Michele Guardì, deux romans policiers qui semblent être une Sicile sur deux identiques – Corriere.it

Un passe-temps vraiment compliqué, même pour les écrivains les plus talentueux. Celui de terminer deux romans policiers en même temps, séparés chronologiquement de soixante-dix ans. Plus qu’un jeu, voire un test de valeur. Cependant, il est trop facile de tomber dans des énigmes, des quiproquos et des ambiguïtés hilarantes. Surtout quand, dans le fragmentation de l’existence, en raison d’une inévitable négligence, nous commençons à mélanger les événements des années 1950 avec des épisodes d’aujourd’hui. C’est le rôle que Michele Guardì donne à un auteur aux multiples facettes qui est le protagoniste de son nouveau roman La cyantone (Baldini + Castoldi).

Passons maintenant à sa troisième œuvre narrative petite fille sorti en 2017 et La polenta à partir de 2023, Guardì, célèbre réalisateur et visage de la télévision Rai, situe les événements dans le village reculé de Castroianni et compose une représentation concrète du monde sicilien, un prisme et une manière de comprendre l’existence où, malgré le passage des décennies, tout change pour que rien ne change, les témoins restent toujours réticents, ils ne peuvent pas être reconnu coupable, la réalité se transforme le plus souvent en fiction, chacun porte son propre masque. Une pensée philosophique que l’on retrouve également chez Luigi Pirandello, Giuseppe Tomasi di Lampedusa, Leonardo Sciascia et Andrea Camilleri. Pour le meilleur et pour le pire en Sicile.

Divisé en vingt et un chapitres et dédié aux parents «à qui je n’ai pas eu le temps de donner la joie de voir pleinement que beaucoup de mes rêves qui les inquiétaient n’étaient finalement pas si irréalisables», La cyantone Cela commence dans le café du village, où les différents personnages des deux romans se réunissent au hasard. Mais, en se parlant, ils créent un chaos indescriptible. La signification du titre fait référence à un néologisme qui, selon Guardì, est issu du dialecte castroianni, qui en italien signifie « le vacarme ». Pendant ce temps, le café est envahi par des personnages bicolores, puisque pour sa commodité l’auteur a décidé d’habiller de noir ceux qu’il fait jouer dans les années 1950, et de blanc ceux de ses contemporains. Il ne faut donc pas courir le risque de commettre des erreurs. Cependant, la même chose se produit plusieurs fois, créant de multiples malentendus parfois ridicules.

Il s’agit de un astucieux dispositif littéraire de Guardì, qui mêle compassion et pitié envers les hommes, dérision humoristique de leur destin, obtenant une valorisation stimulante du mécanisme narratif. Le lecteur est ainsi piégé dans la poursuite d’une double intrigue visionnaire. Tout comme il y a deux carabiniers éloignés dans le temps qui enquêtent, de manière absurde, dans le même bureau, sur deux meurtres « improbables » commis à des époques différentes. Un fouillis dont il n’est pas facile de se sortir.

Parmi les “blancs”, il y a d’abord le brigadier Amenta qui, tout en suivant les étonnantes créations du géomètre Micciché, un inventeur frappé par le complexe de Léonard de Vinci, est informé sur son téléphone portable que le Premier ministre a été inculpé pour avoir réalisé des actes vulgaires avec une vingtaine de mineurs, mais surtout qui a tué Giuseppe Sorce, appelé Beppe Rapina par le peuple pour les tricheries et les escroqueries commises, dans sa villa. Le sergent se précipite pour interroger Carmela Culotta, l’épouse de Sorce, une plantureuse trente-six ans connue dans la ville pour la liberté sexuelle maximale qu’elle accordait à certains de ses compatriotes, histoire de faire de son mari un cocu émérite. Et bien sûr dans le but de se faire plaisir. Amenta ne peut rien faire d’autre que d’observer la scène du crime. Après avoir établi que le cadavre est nu, avec un couteau planté dans le dos, il procède à l’interrogatoire de la veuve, qui émet l’hypothèse que Rapina s’est suicidé. Un suicide pratiquement impossible.

Continuant de clamer son innocence, Culotta est accusée. C’est pourquoi ils appellent l’avocat Caldara comme défenseur public. L’auteur met des vêtements blancs sur tous ces personnages. Néanmoins, pour compliquer encore davantage parcelle, le maréchal Sconci apparaît dans ce qu’il croit être son commissariat. Lui aussi est confronté à un meurtre non résolu aux implications « noires ». Deux romans policiers à la recherche des coupables. Malgré la dispute sur la possession du bureau, Sconci s’accorde avec le sergent pour le partager : le matin le maréchal des années 50, l’après-midi Amenta en vêtements blancs. La confusion augmente certainement. D’autres distractions échappent à l’esprit de l’auteur : l’avocat Caldara est appelé sur l’ancien numéro fixe par Gianfranco Bettetini pour l’inviter comme concurrent à Partir ou doubler, puisqu’il est inscrit au quiz. En fait, pas lui, mais son grand-père en 1957.

Il y a un air de déconnexion entre l’auteur et ses personnages bicolores, prêt à se rebeller. Guardì n’a plus qu’à les comparer dans une finale serrée.

L’auteur

Michele Guardì est l’auteur et réalisateur de certains des programmes les plus connus de la Rai, il a écrit pour le cabaret et pour la radio. Pour le théâtre, il a écrit le texte de l’œuvre musicale moderne « I Promessi Sposi » et « Il caso Tandoj ». Dans la fiction, Guardì a fait ses débuts en 2017 avec « Fimminedda » (Sperling & Kupfer), suivi en 2023 par « Il polentone » (Baldini + Castoldi).