Milo Rau, metteur en scène et dramaturge : « Il est temps de prendre les institutions et de changer les manières de produire, représenter et distribuer »

Rau, réalisateur, dramaturge, cinéaste et journaliste suisse, s’est fait connaître en Espagne en 2013 avec Radio haineuse, un montage sur le génocide rwandais dans lequel il reconstitue avec des acteurs tutsis une émission de la Radio Télévision Libre de las Mille Collines, connue comme « la radio de la haine » pour son rôle au service de la guerre. Depuis 2007, année où il a créé le Institut international des meurtres politiquessa société de production cinématographique et théâtrale, Rau a mis en scène plus de 50 films, livres, expositions, actions et productions théâtrales., parmi eux le procès de Ceausescu ou des Pussy Riot, les atrocités de Marc Dutroux ou la guerre civile au Congo. Le théâtre de Milo Rau, l’un des grands metteurs en scène européens, ajoute à sa dimension artistique une vocation politique claire qui se concentre sur la violence structurelle de la société occidentale.. Mais Rau n’a pas l’intention d’inonder la scène de rhétorique militante et d’atténuer le sentiment de culpabilité du spectateur bourgeois. Ce que poursuit l’artiste suisse, c’est un changement, une transformation, et que ce qui se passe sur scène dépasse les limites du purement théâtral.

Rien n’est plus monstrueux que l’homme

Dans cette relecture du texte de SophocleAntigone est interprétée par la militante indigène amazonienne Kay Saraque nous verrons à l’écran avec un chœur grec formé par les survivants du massacre du 17 avril 1996 dans l’État amazonien du Pará, lorsque la police militaire brésilienne a ouvert le feu sur un groupe de paysans de la Mouvement des travailleurs ruraux sans terre (MST) qui a manifesté pour la réforme agraire. 19 personnes ont été assassinées et Rau recrée ce massacre sur scène ce qui représente pour lui un « choc sanglant entre la sagesse traditionnelle et le turbocapitalisme mondial, une épopée de la lutte de l’humanité contre sa chute auto-infligée dans l’avidité, l’aveuglement et l’arrogance ». Dans sa mise en scène, Rau intercale des séquences vidéo avec des scènes live dans lesquelles les interprètes parlent du processus de création de l’œuvre, de leur expérience avec les survivants du massacre ou encore de la façon dont «Il existe de nombreux monstres, mais rien n’est plus monstrueux que l’homme», dit Antigone dans une œuvre que son réalisateur conçoit comme « la lutte du peuple contre la dictature ».

En 2018, Rau était au Brésil pour représenter La reprisepièce dans laquelle il reconstitue le meurtre à Liège, en avril 2012, d’un jeune homme prénommé Ihsane Jarfimusulman et gay, quand Des membres du MST l’ont approché et lui ont proposé la possibilité de travailler ensemble sur une pièce de théâtre.. « Ce sont eux qui ont eu l’idée de Antigone et nous avons décidé de le faire ensemble parce que c’est une histoire de dissidence, d’une société traditionnelle qui fait face au capitalisme moderne », explique-t-il à ce journal dans une conversation zoom. Le frère d’Antigone est assassiné et Créon interdit de l’enterrer, ce qui, affirme Rau, “est un peu similaire à ce qui se passe aussi au Brésil, où il y a des personnes portées disparues, des personnes qui ne peuvent pas être enterrées”.

En esta pieza, el compromiso de Milo Rau con el Movimiento Sin Tierra no se limita a su participación en el proceso creativo oa su presencia en escena, va más allá y tiene que ver con la forma de concebir una producción de este tipo: “Desde le début, Nous avons décidé que les droits que nous allions obtenir sur la tournée reviendraient au MST et nous avons signé un contrat avec eux., mais pas seulement avec les acteurs, mais aussi avec les organisations. De plus, nous avons mené une campagne auprès de nombreux intellectuels d’Europe et des États-Unis comme Varoufákis, Angela Davis o Noam Chomsky et nous avons obtenu leur soutien pour le MST. Ce sont les plus grands producteurs de riz d’Amérique latine, mais leurs produits ne sont pas distribués car le réseau est entre les mains d’entreprises européennes comme Nestlé, c’est pourquoi nous avons également commencé à distribuer leurs produits en Europe, dans les supermarchés bio.

