2023-09-04 20:21:09
Il est tout à fait raisonnable de supposer qu’après « Elvis » (2022), le très long biopic explosif réalisé par Baz Luhrmann, il ne reste plus grand-chose à dire sur le roi du rock and roll. En ce sens, cependant, pour défendre le film qui Sophie Coppola a été soumise au concours de la Mostra, il faut dire que son approche du personnage est si différente que, si le réalisateur n’avait pas commencé à travailler sur son personnage bien avant l’existence de son prédécesseur, il serait tentant de supposer qu’elle l’a conçu comme une réfutation. Si « Elvis » traitait le musicien comme une victime de la part de son « manager », le terrible colonel Parker, «Priscille‘ estime que le vrai victime parmi tous les habitants de Graceland, c’était la femme sur laquelle il avait jeté un sort alors qu’elle n’avait que 14 ans, puis il l’avait systématiquement maltraitée en affirmant son pouvoir et sa virilité, en essayant de la façonner à son goût, en la traitant. comme un animal de compagnie à la Ils ont dû lui consacrer quelques caresses avant de continuer avec leurs affaires et leurs amis, la trompant avec d’autres femmes et la soumettant régulièrement à des abus physiques et psychologiques jusqu’à leur divorce en 1973, après six ans de mariage . La clarté de ses arguments contraste effectivement avec la l’apathie et même la négligence apparente dont il fait preuve lorsqu’il les expose.
Basé sur les mémoires de Priscilla Presley de 1985, le nouveau film présente plusieurs autres différences par rapport à celui de Luhrmann. N’inclut pas les chansons interprété par le roi dans sa bande originale, car Elvis Presley Enterprises -la société qui détient les droits de reproduction de ce catalogue- n’en a pas autorisé l’utilisation, et il ne s’agit pas d’un festival de lumières et de couleurs mais plutôt une succession de scènes qui se déroulent dans l’ombre ou dans des espaces insuffisamment éclairés, car c’est à ce point sombre, suggère-t-il, que le monde de Priscilla était malgré la lueur de la cage dorée dans laquelle elle vivait emprisonnée. Malgré cela, cette métaphore visuelle est pratiquement le seul moyen utilisé par Coppola pour exprimer la souffrance de son protagoniste. La réalisatrice a raison de ne pas recourir à l’énormité ni de dépeindre Elvis comme un monstre, mais elle ne trouve pas d’outils alternatifs pour générer une intensité dramatique. “Je voulais montrer à la fois la réalité de cette histoire d’amour et l’illusion construite autour d’elle”, a assuré Coppola aujourd’hui lors de sa conférence de presse à la Montrer. Presley, qui n’était pas à ses côtés mais assise parmi les journalistes au premier rang, a ajouté. “Je ne l’ai pas quitté parce que je ne l’aimais pas, c’était l’amour de ma vie, c’était son style de vie qui était dur à supporter pour moi.”
Dans une large mesure, malgré tout ce qui a été dit, le résultat est un loisirs qui marchent justeita de la personnalité même si, en réalité, il ne s’agit que d’une autre des histoires de filles tristes piégées dans un monde de privilèges qui constituent l’essentiel de la filmographie de Coppola. « The Virgin Suicides » (1999) se distingue comme étant son meilleur film ; « María Antoinette » (2006), pour être la plus audacieuse ; et ‘Lost in Translation’ (2003) et ‘Somewhere’ (2010) -qui en son temps fut le triomphe de ce festival-, pour être le plus autobiographique ; « Priscilla » est peut-être la plus fade.
Le retour de Hamaguchi
Egalement présenté aujourd’hui en compétition à la Mostra, ‘Le mal n’existe pas”, Le premier film que le Japonais Ryûsuke Hamaguchi a sorti après ‘Drive my car’ (2021) lui a valu la consécration internationale définitive -en plus du Prix Spécial du Jury à Cannes et de l’Oscar, entre autres récompenses- est un une œuvre aussi étrange et imprévisible que belle et hypnotique. À première vue, il semble s’agir d’une histoire sur les abus que le capitalisme commet sur l’environnement : la vie dans une ville paisible près de Tokyo, semblable à un paradis naturel, est menacée lorsque ses habitants découvrent qu’une entreprise a l’intention de s’y installer. … une activité de « glamping » pour touristes fortunés. Cependant, au fur et à mesure de sa progression, il change plusieurs fois de ton et de rythme, et ce faisant, il devient une parabole émouvante sur la générosité de la nature mais aussi sur son indifférence même envers ceux qui tentent de la protéger, et sur la brutalité de la nature. même les animaux les plus paisibles, y compris les humains, sont capables de faire de l’exercice lorsqu’ils sont menacés.
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