Les trucs du père, quotidien Junge Welt, 26 août 2024

Qu’est-ce que l’homme sans la machine ? Les facteurs artificiels d’étalonnage peuvent rendre les choses beaucoup plus faciles, mais ils le font bien trop rarement. L’un de ces petits assistants programmés a calculé que la préposition « à cause de » apparaît 26 fois dans « Besoins essentiels » de Res Sigusch – sans compter l’utilisation de la circonposition « à cause de » ni l’adverbe « donc », qui apparaît plusieurs fois. Il est en fait absurde de chercher un mot que l’on retrouve si souvent dans la langue allemande de tous les jours.

Cependant, les débuts de Sigusch, surtout dans les deux premiers tiers, sont fortement caractérisés par le fait que les causalités sont utilisées et argumentées : “à cause du froid”, il y a un frisson au début lorsque le personnage principal Benjamin visite l’exposition de son ami Stephan – le les inégaux s’appellent chers Amis « Biene » et « Steffi » – ouvert. Et « à cause de ce qui s’est passé à l’époque », ce qui est expliqué plus en détail au cours du roman, Katharina, qui a des jumeaux presque adultes avec Stephan, un gros buveur auto-surestimé et orienté vers sa carrière (« Tout le monde est venu à cause du champagne ou à cause des contacts »), a stoppé ses tentatives de courtiser Benjamin, un cinquantenaire réservé et hyper-sympathique charmeur.

Également abandonné : les tentatives de peinture de Benjamin. Au lieu de cela, il enseigne la théorie de l’art avec le moins de hiérarchie possible, vit depuis 30 ans dans le même vieil immeuble berlinois avec un poêle et le seul luxe qu’il s’offre est un café hipster avec un soupçon de glace à la fraise, presque épuisé. de pression sociale. En tant qu’universitaire Bob Ross, il mène une vie largement insouciante sans sa propre pratique de peinture, a une routine de rencontres agréablement détendue avec Sibylla, qui est dans un mariage ouvert, et doit tout au plus se demander constamment si sa serviabilité et sa philanthropie ne pourraient pas être. franchir la ligne de l’éthique professionnelle entre les étudiants d’une part et d’autre part le dépasse en tant que maître de conférences.

Mais bien sûr, Benjamin aussi a perdu son talent, sinon il risque d’exposer à la place de Stephan. Sa devise « Il ne faut peindre que ce qu’on a touché » est une appropriation, et la piste mène alors aux Knacks de Benjamin, son père. C’était un pêcheur de la mer Baltique et évidemment aussi un ésotériste amateur, car il a transmis à son fils la sagesse selon laquelle “il vaut mieux ne tuer que ce qu’on a touché”. “Cela rend les choses plus difficiles.”

À cause du père, donc. Que serait la littérature sans les pères et ce qu’ils disent ? Elle aurait l’air complètement différente. En parlant de transitions générationnelles : Konstantin entre dans la vie de Benjamin, et les deux partagent non seulement le suffixe de leurs prénoms, mais aussi leur profession et leurs traits de personnalité ; Konstantin, étudiant en art, a de profondes convictions en ce qui concerne lui-même et son travail. Benjamin veut l’aider de manière paternelle, et sans l’aider. En fin de compte, la transition vers « l’association des bons vieux hommes » se fait en douceur, et c’est précisément contre le népotisme, la pression de la performance et la compétitivité que Benjamin s’élève lorsqu’il enseigne l’amateurisme et la paresse comme parties intégrantes de l’art et utilise l’anti-slogan de Bartleby dans le panel. discussion avec un prédicateur politique issu de la culture allemande dominante « Je préférerais ne pas le faire » sur le T-shirt. À cause de la culture dominante ? Plutôt pas.

Le fait que quelque chose se passe moins « à cause de » vers la fin montre les processus d’émancipation dans le roman, mais peut être principalement dû au rembobinage des événements, en chemin : cela se passe en 1989, tout comme « le bel Occident “Mur” a été démoli, comme Peter Hacks l’appelait le “Mur” dans une lettre de décembre 1961 à son ami Hansgeorg Michaelis (22 fois dans le texte, dont quatre précédées du “-chute”, merci, fonction de recherche !). L’ouverture de la frontière le jour dit fatidique des Allemands – en outre, le jour de l’anniversaire de Benjamin, son 19e – lui a permis de faire la connaissance d’Uli à Berlin-Ouest. Une raison, en fait : la raison d’abandonner les études d’art qui viennent de commencer et qui sont aliénantes avec l’enseignement ennuyeux des métiers.

« Essential Needs » de Res Sigusch n’est pas plein de tension, il n’en a pas besoin, et il ne devrait certainement pas l’être. Il n’est pas nécessaire de dire qui se cache derrière le peintre inconnu Michael Mai, dont Benjamin a longuement parlé dans sa conférence et qui n’a peint que pendant une courte période. Mais il existe certainement une tension entre la forme et le contenu ; dans le fait que plusieurs personnages qui s’expriment contre la forme marchande et, en grands termes, pour le rêve de l’autonomie de l’art apparaissent dans un roman qui se lit si clairement programmé, comme si l’artisanat était en réalité tout à fait crucial pour la production de biens. La question totalement non rhétorique à laquelle aucune machine au monde ne peut répondre : pourquoi ?