Meurtre de sang et de fromage expliqué

Spoilers pour le Maison du Dragon première de la saison deux, “Un fils pour un fils», et des passages pertinents des livres de George RR Martin Feu et sang et Le monde de la glace et du feu.

Notez cette journée pour les mots improbables que je m’apprête à taper : La scène du meurtre d’un enfant dans le Maison du Dragon la première de la saison deux, « Un fils pour un fils », aurait dû être plus basse et barbare. Il ne suffit pas de tuer un enfant hors écran. Laisse-moi expliquer!

Pour tous CHAUDLe caractère explicite de – crabes et corbeaux se régalant de cadavres, scènes de sexe entièrement nues, inceste lié à l’âge, la fois où nous avons vu la moitié pourrie du visage du roi Viserys – a été fermement maîtrisé lorsqu’il s’agit de violence impliquant des enfants. Nous n’avons pas vu le corps du prince Lucerys déchiré après qu’Aemond et Vhagar l’aient mordu, et nous n’avons pas non plus passé trop de temps avec les combattants mineurs de Flea Bottom (contrairement à Aegon). Il y a une sagesse conservatrice à laisser sur la page et hors de l’écran les descriptions les plus dépravées de George RR Martin, par exemple, sur les enfants prostitués. Mais les changements CHAUD apportés au matériel source en ce qui concerne l’attaque de Blood and Cheese contre la famille royale sont anticlimatiques – non pas parce qu’ils nous ont refusé un aperçu de la brutalité infligée au corps de Jaehaerys, ou ont exclu les menaces de viol que Cheese a faites à la sœur jumelle du garçon, mais parce que la scène telle qu’elle est écrite dans Martin’s Feu et sang et Le monde de la glace et du feu a un niveau d’agonie émotionnelle et de cruauté imprudente qui CHAUD ne parvient pas à recréer. Sans Helaena Le choix de Sophie le tourment d’être obligée de choisir quel enfant elle va sauver et lequel elle va laisser mourir, c’est juste une scène de violence de plus dans un spectacle plein de scènes de violence.

Alors que la guerre entre les équipes noires et vertes s’intensifie, CHAUD s’est écarté des livres de Martin pour suggérer que les moments majeurs du conflit étaient une série d’accidents. Alicent comprend mal l’utilisation par Viserys du nom « Aegon », en supposant qu’il voulait que leur fils aîné règne à la place de Rhaenyra ; Aemond décrit le meurtre de Lucerys par Vhagar comme involontaire. Maintenant, Daemon envoie Blood and Cheese pour tuer Aemond en représailles, la série interrompant les négociations de Daemon avec les assassins avant de voir sa réponse à la question de savoir s’ils devraient tuer d’autres membres de la famille royale s’ils ne trouvent pas Aemond. Cette approche narrative empêche les personnages de devenir aussi méchant, crée des tensions intrafamiliales lorsque les membres d’une même équipe ne sont pas d’accord avec les choix de chacun et positionne les personnages comme des anti-héros que nous pouvons soutenir en accord avec CHAUDLe marketing « tous doivent choisir » d’aujourd’hui. Mais cela donne également l’impression que ces personnages ne savent pas ce qu’ils font, une approche qui mine particulièrement Daemon, sapant sa commission de Blood and Cheese du caractère infâme qu’elle a dans le texte. Cet homme a assassiné sa première femme de sang-froid, et vous prenez l’une de ses décisions les plus odieuses, un « oups » ?

Dans Feu et sang, Daemon n’est pas intéressé à s’en prendre à Aemond (à ce stade, en tout cas), et il ne se rend pas non plus lui-même à King’s Landing. Daemon sait que le jeu le plus dévastateur consiste à éliminer l’un des héritiers d’Aegon alors qu’Aemond a pris celui de Rhaenyra. Depuis Harrenhal, Daemon envoie un message au Conseil Noir de Peyredragon (« Œil pour œil, fils pour fils. Lucerys sera vengé ») et fait appel à Mysaria, qui est toujours dans la capitale, pour trouver deux mercenaires appropriés. Martin écrit à propos des deux hommes : « L’un d’entre eux était sergent dans la garde de la ville ; grand et brutal, il avait perdu son manteau d’or pour avoir battu à mort une pute alors qu’il était ivre et en colère. L’autre était un chasseur de rats au Donjon Rouge. Leurs vrais noms sont perdus dans l’histoire. On se souvient d’eux (n’en serait-il pas ainsi !) sous le nom de Blood and Cheese. “A Son for a Son” passe en mode film d’horreur une fois que Daemon se faufile dans la ville pour enrôler le couple. La caméra du réalisateur Alan Taylor flotte à leurs côtés, ainsi que leur assistant canin, alors qu’ils se frayent un chemin à travers les égouts claustrophobes et les escaliers ombragés du Donjon Rouge. L’éclairage fourni par leurs torches enflammées est austère et vif, tandis que la partition de Ramin Djawadi évoque un miaulement frénétique. Dès que Blood and Cheese entre dans les quartiers d’Helaena, la scène s’arrête dramatiquement.

