voici une traduction et adaptation de l’article, respectant les consignes fournies :
Le nazisme a rapidement ciblé la culture. Une des premières victimes fut un acteur communiste, Hans Otto. Peu après l’arrivée au pouvoir d’Hitler, son contrat au Théâtre d’État Prussien ne fut pas renouvelé. Otto entra dans la clandestinité, avant d’être arrêté dans un café berlinois. Il fut emmené au quartier général de la SA et de la Gestapo, où il fut torturé et jeté par une fenêtre.
Les premières actions du régime nazi dans le domaine culturel étaient planifiées. L’objectif était d’effacer l’influence de la République de Weimar (1918-1933). Il fallait imposer la vision du monde national-socialiste. Cette change s’est faite de manière à divertir la population et à ne pas alerter les autres pays européens.
La mise en place de cette nouvelle culture a débuté à l’été 1933. Une loi a créé une « ligue de la culture juive » pour contrôler et éliminer ce qui était considéré comme la culture « juive » d’avant 1933. La littérature raciste antérieure à cette date a été encouragée. La Chambre de Culture du Reich, dirigée par Joseph Goebbels, contrôlait les activités culturelles et artistiques.
« À partir de ce moment, les créateurs culturels allemands ont dû se laisser guider par la censure d’État et l’autocensure. »
Goebbels voulait étendre une grande « culture », un élément vital de la *Volksgemeinschaft* (la communauté nationale).
« Les contenus pouvaient être des vérités,des demi-vérités ou des mensonges,selon ce qui convenait à la politique nazie.»
Pour que cette nouvelle culture s’implante, il fallait éliminer les formes culturelles précédentes. Il fallait purger toute trace de Weimar. Cela signifiait supprimer le Bauhaus, l’expressionnisme, le cubisme et le dadaïsme. Les musées ont été vidés des œuvres de Paul Klee et de Kandinsky.Des films comme *Berlin, symphonie d’une grande ville* et *Métropolis* ont été déprogrammés. Les pièces de Bertolt Brecht et les concerts de Kurt Weill ont été interdits.
Après la défaite de l’Allemagne lors de la Première Guerre mondiale,les Juifs ont été accusés d’avoir causé la décadence nationale. L’extrême droite allemande associait cela à l’essor du modernisme (« Culture de Weimar »).
Le nouvel imaginaire culturel méprisait le monde urbain et industriel. Il rejetait la complexité, l’ambiguïté et l’abstraction. C’était une démolition des formes, des couleurs et des sons de Weimar, de son esprit expérimental, de sa liberté et de sa tolérance.
La nouvelle culture célébrait la pureté et la beauté classique. Elle mettait en avant la simplicité, l’imagerie de la campagne et du village, l’air pur des montagnes et les représentations de la vertu, du passé idyllique, de la force de la famille, de l’humilité et du travail.
ces valeurs se sont reflétées dans des livres comme *La voix de la conscience*, *Les derniers cavaliers*, *Rebelles par honneur* et *La vie simple*. Un roman à succès en 1933 fut *Le peuple sans espace*, qui évoquait les risques du métissage.
« La lecture de textes qui parlaient de voisins étrangers supposément hostiles est devenue un passe-temps habituel chez les Allemands. »
Voici une traduction et adaptation de l’article, respectant les consignes fournies :
L’Art sous le Joug Nazi : Une Purge Culturelle
Le régime nazi a exercé un contrôle rigoureux sur la culture, imposant une vision artistique conforme à son idéologie. Cette obsession s’étendait de la musique à la littérature, en passant par le cinéma et le théâtre.La musique devait être éloignée du jazz, considéré comme une « folie noire ». Des concours encourageaient les jeunes à composer des mélodies populaires, faciles à retenir. C’est ainsi qu’est née la chanson « Haute nuit d’étoiles claires », composée par Hans Baumann, un barde des Jeunesses hitlériennes.
Hitler avait une passion pour les arts. Il aimait le cinéma, le théâtre et s’entourait d’acteurs. En littérature, il préférait les histoires de détectives et les récits rustiques, comme ceux de Karl May, un auteur allemand spécialisé dans les aventures du Far west.
Un Calendrier d’oppression
Dès 1933, une série de lois ont été promulguées pour éliminer toute trace de démocratie et de liberté dans les activités sociales, culturelles et artistiques.
Après l’incendie du Parlement, l’état d’urgence a été décrété. la liberté d’expression, de la presse et de réunion a été suspendue. le pouvoir d’arrêter des opposants politiques, de dissoudre des organisations et de censurer des journaux a été mis en place.
