaré. “Personnellement, je cherchais des choses qui sont moins ce à quoi on pense quand on pense à la musique de la Nouvelle-Orléans parce que les gens pensent à nous d’une certaine manière. Il y a une diversité incroyable sur la scène musicale ici. Et, vous savez, juste la diversité de la ville. Nous essayons donc de faire en sorte que tout reflète cela autant que possible ce tour.
Crescent City Sounds compte désormais 29 albums et artistes. Smith espère que dans les futurs appels à candidatures, les conservateurs pourront contacter les artistes pour combler les lacunes de la collection. Cependant, la collection qui a fait ses débuts en octobre comprend des genres allant du jazz traditionnel et des fanfares au surf rock, funk et hip-hop inspiré de la musique indienne du Mardi Gras.
“La musique indienne du Mardi Gras est une chose à laquelle personne ne sait ou ne pense ici, et c’est vraiment cool”, a-t-il ajouté. “C’est un peu cette chose étrange, secrète et incroyable [in New Orleans]!”
Smith fait référence à Flagboy Giz, un membre masqué actif de la tribu Wild Tchoupitoulas qui a soumis son premier album, Drapeau de la Nation, pour examen dans la collection de Crescent City Sounds au printemps dernier. Il dit que chaque artiste sélectionné a reçu des honoraires de 250 $ pour autoriser sa musique à la bibliothèque publique de la Nouvelle-Orléans pendant cinq ans, bien loin des fractions de centime par flux versées aux artistes indépendants par des plateformes comme Spotify.
Cet accord d’honoraires et de licence est à peu près la norme pour les bibliothèques publiques suivant le modèle de processus de Rabble. Austin insiste sur le fait que les bibliothèques utilisant MUSICat répondent aux critères de base de paiement des artistes pour autoriser leur travail à leurs bibliothèques. Mais pour tout le reste, Austin note que ces modèles préétablis sont des lignes directrices et non des garde-corps.
“Nous proposons une plate-forme qui rassemble une pièce maîtresse de ce puzzle”, a déclaré Austin. “Nous leur donnons un excellent ensemble d’outils pour cela, et nous leur donnons un modèle de processus qui a en quelque sorte des vertus éprouvées qu’ils peuvent connaître à l’avance. Mais la collection qui est créée et la communauté qui l’entoure, et les endroits où elle peut aller, c’est beaucoup plus grand que nous.
Un exemple de bibliothèque publique qui a pris MUSICat et l’a utilisé est Archives de la capitale— la plateforme de streaming musical de la bibliothèque publique d’Edmonton en Alberta, au Canada. Un des premiers à adopter MUSICat, la collection de la bibliothèque s’est agrandie pour rassembler plus de 200 musiciens locaux. Le projet a également créé des opportunités pour la bibliothèque de s’engager dans des projets dérivés comme une série limitée de pressages de vinyle et l’organisation d’événements musicaux axés sur la bibliothèque dans toute la ville.
Dan Alfano, directeur des initiatives numériques à la bibliothèque publique d’Edmonton, dit qu’il apprécie que la relation client-client entre Rabble et la bibliothèque fonctionne davantage comme un partenariat. Il a décrit le travail sur une série que les conservateurs voulaient ajouter au site Web plus d’informations sur l’histoire de la musique locale d’Edmonton et les légendes de la scène.
“Les gens de Rabble nous ont essentiellement aidés à créer cette page alors que nous travaillions avec cette autre organisation gérée par des bénévoles pour mettre ce projet d’histoire locale sur le site”, a déclaré Alfano. «Nous avons donc des réunions pour discuter de ce à quoi le profil devrait ressembler, quelles sont les différentes sections que nous devons ajouter et vraiment juste une conception Web. Cela ne semble peut-être pas grand-chose, mais c’était énorme, juste pour avoir la possibilité d’aller vers eux et de dire: «Hé, nous avons ce truc vraiment cool. Qu’est-ce que tu penses?’ Et eux disant: ‘Ouais, essayons ça!’ ”
Alors que plus de 2 000 artistes sont présentés sur l’une des plateformes musicales de MUSICat, Austin affirme que la société souhaite continuer à former des partenariats avec des bibliothèques au niveau local. Donc, pour les mélomanes qui cherchent à quitter Spotify, il a un message clair :
“Ce n’est pas Spotify pour les bibliothèques”, a déclaré Austin. « C’est un peu différent. La localité est en quelque sorte la clé.
Je ne pense pas que nous pourrions, par exemple, utiliser la même stratégie sur les mêmes frais pour obtenir une licence sur la collection globale, qui était toute la musique locale de toutes les bibliothèques disponibles sur l’application Music Hat, n’est-ce pas, comme quelque chose comme ça aurait besoin pour cela, il faudrait qu’il s’agisse des collections locales et y amener les gens et les laisser jouer cette musique dans son contexte.
Et c’est peut-être exactement ce dont nous avons besoin.
