Madame Butterfly’, victime du tourisme sexuel

Cio-Cio-San est une jeune femme exploitée dans une maison close d’une mégalopole asiatique souffrant de tous les maux du 21ème siècle. Pinkerton, le père de l’enfant qui a engendré l’adolescent japonais, un touriste sexuel classique sans le moindre scrupule. Ce sont les protagonistes de « Madame Butterfly » qui revient au Teatro Real. Avec une conception scénique de l’Italien Damiano Michieletto et avec son compatriote Nicola Luisotti à la baguette, il clôture une brillante saison. Ce dimanche, le Colisée présente la première de l’opéra légendaire et tragique de Giacomo Puccini (1858-1924), qui fait un bond d’un siècle et dont 19 représentations avec quatre distributions sont proposées jusqu’au 22 juillet.

C’est l’un des titres préférés du public réel, mais Michieletto s’éloigne délibérément de l’esthétique orientaliste habituelle dans ce classique du bel canto pour se concentrer “sur le fléau du tourisme sexuel”. Il situe l’action dans une communauté japonaise de la banlieue de Shanghai, où les femmes sont trafiquées parmi les néons et les salles vitrées, vitrines macabres du commerce du sexe “qui montrent une tragédie poussée à l’extrême”.

Moquerie dramatique

“Madama Butterfly” continue d’être l’histoire de la naïve Cio-Cio-San qui croit qu’elle va se marier, mais qui a été “achetée et exploitée par un marin américain arrogant qui profite de sa position de force dans un environnement”. de pauvreté”, souligne Michieletto pour expliquer son contexte actuel. “Butterfly souffre de croire en un mariage né d’une moquerie, qui n’est qu’un jeu, une diversion sexuelle pour Pinkerton”, a ajouté Michieletto lors de la présentation de l’opéra.

Cio-Cio-San renonce à tout, sa famille, sa religion et plus tard son fils et sa vie pour un amour irréel. “C’est une fille-mère de quinze ans qui se retrouve face à sa puberté et attend le retour de Pinkerton, qui sans la moindre pudeur l’a achetée comme épouse supposée”, explique Michieletto, qui veut souligner “le cynisme et la violence de quelqu’un qui peut dominer la partie faible. Il enferme la jeune femme maltraitée dans une cabine de verre “comme symbole de l’ambivalence entre illusion et réalité”.

“Madama Butterfly”, le sixième des dix grands opéras de Puccini, est basé sur la pièce du même nom de John Luter Long, qui a dramatisé, suppose-t-on, un cas réel rencontré par sa sœur lors d’un séjour à Nagasaki, la ville japonaise ville. de l’action dans le scénario original.

La création en 1904 à Milan de ce qui est peut-être aujourd’hui l’opéra le plus acclamé de Puccini fut un échec retentissant. Le compositeur lui-même s’est senti « lynché par des cannibales » et a choisi de changer la partition et le livret de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa. Imprégné de culture japonaise, il en réalise cinq versions. Le dernier, avec lequel Luisotti travaille et celui qui monte sur scène au Real, est celui qui fut joué à Paris en 1906 et dans lequel se confondent les deuxième et troisième actes. “Il était clair que la première version ne fonctionnait pas et si Puccini a tout changé, c’est parce qu’il pensait la même chose”, explique le metteur en scène de cette production créée pour le Teatro Regio de Turin.

Pour Luisotti, les changements de temps et de lieu de son compatriote ne sont pas choquants. Le réalisateur ne voit “rien d’étrange” dans cette adaptation sans kimonos, sans éventails et sans écrans. Il estime que le résultat est “une “Madama Butterfly” traditionnelle avec un changement chronologique pour la ramener à nos jours”, ce qui signifie qu’un personnage utilise un téléphone portable. “Le drame réside encore dans le fait qu’elle se prostitue et ne sait pas qu’elle a été achetée comme sextoy”, réitère-t-il. Il estime également que le montage “ne ridiculise pas les Japonais et ennoblit les Orientaux”.

Luisotti reconnaît que la musique de Puccini peut paraître « écoeurante parce qu’elle est trop jolie ». Mais c’est « un baume pour la voix » selon la soprano Saioa Hernández, vétéran du rôle du jeune amant qu’elle a joué pour la dernière fois en 2021. « Cela ressemble à un long récitatif. C’est presque comme si vous jouiez dans un film”, dit-il. “Ici, l’amour importe peu, il n’y a que la tête de Cio-Cio-San et donc cette musique sucrée : pour créer ce monde fantastique qui n’existe pas vraiment”, dit le chanteur.

Distribution

Ailyn Pérez, Lianna Haroutounian et Aleksandra Kurzak alterneront avec Hernández dans le rôle de Cio-Cio-San. Pinkerton sera interprété par les ténors Matthew Polenzani, Charles Castronovo, Michael Fabiano et Leonardo Capalbo. Le quatuor principal est complété par les mezzo-sopranos Silvia Beltrami, Nino Surguladze et Gemma Coma-Alabert, dans le rôle de Suzuki, et Lucas Meachem, Gerardo Bullón et Luis Cansino, dans le rôle de Sharpless.

Les représentations de “Madama Butterfly” sont dédiées à Victoria de Los Angeles (1923-2005), comme point culminant du centenaire de la naissance “d’une interprète inoubliable de Cio-Cio-San”, souligne Joan Matabosch, directeur artistique du Real .

Une autre activité liée à la première de l’opéra est l’exposition « Photographe Puccini », qui s’ouvre le 1er juillet dans le cadre de PHotoEspaña et révélera une facette méconnue du grand compositeur italien.