2024-09-15 07:17:42
Steven Patrick Morrissey a longtemps vécu de ses plaintes. En tant que chanteur principal du groupe The Smiths, il pourrait prétendre être le lauréat de la plainte de cette époque. Cette plainte récréative a continué tout au long d’une carrière solo qui a commencé quelques mois après le troisième mandat de Margaret Thatcher en tant que Premier ministre britannique. Nous détestons quand nos amis réussissent. Il y a une place en enfer pour moi et mes amis. Les titres des chansons à eux seuls évoquent un voisin colérique déterminé à gâcher votre après-midi dans le jardin.
Sa salve d’objections actuelle soulève cependant des questions intéressantes sur la direction qu’il prend et – si c’est encore acceptable de le dire – rappelle au monde à quel point les Smiths étaient autrefois intéressants. La semaine dernière, Morrissey est apparu pour discuter des efforts présumés visant à faire taire son dernier album. Enregistrées en mai 2021, les sessions de Bonfire of Teenagers comprenaient des contributions d’Iggy Pop (ok), Miley Cyrus (vraiment ?) et des morceaux des Red Hot Chili Peppers (ho-hum).
« Il a presque quatre ans maintenant. Les efforts insensés pour faire taire l’album sont en quelque sorte des indications de sa puissance », a-t-il déclaré. dit Le Daily Telegraph a écrit cette semaine : « Sinon, qui se donnerait la peine de s’énerver à ce point contre un reclus discret ? » Il poursuit en évoquant des différends avec un géant de l’industrie musicale. « Morrissey a déclaré que même s’il ne croit pas que Capitol Records à Los Angeles ait signé Bonfire of Teenagers pour le saboter, il est en train de se rallier rapidement à cette conviction », indiquait son site Internet l’année dernière.
Le point de friction serait le titre de la chanson. Bonfire of Teenagers – le nom à lui seul est problématique – se déroule autour de l’attaque de la Manchester Arena qui a vu un kamikaze tuer 22 personnes à l’extérieur d’un concert d’Ariana Grande en 2017. La chanson commence avec un parent qui envoie son adolescente au concert. « Oh, vous auriez dû la voir partir pour l’arène », chante-t-il. « Sur le chemin, elle s’est retournée, a fait un signe de la main et a souri : ‘Au revoir’. » Moins satisfaisant est le retour ultérieur à la ligne et l’évocation de la mort du sujet. « Vous auriez dû la voir partir pour l’arène. Seulement pour être vaporisée. Vaporisée ! »
Un autre volet s’en prend aux personnes en deuil qui ont adopté une chanson d’Oasis comme complainte : « Les crétins se balancent et se dandinent : « Ne regarde pas en arrière avec colère », chante-t-il. « Je peux vous assurer que je regarderai en arrière avec colère jusqu’au jour de ma mort. » Bonfire of Teenagers se termine par ce qui semble être une attaque ironique contre la justice qui a le cœur tendre. « Allez-y doucement avec le tueur. Allez-y doucement avec le tueur », ricane-t-il. (Le tueur, Salman Abedi, bien sûr, est mort dans son propre attentat.)
[ Morrissey in Dublin: There’s a surprise towards the end of this cathartically cranky gigOpens in new window ]
Une version live est disponible sur Internet, mais toute analyse approfondie de la chanson devra attendre sa sortie. Nous ne pouvons pas non plus être certains de ce qui se passe exactement avec la période de limbes de l’album. Nous pouvons cependant dire que Morrissey n’a rien perdu de son goût pour l’utilisation de la bile comme arme. Il est également juste de suggérer qu’il ne cherche pas seulement à choquer, même si les paroles sont susceptibles de perturber certains qui se souviennent de l’attaque.
L’audace de la provocation contraste avec l’une des chansons les plus mémorables du premier album des Smiths, sorti en 1984. Suffer Little Children, probablement la deuxième (même si certains prétendent que c’est la première) chanson que Morrissey a écrite avec Johnny Marr, le guitariste du groupe, aborde, de manière impressionniste, la terreur qui a frappé Manchester pendant les meurtres des Maures. De 1963 à 1965, Ian Brady et Myra Hindley ont tué cinq enfants et les ont enterrés à Saddleworth Moor.
Quatre ou cinq ans plus tard, pendant mon enfance, les programmes d’information diffusés à la télévision britannique mettaient encore en garde les enfants contre les sorties avec des inconnus. Dans son autobiographie, Morrissey notait que la nouvelle de l’implication de Hindley montrait qu’« une femme peut être aussi cruelle et déshumanisée qu’un homme, et que toute sécurité est une illusion ».
Les tabloïds britanniques, toujours enthousiasmés par les provocations du punk, se sont mis en colère contre l’existence même de la chanson. Naturellement, les parents des enfants assassinés ont exprimé leur malaise. Mais Ann West, la mère de la victime Lesley Ann Downey (mentionnée par son nom dans la chanson), a changé d’avis lorsque Morrissey lui a écrit une lettre. « Elle pensait que Morrissey était un bon garçon et qu’il prenait la chanson au sérieux et elle la trouvait très touchante », a écrit plus tard Scott Piering, l’attaché de presse des Smiths. « Elle était de notre côté et nous a vraiment aidés. »
En revenant à Suffer Little Children, on trouve non seulement une évocation étrange d’une ville en proie à la terreur collective, mais aussi, comme dans tant de premières chansons des Smiths, des clins d’œil à une version plus grise des années 1960 que le Londres en pleine effervescence a balayé de nos mémoires. « Emmène-moi dans la lande. Creuse une tombe peu profonde. Et je m’allongerai », chante Morrissey sur le riff minimaliste de Marr. La tristesse est moins maniérée que dans des parodies d’elle-même comme Heaven Knows I’m Miserable Now. L’émotion est sincère. Elle, du moins, reste intacte.
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