18/02/2025 – BERLINAL 2025: L’industrie cinématographique continent a été témoin d’une année de stabilisation après la pandémie, comme le montre deux analyses en profondeur présentées au FM
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Au EFM Les séances de l’industrie, le sujet du «décodage des nouvelles tendances et changements de l’industrie» ont été explorés. Manuel FioroniAnalyste de film au Observatoire audiovisuel européen (EAO), a ouvert la session en fournissant une revue complète des performances théâtrales européennes en 2024. Selon les chiffres préliminaires, les cinémas européens ont vendu environ 841 millions de billets en 2024, un chiffre presque identique à 2023, reflétant une baisse marginale de 2%. Cela marque la première année depuis la pandémie que les admissions au cinéma sont restées stables, plutôt que de montrer la croissance.
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Fioroni a souligné que cette stabilité suggère que l’industrie a peut-être trouvé une “nouvelle normale”. Malgré les prédictions sur la disparition de l’expérience théâtrale, les résultats indiquent que le cinéma a non seulement survécu à la pandémie, mais reste robuste. Néanmoins, le nombre d’admissions en Europe est toujours environ 25% inférieur aux niveaux pré-pandemiques, les niveaux 2017-2019 d’une moyenne de 1,1 milliard d’admissions par an.
Fioroni a également fourni des données sur les revenus au box-office, qui ont atteint environ 6,6 milliards d’euros en Europe, une baisse de 1% par rapport à 2023. Vu dans un contexte mondial, les cinémas européens représentaient un peu moins de 25% du box-office théâtral mondial, qui montrait à 28 milliards d’euros en 2024. Il s’agit de la part de pourcentage la plus élevée pour l’Europe au cours des huit dernières années, mettant en évidence une année relativement solide pour les cinémas européens, en particulier compte tenu du box-office mondial ralentissement.
Alors que la performance globale des films européens était forte, Fioroni a souligné une tendance troublante: la concentration croissante des admissions de films européennes sur les marchés locaux, avec plus de 68% de ces admissions en 2023 se produisant dans les pays d’origine des films. Cela indique que les films européens ont du mal à pénétrer les marchés internationaux, même en Europe.
Sur la scène mondiale, Guy BissonDirecteur exécutif à Analyse Ampèrefourni une perspective plus large, prévoyant la trajectoire future de l’industrie cinématographique. Selon Bisson, la croissance mondiale du box-office reste stagnante, la seule croissance significative se produisant en Asie, principalement tirée par la Chine. Alors que l’Europe a réussi à stabiliser son marché théâtral, d’autres régions ont du mal à se remettre aux niveaux pré-pandemiques.
Bisson a souligné qu’en termes de l’écosystème médiatique global, deux secteurs voient la croissance: le streaming et la vidéo en ligne. Le reste de la chaîne de valeur des médias connaît une contraction, signalant un changement fondamental des stratégies de distribution. Le marché mondial des médias est désormais divisé en deux moitiés: une qui se rétrécit et une qui se développe, avec des services vidéo en streaming et numériques à l’avant-garde de cette expansion.
Bisson a noté que l’industrie du cinéma n’était pas aussi volatile que la télévision, ce qui a connu des baisses importantes des commandes télévisées de premier plan. Cependant, il a observé que les grands studios et les plates-formes de streaming ont commencé à se retirer de la production, les studios hollywoodiens réduisant la production de films de 20% et recueillant leurs budgets de 10%.
Ce changement a créé une opportunité pour les producteurs et distributeurs indépendants, qui comblent désormais l’écart laissé par les principaux acteurs. Les streamers, qui étaient autrefois la force dominante de la production de films, se concentrent désormais davantage sur les renouvellements de télévision et moins sur la production cinématographique, ce qui signifie que les modèles de financement traditionnels font un retour.
En conclusion, les présentations de Fioroni et de Bisson ont offert une image claire de l’état actuel du cinéma européen et de l’industrie mondiale plus large. Bien que le marché théâtral de l’Europe reste stable, l’industrie mondiale connaît des changements importants en termes de production, de distribution et de rôle des plateformes numériques. Pour les producteurs et les distributeurs, ces changements signifient l’adaptation aux nouveaux modèles commerciaux et la recherche d’opportunités dans un paysage en évolution rapide.
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