Selon les écrits de Martin, Helaena et Aegon ont trois enfants : les jumeaux Jaehaerys et Jaehaera, âgés de 6 ans, et leur fils Maelor, âgé de 2 ans. Le point crucial de la scène Blood and Cheese, ce qui la rend si écoeurante et ce qui lui confère un impact angoissant au-delà de la simple mort d’un enfant (dont nous avons déjà vu des tonnes dans cette histoire), est que la « dette » autoproclamée Les collectionneurs » obligent Helaena à choisir lequel de ses fils va vivre – puis à tuer le fils qu’elle a choisi de sauver au lieu de celui qu’elle a désigné pour mourir. Cet échange ne dure que quelques paragraphes, mais il regorge de détails horribles qui restent gravés dans la mémoire : « À genoux, en pleurs, Helaena a nommé sa plus jeune, Maelor. Peut-être pensait-elle que le garçon était trop jeune pour comprendre, ou peut-être était-ce parce que le garçon plus âgé, Jaehaerys, était le fils aîné du roi Aegon et son héritier, le prochain sur le trône de fer. « Tu entends ça, petit garçon ? » » chuchota Cheese à Maelor. « Ta maman veut ta mort. » Puis il fit un sourire à Blood, et l’épéiste massif tua le prince Jaehaerys, frappant la tête du garçon d’un seul coup. La reine s’est mise à crier.

Le désespoir et le choc d’Helaena face à la mort de son fils aîné, le fait que Maelor sache que sa mère l’a choisi pour mourir, Jaehaera assez vieille pour comprendre tout ce qui se passe, Helaena devant vivre avec ce qui s’est passé – c’est une ménagerie macabre qui souligne exactement à quel point cette guerre sera ruineuse. . Il y aura intentionnel des décisions prises au sein des équipes vertes et noires qui déchireront les familles et les hanteront pendant des générations. Maison du Dragonl’adaptation de, bien qu’efficace dans son utilisation d’une perspective limitée (on entend seulement Blood and Cheese scier la tête de Jaehaerys, une conception sonore cauchemardesque), ça ne frappe pas autant émotionnellement comme c’est le cas visuellement et auditivement.

Dans la série, Aegon et Helaena n’ont que les jumeaux vieillis Jaehaerys et Jaehaera. Phia Saban a été solidement effrayante dans le rôle d’Helaena dans la série la réimaginant comme quelque peu clairvoyante (sa réplique de “J’ai peur… pas les dragons, les rats” est une solide préfiguration), mais face à Blood and Cheese, le le peu de dialogue la sous-estime. Elle est rigide et parle à peine, offrant son collier en troc avant d’identifier rapidement Jaehaerys. Aucune des deux réactions ne semble aussi intense que cette scène l’exige, et elle ne tente aucunement de sauver son fils, même si elle sait qu’il est le seul héritier mâle du royaume.

Cela ne veut pas dire que les seules émotions valables dans une situation traumatisante sont les émotions fortes et exagérées. Cependant, depuis le mariage d’Helaena avec Aegon, CHAUD l’a principalement codée comme mère ; lui donner le choix impossible à partir du texte aurait accentué les sentiments conflictuels, sous pression ou de devoir qu’elle éprouve à l’égard de la maternité et de ses enfants. Sans le terrible choix de la mettre en évidence, et sans plus de proactivité de la part d’Helaena dans l’épisode, cette scène passe sans l’effet aigu. il n’y a pas de retour en arrière possible le sentiment que cela aurait dû. Il devrait y avoir de l’ampleur et de la manie (dans les romans, Helaena devient fondamentalement folle à cause de la culpabilité de son choix, et Alicent prend le relais pour élever Maelor) et une suggestion non seulement sur ce que la mort de Jaehaerys signifiera pour Aegon (qui obtient une condition ” J’aime mon fils »scène plus tôt dans l’épisode), mais pour Helaena aussi, dont l’implication jusqu’à présent dans cette guerre – et dans la série, d’ailleurs – a semblé assez secondaire.

Il est donc étrange que « Un fils pour un fils » choisisse de se terminer non pas sur le chagrin d’Helaena ou sur un sentiment personnalisé de sa perte (« Ils ont tué le garçon » est étrangement froid, même en acceptant la formulation, n’est-ce pas ?), mais sur le visage confus d’Alicent, surpris en train d’avoir des relations sexuelles avec le Lord Commander de la Garde Royale Criston Cole (une badinage qui l’a peut-être amené à ignorer ses devoirs de sécurité, permettant à Blood and Cheese de se glisser). La relation qui rompt le serment entre Alicent et Cole est une autre gaffe CHAUD se tisse dans sa tapisserie d’escalade accidentelle du conflit, mais l’erreur que commet la série est de diminuer les détails qui élucident la méchanceté de Blood and Cheese et les calculs délibérés de l’homme qui les a envoyés. Sans eux, que devrait être l’un des Maison du DragonLes scènes les plus tristement célèbres de minimise la culpabilité et le chagrin de toutes les personnes impliquées.