Quatrième nomination pour le coiffeur, . « Papa était cascadeur, alors la passion pour les décors est née. Bertolucci a dit : tu es sculpteur, fais de l’art avec tes cheveux»
La superstition est un must, bien sûr. Mais si le soir du 12 mars Aldo Signoretti, dans sa quatrième nomination, remportait l’Oscar du maquillage et de la coiffure par Elvis de Baz Luhrmann, avec Mark Coulier et Jason Baird, n’aurait aucun doute sur le destinataire d’une dédicace. « À ma famille, bien sûr. Et à Maurizio Silvi, mon complice dans de nombreux films». Ils auraient également dû se réunir pour le biopic du roi du rock ‘n roll, comme ils l’ont déjà fait dans d’autres œuvres du réalisateur australien depuis l’époque de Roméo + Juliette. «Malheureusement, Maurizio est décédé en mai dernier. On avait déjà commencé à travailler sur ce film, puis la pandémie a ralenti les choses. Et il ne pouvait pas le faire.”
En 2001, ils vous nominaient ensemble au Moulin Rouge !
« Baz est un réalisateur très pointilleux, attentif aux détails. Il voulait un style “quelque part entre le Moulin Rouge et le Club 54 des années 70 à New York”. Nous avons voyagé dans le temps, pêché aux couleurs de Toulouse-Lautrec qui se reflètent dans les cheveux de Nicole Kidman : jaune, bleu, rouge».
Ses deux autres nominations étaient pour apocalypto le Mel Gibson e La célébrité de Paolo Sorrentino. La liste des réalisateurs avec lesquels il a collaboré est un condensé d’histoire du cinéma : Visconti, Fellini, Bertolucci, Altman, Scorsese, Cavani, Tornatore.
“J’ai eu de la chance. J’ai le plus beau métier du monde, qui m’a amené à rencontrer des géants».
Comment cela a-t-il commencé?
« Mon père travaillait au cinéma comme cascadeur, avec des chevaux à l’époque de Ben Hur. Je suis allé à des ensembles. J’ai adoré cette merveilleuse vibration : arriver le matin où se crée un monde qui se démantèle le soir, puis recommence ».
Il n’a cependant pas suivi les traces de son père.
« La passion pour les coiffures est née enfant, je voulais faire du cinéma mais dans ce département. J’ai commencé quand je n’avais même pas vingt ans, avec Piero Tosi, avec un professeur comme la coiffeuse Maria Teresa Corridoni. Visconti, DeLullo, Fellini. Le théâtre et immédiatement le cinéma. C’était l’Olympe. Fellini m’a dit : “Aldino, l’écran est grand, il faut le remplir”. Une leçon fondamentale.”
Quelle est votre relation avec les acteurs ?
« Chaque visage raconte une histoire. Et les cheveux sont quelque chose d’intime, proche du cerveau. Il faut créer une relation d’empathie avec les interprètes».
Complications?
“Jamais. Je te l’ai déjà dit, j’ai eu de la chance.
Comment est-il arrivé à Hollywood ?
« Au moment de La nave va, à Cinecittà, un jour ils me disent : ils t’appellent au téléphone depuis l’Amérique. j’avais fait Popeye d’Altman, tourné à Malte, ils me voulaient pour Louisiane par Philippe del Broca. J’avais 28 ans, je suis parti».
Puis vinrent des films tels que Cliffhanger de Sylvester Stallone, M. Butterfly de David Cronenberg, The Last Eclipse de Taylor Hackford et The Devil’s Advocate.
«Puis vint Martin Scorsese, un autre géant. Toutes de belles expériences. Aux USA, il y avait plus de bureaucratie que sur les plateaux italiens où l’approche était plus artisanale, mais ils appréciaient ma façon de travailler. Putain d’italien, c’est un artisteils ont dit de moi.”
N’avez-vous pas été tenté d’arrêter ?
« J’ai vécu à New York, où j’ai aussi fait du théâtre, jamais à Los Angeles. Je suis né dans le Trastevere, je porte avec moi ma romanité explicite et directe. Femme et enfants sont aussi plus heureux à Rome».
D’autres souvenirs ?
Lucas Ronconi. Tout le monde disait qu’il était terrible, mauvais, je l’aimais. Je ressens de l’émotion en pensant à lui, Visconti, De Lullo».
Et Bertolucci ?
« Maître absolu, poésie totale. Il m’a dit : tu es comme un sculpteur, tu fais de l’art avec tes cheveux. Et j’ai répondu : Bernardo, si tu continues à me regarder pendant que je travaille, j’arrête ».
Comment était-ce de recréer Elvis ?
«Lorsque vous touchez des icônes comme lui, l’un des visages les plus connus de l’histoire, vous avez besoin de tout le soin obsessionnel d’un réalisateur comme Luhrmann. Par exemple, il était blond, même pour les perruques d’Austin Butler ces dernières années, j’ai commencé avec des cheveux blonds teints en noir pour les rendre moins pointus. Des perruques de longueurs différentes, car j’allais de pair avec son style, la hauteur de ses encolures, un peu Maria Stuarda, compliqué».
Prochain rendez-vous ?
“La série M extrait du livre de Scurati sur Mussolini réalisé par Joe Wright. Un beau travail d’équipe, comme j’aime ».
13 février 2023 (changement 16 février 2023 | 10h46)
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