Mémoires inventées : du trouble psychiatrique aux astuces pour écrire des romans | La hache de pierre Science

WG Sebald était un écrivain allemand décédé au début du siècle à Norfolk (Royaume-Uni), dans un accident de la route, à l’âge de 57 ans, des suites d’une crise cardiaque. Il se distinguait par la modification de la réalité sans qu’on s’en aperçoive, c’est-à-dire par la construction de fictions et par la réalisation de ce qu’on appelle l’effet de réalité.

Pour ce faire, Sebald a utilisé des photographies pour illustrer les textes. Dans l’un de ses livres, intitulé Les émigrantsl’écrivain part de ses propres souvenirs pour reconstituer quatre biographies, quatre vies de personnes qui ont dû un jour émigrer et abandonner leurs racines à la recherche d’autres branches.

L’un des chapitres est consacré au grand-oncle de l’écrivain, un homme particulier qui a passé sa vie à servir dans des hôtels de luxe pour finir comme majordome et compagnon du fils d’un riche banquier. À un moment donné du récit, Sebald nous raconte que son grand-oncle racontait des histoires si invraisemblables qu’il semblait souffrir du syndrome de Korsakoff. Et c’est ici que le récit commence à prendre une orientation scientifique, puisque le syndrome susmentionné est un trouble neuropsychiatrique chronique lié à une grave carence en vitamine B1 ou thiamine, et qui est dans la plupart des cas associé à la consommation d’alcool.

Le principal symptôme de ce syndrome est une perte de mémoire marquée ; l’amnésie dans ses deux types fondamentaux, à savoir l’amnésie antérograde ou incapacité à former de nouveaux souvenirs et l’amnésie rétrograde ou incapacité à se souvenir des événements survenus avant l’apparition du trouble susmentionné, bien que, généralement, les souvenirs d’enfance soient préservés. A cela il faut ajouter les confabulations, surtout au premier stade de la maladie. Ainsi, la fiction fait soudainement irruption dans la vie quotidienne du patient. Il s’agit d’un symptôme qui se connecte directement à l’inconscient ; l’atelier – appelons-le ainsi – des conteurs.

Dans Les émigrants, l’auteur retrace les derniers jours de la vie de son grand-oncle. À ce stade, on ne sait plus s’il a réellement existé ou s’il s’agit d’une autre de ses saines confabulations, comme lorsqu’il nous raconte l’admission à l’hôpital psychiatrique et le traitement par électrochocs auquel son grand-oncle a assisté ponctuellement et stoïquement.

Le Dr Abramsky, chargé d’appliquer la thérapie, a décrit à Sebald que son patient avait reçu les chocs sans aucun doute, avec les électrodes sur le front, une cale en caoutchouc dans la bouche, pressée entre les dents et attachée à la table avec des sangles. “comme un cadavre qu’on va jeter à la mer.” La réalité de tout cela est que l’électrochoc est une pratique où la majorité des patients présentent des troubles de la mémoire après son application, ce qui laisse penser que la littérature de Sebald est faite avec le matériau avec lequel s’invente la mémoire alors qu’elle, la mémoire, n’a pas le choix. mais pour falsifier les faits.

Dans son jeu littéraire, Sebald nous entraîne à travers une galerie de miroirs où l’autobiographie se mêle au voyage et au savoir scientifique. Les descriptions de la nature sont si minutieuses, elles approfondissent si profondément les détails qu’elles deviennent une poétique du monde quantique. Ils nous suggèrent que sous les couches de notre réalité se cache tout un univers de phénomènes latents.

La hache de pierre C’est une section où Montero Glezavec un désir de prose, exerce son siège particulier sur la réalité scientifique pour démontrer que la science et l’art sont des formes complémentaires de connaissance.

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