Les théâtres d’opéra, la production vaut plus d’un demi-milliard. Des revenus en hausse en 2023

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Le cas est simple : la somme ne tient pas. Parce que, dans le cas de l’opéra italien, pour arriver à l’ensemble, il faut faire un effort énorme : prendre ses plus de 400 ans d’histoire, y ajouter la valeur qu’il a pour notre culture en tant qu’Italiens, considérer le fait qu’il appartient à notre ADN. Et le calcul pourrait aller plus loin.

«L’opéra a une valeur en soi qui est indépendante du calcul économique», explique Antonio Cognata, économiste et ancien directeur du Teatro Massimo de Palerme. Il est évident que c’est le cas des amoureux, des passionnés, des amateurs de bel canto. Et c’est clairement le principe qui sous-tend la reconnaissance reçue de l’UNESCO, qui a inscrit « La pratique du chant lyrique en Italie » sur la Liste représentative du patrimoine culturel immatériel. Ce n’est certainement pas un hasard si cette reconnaissance est arrivée le 7 décembre dernier, jour où Sant’Ambrogio, le saint patron de la ville, est célébré à Milan, et jour où traditionnellement a lieu la première de la saison d’opéra au Teatro alla Scala, le monde de l’opéra.

Industries de production et industries connexes

Mais c’est précisément cette “valeur en soi” qui est à la base d’un secteur qui, bien qu’il puisse paraître résiduel au sein de la grande industrie nationale du divertissement, est fondamental dans la construction de cette marque “made in Italy” qui, comme nous le savons bien, , joue un rôle promotionnel important pour notre pays à travers le monde. En fait, si l’on considère la « valeur de la production » au sens strict (c’est-à-dire la somme des revenus de la billetterie et d’autres services, des contributions publiques et privées, des parrainages et des dons), en 2022, les 14 fondations italiennes d’opéra se rapprochaient de, au total, les 531 millions d’euros. Mais si l’on prend en compte l’impact économique direct et indirect généré dans la région, la valeur générée par ces théâtres est d’environ un milliard d’euros, avec un impact important notamment pour les entreprises touristiques des villes qui accueillent les théâtres, mais aussi pour fournisseurs et les chaînes d’approvisionnement économiques qui leur sont liées. Sans parler du retour d’image du pays lui-même et de sa culture.

Il s’agit d’une donnée approximative, élaborée par Sole 24 Ore à partir des bilans déposés par les fondations et des multiplicateurs considérés dans les études passées consacrées à ces réalités culturelles (en particulier Milan, Vérone et Venise), mais aussi de la chiffres fournis par l’Agis, l’association générale italienne du divertissement, dont Francesco Giambrone, aujourd’hui surintendant du Teatro dell’Opera di Roma, est président. «Chaque euro investi dans l’opéra – dit Giambrone – rapporte entre 2 et 2,5 euros». Et le président d’Anfols (l’association des fondations d’opéra), Fulvio Macciardi, qui est également surintendant du Teatro Comunale de Bologne, ajoute : « En général, le sujet est sous-estimé. La vérité est que là où il y a un opéra, il y a un impact direct et connexe sur le PIB. En Allemagne, où la diffusion est plus répandue, où il y a du théâtre, le PIB est supérieur de deux points”. Il suffirait donc de suivre cette logique pour comprendre combien les 324,8 millions qui ont été fournis par l’État en 2022 ont produit, des régions et Les communes aux 14 fondations et 16 (sur 29) théâtres traditionnels, auxquels il faut ajouter les quelque 126 millions d’euros de contributions reçues des particuliers (y compris les contributions au sens strict, les mécénats et les dons libéraux).

Emploi et revenus

Le retour concret d’un art qui a « une valeur en soi » paraît évident. Un chiffre surtout est celui qui concerne l’emploi : « Le nombre total d’ouvriers employés dans les théâtres d’opéra examinés, avec différents types de contrats, est de 16.838 unités, dont 7.724 avec des contrats à durée indéterminée ou déterminée et 9.114 artistes et techniciens embauchés par an. année après année”, dit Agis. Et encore une fois d’Agis nous proviennent les données sur les recettes de billetterie, qui en 2022 ont dépassé 84,5 millions, soit 22% des recettes totales de billetterie pour les activités de spectacle vivant dans les théâtres analysées par Agis. Un chiffre encore loin des 123 millions de 2019, mais une nette reprise par rapport à 2021. Il y avait 1,7 million de spectateurs, soit également une forte reprise par rapport à l’année précédente (+165%) ; les spectacles créés ont été 2.643 (+100,23%).