Les macrofestivals, un enjeu pour les politiques culturelles

Certains macro-festivals, ceux qui rassemblent le plus de public, sont devenus des attractions touristiques et leur viabilité dépend du tourisme. Primavera Sound a atteint 65% des spectateurs étrangers en 2022, un chiffre qui est tombé à 52% en 2023 en raison de “l’augmentation du prix des avions et des hôtels et de la coïncidence avec le grand prix de Formule 1”, comme l’explique Alfonso Lanza, l’un des des directeurs de Primavera Sound. Au Sónar, ce pourcentage a oscillé entre 60 % en 2012 et 32 ​​% en 2023. Dans les autres festivals, en revanche, le public est majoritairement catalan.

Selon les données de la SGAE, les macro-festivals ont accueilli 689 000 spectateurs en 2022. Par conséquent, en raison du volume de personnes qu’ils rassemblent en peu de temps, ce sont des événements qui mettent à l’épreuve la gestion environnementale des communes qui les accueillent. “Les festivals ont un grand impact sur l’environnement”, reconnaît Jordi Herreruela, directeur de Cruïlla, un festival qui a lancé l’année dernière un projet visant à “éliminer la consommation électrique des générateurs diesel et autres combustibles fossiles” et à se connecter directement au réseau électrique pour utiliser de l’électricité provenant de sources d’énergie renouvelables.

L’impact concerne également les déchets et les nuisances sonores, deux des points de friction entre festivals et voisins que les administrations publiques tentent d’arbitrer. L’association Plateforme Stop Concerts, officiellement créé en mars 2022, demande « une durée maximale pour la tenue d’événements musicaux, à l’exclusion des heures nocturnes » au Parc del Fòrum, qui accueille des festivals comme Cruïlla, Primavera Sound, Share et Telecogresca, et des concerts d’une capacité de plus de 15 000 personnes. Stop Concerts demande également le transfert “des événements musicaux du Parc del Fòrum vers d’autres lieux de la zone métropolitaine de Barcelone et hors des foyers”. C’est actuellement ce que fait le Reggaeton Beach Festival, qui se tiendra cette année sur le Circuit de Catalunya, à Montmeló. Cependant, pour des festivals comme Primavera Sound et Cruïlla, changer de lieu signifierait perdre l’avantage compétitif et de mobilité que représente l’organisation d’un événement massif accessible au public en métro ; il en va de même avec le Rock Fest, qui a lieu au parc Can Zam.

“Il y a un débat sur l’usage de l’espace public et les festivals sont soupçonnés”, explique Xavier Marcé (PSC), conseiller à la Culture à la Mairie de Barcelone, qui lors de la présentation de Cruïlla 2024 a défendu “l’idée de festivals urbains”. , mais il a également admis que “l’équilibre n’est pas facile”. Lors de la même conférence de presse, Marcé a ouvert la boîte aux trônes de la limitation de capacité en affirmant que dans un festival “il n’est pas nécessaire d’avoir 80 000 personnes, mais 25 000”, contrastant avec le Primavera Sound de Cruïlla.

Les relations entre administrations publiques et macro-festivals font également l’objet de débats profonds sur la nature des politiques culturelles. dans le livre Macrofestivals. Le trou noir de la musique (Península, 2023), le journaliste Nando Cruz recueille les déclarations de Dani Granados (commun), représentant des Droits Culturels de la Mairie de Barcelone entre 2019 et 2023, dans lesquelles il défend l’introduction de « l’argent public dans les festivals car il permet de faire politique publique et veiller à ce qu’ils ne soient pas seulement des espaces qui commercialisent toute une série de concerts, mais qu’ils entretiennent un rapport différent avec la ville. Ou comment les entreprises, la culture et l’utilisation de l’espace public devraient coexister.

Sont-ils favorables aux macro-festivals de musique ? Parce que?