Étrangement précisément, l’amour de Richard Strauss “The Love of the Danae”, qui a été noté par Thomas Mann en 1951 à propos de son propre roman “The Chosen”: A “Say Goodbye” Marks les deux travaux tardifs “, qui avec un vieux, un Longue tradition “Drive, donc un dernier” appelant et récapitulation encore du mythe occidental “.
Cela ne s’applique pas seulement au livret pour la “mythologie joyeuse en trois fichiers” (selon le sous-titre de l’opéra, qui a été achevé en 1940 et publié à Salzburg en 1952 et publié à Salzburg en 1952 et publié à Salzbourg en 1940 et en 1952 en 1952 et en 1952. Il y a aussi bien que le ton de conversation légère, et l’accent héroïque se dresse aux côtés des chansons folkloriques.
Malin Byström est tombé malade
Ce théâtre musical volumineux et attrayant est resté rare sur les plans de jeu à ce jour – et cela aurait empêché la première de Munich autour des cheveux. Malin Byström est tombé malade la veille. Où vous dépêchez-vous de tous ceux qui ont un jeu de titre si exigeant dans le répertoire? Le fait que Melanie Uhl ait réussi à se familiariser avec une nouvelle production à court terme gagne autant d’admiration que la souveraineté de ses collègues, qui ont pu s’impliquer dans le nouveau Danae Scenic et musicalement. Sans Sebastian Weigle, avec qui elle a chanté ce rôle à Berlin il y a des années, cela n’aurait guère été possible. Il a dirigé l’ensemble précisément tout au long de la soirée et a également travaillé avec le glamour de l’Orchestre d’État, l’hétérogène de cette partition et dans des contrastes partiellement pointus: rythmes de poule avant et frappants a façonné la scène d’entrée, tendre et colorée dans le GES Major Shimmer Jupiters Goldreg in in Les genoux de Dana et le soleil du soir inondant semblaient finalement se coucher dans les adieux, blessés et fatigués, flamboyant à la dernière apothéose et se calmer.
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Le chef d’orchestre a donc différencié le score, si disparate, que Claus Guth est resté. La salle du trône du King Pollux était dans l’équipement de Michael Levine pour un plancher de bureau américain, notamment du palmier en plastique, du distributeur d’eau et du feu de néon scintillant. Les choiristes en costumes d’affaires gris (très bien répétés par Christoph Heil) avec des valises vigoureusement pivotantes de Pollux, qui apparaissent comme Donald Trump (Vincent Wolfsteiner l’a chanté avec un ténor brillant approprié), la dette accumulée.
Ce réalisme record semble assez vicié (à quelle fréquence vous n’avez pas vu une telle chose!), Mais il est clair que la fille de Pollux Danae vit dans un environnement caractérisé par des considérations économiques et est déterminée par elle. Elle rêve d’or, et Golden est également le jet, avec le Jupiter, déguisé en son futur mari Midas. Avec le geste macho, il annonce, enveloppé dans l’or de la tête aux pieds, à propos de sa faveur, que Christopher Maltman représente avec un baryton robuste et un peu sans gn dans la position du milieu. Mais ce genre de pompe et de protz n’est pas du tout un rêve parfumé, et elle préfère donc choisir les Midas humains que le Dieu confortable. Tout cela montre que Guth dans les deux premiers fichiers n’est pas nécessairement attrayante, mais psychologiquement plausible.
Pourquoi le troisième ascenseur joue également dans le bureau de la pirage haute, qui a apparemment été dévasté par une guerre ou une attaque terroriste (le paysage rappelle le 11 septembre) est déroutant. Dans cet environnement apocalyptique, Danae a alimenté un feu avec des boîtes en carton tout en épultant les pommes de terre midas. Ici, vous auriez aimé un peu plus de Timbres différenciés d’Andreas Schager, qui lui a donné une stature héroïque impressionnante avec son ténor métallique. Les deux sont que beaucoup devient clairs, le soutien et la consolation, en particulier dans la pauvreté et le besoin. Le vieillissement Jupiter doit également le reconnaître. Alors il se passe, renoncé et dit au revoir à Danae et au monde.
À cette grande finale à l’échelle, à laquelle Maltman coupable reste coupable, les projections d’image appellent un autre contexte: dans les coupes rigoureuses, ils montrent le Munich, qui a été terriblement détruit par la guerre, et parfois le vieux Richard Strauss, qui se promène en promenade dans le jardin. Cependant, l’identification insinue du compositeur avec Jupiter, qui se retire d’un monde dévasté démissionné, reste une idée est isolé à côté des autres colonies de la mise en scène (Trump, Act terroriste). En bref: la mise en scène est manquante. Ce travail tardif, depuis jamais, comme le dernier roman de Mann “avec des yeux presque étranges, déjà vu de temps”, a attendu, comme un chef d’opéra l’a bien remarqué, est toujours “toujours pour sa découverte”.
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