«Moi, dans le film de mon filleul Marco D’Amore, où Naples est comme Gotham City»- Corriere.it

Intransigeant, rigoureux, sévère comme peuvent l’être certains Napolitains allergiques aux points d’exclamation, diablement gentil malgré son froncement de sourcils. Toni Servillo retrouve Marco D’Amore Caracas (en salles à partir de jeudi, produit par Mad Entertainment de Maria Carolina Terzi et Luciana Stella, Picomedia et Vision), qui est également le troisième réalisateur de Marco. Du roman Chemin de fer de Naples d’Ermanno Rea (2007), raconte l’histoire de Giordano Fonte, un écrivain qui revient à Naples après une longue période pour un prix et ne la reconnaît plus.

Alors, Servillo, que se passe-t-il ?
«Fonte, en pleine crise professionnelle et humaine, décide d’abandonner l’écriture. Dans ce désarroi, il rencontre le jeune Caracas, d’où naît une amitié on ne peut plus paradoxale. Caracas est divisée entre l’extrême droite et l’Islam, à la recherche d’une vérité sur l’existence qu’elle ne trouve pas. Suivant une idée de pureté fanatique, elle apparaît et disparaît, cela déclenche chez l’écrivain, tellement lié au réel, une machine à rêves qui l’amène à s’interroger sur Caracas : l’a-t-il vraiment rencontré ou est-ce le fruit de son imagination ? Ou a-t-il en lui un démon que l’occasion lui permet d’expulser ? Ermanno Rea est un journal existentiel. Giordano Fonte se réconcilie avec lui-même. Mais il a en réalité rencontré cet étrange personnage, dont il ne révèle jamais l’identité ni le nom, que nous appelons Caracas. »

Est-ce un film politique ?

«Il serait simpliste de le définir ainsi, même s’il propose des idées et des réflexions liées à la politique. Lorsque Caracas rencontre l’Imam, il lui demande : que donnez-vous à votre peuple pour le maintenir uni que nous ne sommes pas capables de donner ?

Avez-vous peur de cette Italie ?

“Non, j’ai eu la chance de naître à l’abri d’une Constitution très claire sur le problème du fascisme.”

Marco D’Amore est son filleul.
«J’ai rencontré Marco quand il avait 18 ans, il a grandi dans ma compagnie de théâtre, nous avons fait une tournée de Goldoni avec 394 représentations à travers le monde, quand quelqu’un tombait malade, il les remplaçait tous. J’ai été frappé par le fait qu’il espionnait ce que faisaient les autres acteurs. Nous avons tous deux grandi à Caserte. J’étais heureux d’être aux côtés d’un jeune artiste qui a acquis cette popularité et qui a réalisé un film au langage et au thème complexes.

Et comment étiez-vous quand vous étiez jeune ?
«Certains de mes pairs m’ont traité d’anarchique, ayant toujours été impliqué dans l’art. Mais lorsque l’art se manifeste publiquement, il prend un sens politique, même s’il n’a jamais milité sous aucune forme politique. »

Né à Afragola.
«Une ville agricole, où les routes n’étaient pas goudronnées, errant à moitié nu en toute liberté, jouant avec les enfants des paysans, poursuivant les animaux. C’était une sorte d’Île d’Arthur où les rêves pouvaient se multiplier et les fantasmes se projeter. Ensuite, nous avons déménagé à Caserta pour le travail de mon père, il s’occupait du personnel dans une cimenterie.”

Mais pourquoi vous appellent-ils à des postes très élevés ?
Il sourit : « J’ai 65 ans, je ne peux pas faire de rôles de jeunes hommes. Mais c’est vrai, du Casanova de Salvatore dont la dent tombe à cet octogénaire que Rea définit comme une vieille cariatide communiste… Je ne fais pas de distinction d’âge, l’important est de jouer des personnages anticonformistes.

Elle, symbole du cinéma d’auteur, travaille beaucoup.
« Ce n’est pas si vrai, mes films n’atteignent pas la quarantaine. Et je n’ai jamais sauté une saison de théâtre pour faire des films. Je me considère comme un comédien militant. Et si j’avais le feu sacré ? C’est un mot que je n’aime pas. J’ai grandi dans une culture qui est celle de mon pays, où le Napolitain est quelqu’un qui se regarde vivre et cela a guidé mes choix pour le jeu de la représentation, la capacité de faire semblant jusqu’à être sincère”.

Quel Naples dans le film ?

«

Le choix esthétique de Marco est pour un lieu suspendu plein d’ombres, dépourvu de lumière, parmi des ruelles et des ravins nocturnes humides et moisis. Sa référence était celle de Gotham City
Homme chauve-souris
. Beaucoup de choses peuvent être dites à travers Naples, encore très racontables aujourd’hui. C’est une ville qui ne cesse de surprendre.”

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