Il est difficile d’être à la hauteur du militantisme et de l’activisme d’un réalisateur comme Rau, dont le travail artistique Il cherche à modifier les règles du jeu non seulement dans le domaine économique et productif, mais aussi sur le plan politique et diplomatique. El director suizo sostiene que “el MST es el movimiento social más fuerte de Brasil y del planeta, pero no son muy conocidos en Europa, por lo menos en el norte, así que para ellos esta obra es también una herramienta para que se les conozca mieux. Par exemple, en Autriche, je les ai présentés au président et à Avignon, au ministre français de la Culture. Ce que j’essaie vraiment, c’est de leur apporter un soutien diplomatique, car au Brésil, ils sont perçus, non pas avec Lula mais avant, avec Bolsonaro, comme des moyens illégaux, et j’essaie de contribuer à leur légalisation, d’une manière ou d’une autre, et nous pouvons le faire à travers cela. lien avec l’œuvre.

« Ce que nous avons appris » tout au long de ce processus, explique Rau, « c’est qu’ils sont beaucoup plus avancés que les mouvements sociaux européens en raison de la manière dont ils combinent les politiques marxistes classiques avec les politiques identitaires, de la façon dont ils lient les droits des LGBTI ou de la politique identitaire. Les vies des noirs comptent avec le combat classique pour récupérer leurs terres. Au Brésil, la même répartition des terres persiste comme lors de la colonisation et c’est fou, il n’y a pas eu de réforme, et cela ne peut se faire qu’avec le soutien de l’Europe. Je pense qu’il y a beaucoup de choses que les activistes et les artistes européens peuvent apprendre d’eux parce qu’ils ont des générations d’avance sur nous. Et c’est extrêmement impressionnant.

Prenez les institutions

Face à cette contradiction inhérente au fait de créer des œuvres critiques avec un système qui, au début, les finance et finit par les absorber, Rau fait appel au philosophe Adorno, « qui disait qu’on ne peut pas vivre une vie juste dans un faux système, pour qu’il soit vrai que Il y a une contradiction performative lorsque vous faites du théâtre politique contre le capitalisme au sein du système capitaliste, mais je pense aussi qu’il existe des moyens de le faire, et l’un d’eux est de créer ce que j’appelle des solidarités invincibles ou des groupes de personnes invincibles.

En janvier dernier, Rau a été nommé nouveau directeur artistique du Festival de Vienne, qu’il rejoindra en juillet de cette année et pour les cinq prochaines années. Ensuite, il a déclaré que son intention est «créer un festival de théâtre mythique, immense et controversé, un festival avec tous et pour tousmultiforme, formellement diversifié, passionné et combatif.

Jusqu’où peut-on se montrer combatif à la tête d’un grand festival comme celui de Vienne dans un pays qui souffre également d’une avancée significative de l’extrême droite ? «Bien sûr, nous savons que l’extrême droite arrive et nous devons nous préparer aux élections de l’année prochaine. En Europe, nous avions un système démocratique assez stable, mais ce système est en échec, donc nous allons faire du festival un espace utopique. J’ai pris la décision, il y a quelques années, d’entrer dans des institutions lorsque je suis devenu directeur du Théâtre National de Gand et lorsque je suis entré dans une institution, j’ai compris combien il était difficile de les changer et de les ouvrir. Mais je pense que c’est super important, nous sommes la génération qui est née pour critiquer chaque acte, chaque institution, chaque histoire, chaque point de vue moral, et il est maintenant temps de prendre les institutions, de construire ce que nous pensons être une meilleure alternative. … et changer les manières de produire, de représenter et de distribuer. Et bien sûr, les théâtres et les grands festivals de la ville sont l’endroit idéal pour le faire.»