La « Loi pour la rectification de la Nation et du Reich », a permis à Hitler de promulguer des lois sans consulter le parlement. La « Loi de restauration du Service Civil Professionnel Civil » autorisait le licenciement des fonctionnaires jugés politiquement suspects, juifs ou manquant d’« inclinations correctes ». L’objectif était de marginaliser les artistes suspects employés par les institutions étatiques.Le Ministère de la propagande de Goebbels a reçu des pouvoirs de supervision supplémentaires. les critiques littéraires ont supprimé les œuvres de communistes, de sociaux-démocrates ou de chrétiens comme Karl Marx, Sigmund Freud ou erich Maria Remarque. Des livres sur l’émancipation des femmes, le pacifisme ou la sexualité ont été détruits.
La « Loi de Cinématographie du Reich » a instauré un contrôle thématique et organisationnel des films. Une nouvelle Académie de Cinéma a été créée, dirigée par Wolfgang Liebeneiner, décrit par Goebbels comme « jeune, moderne, résolu et fanatique ».
Des organisations centralisées d’artistes, d’écrivains et de journalistes ont été créées, regroupées en chambres spécifiques : littérature, journalisme, radio, théâtre, musique et arts visuels. L’adhésion à ces chambres est devenue obligatoire, et les Juifs en ont été exclus. Une nouvelle loi sur la presse a imposé un registre des éditeurs et des reporters « racialement purs », interdisant la publication d’informations susceptibles d’affaiblir le Reich.
« Jungle darwiniste »
Un rôle notable a été joué par l’ultranationaliste Rosemberg et sa Ligue, qui luttaient contre la littérature de Weimar et les contenus libéraux de la presse urbaine.
La rivalité entre Rosenberg et Goebbels pour le titre de leader culturel suprême a illustré cette escalade autoritaire.
Selon Ian Kershaw, « la manière de gouverner personnalisée de Hitler fomentait les initiatives radicales qui provenaient d’en bas, offrant un soutien à condition qu’elles soient d’accord avec les buts qu’il avait définis à grands traits ».la promotion d’une concurrence féroce à tous les niveaux du régime était une stratégie clé.Cette compétition se manifestait entre les institutions nazies, les groupes rivaux, les factions au sein de ces groupes, et entre les individus de ces factions. Dans cette « jungle darwiniste » du troisième Reich, le chemin brutal vers le pouvoir et l’ascension consistait à anticiper la volonté du Führer. Il fallait prendre l’initiative pour faire avancer les objectifs et les désirs supposés d’hitler, sans attendre d’instructions.
Ce mécanisme a engendré un processus de radicalisation en spirale, unachievable à arrêter.Selon certains experts, cette radicalisation a atteint son paroxysme pendant la guerre.Elle s’est traduite par une escalade de la terreur dans le domaine judiciaire,la rapidité des premières victoires éclair,la férocité insufflée par les nazis dans la campagne orientale,la brutalité sordide infligée aux prisonniers de guerre soviétiques,et surtout,la persécution des Juifs.
Un chercheur, auteur de plusieurs ouvrages sur le sujet, souligne que l’une des choses qui l’a le plus frappé dans ses recherches « est la conversion apparemment facile des moyens culturels en instruments de propaganda, et l’absence de toute critique contemporaine à ce sujet ».
L’Art sous le Joug nazi : Une Purge Culturelle
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Le régime nazi a exercé un contrôle rigoureux sur la culture, imposant une vision artistique conforme à son idéologie. Cette obsession s’étendait de la musique à la littérature, en passant par le cinéma et le théâtre. La musique devait être éloignée du jazz, considéré comme une « folie noire ». Des concours encourageaient les jeunes à composer des mélodies populaires, faciles à retenir, menant à la création de chansons comme « Haute nuit d’étoiles claires » par Hans Baumann. Hitler, amateur de cinéma, de théâtre et de littérature (préférant les récits rustiques et les histoires de détectives comme ceux de Karl May), entourait lui-même d’acteurs.
Un Calendrier d’Oppression
Dès 1933, une série de lois ont été promulguées pour éliminer toute trace de démocratie et de liberté dans les activités culturelles et artistiques. Après l’incendie du Reichstag, l’état d’urgence a été décrété, suspendant les libertés d’expression, de presse et de réunion. Des lois comme la « Loi pour la rectification de la Nation et du reich » et la « Loi de restauration du Service Civil Professionnel Civil » ont permis le licenciement de fonctionnaires jugés politiquement suspects ou juifs, et ont marginaliser les artistes. Le Ministère de la propagande de Goebbels a renforcé son contrôle, censurant les œuvres de Marx, Freud ou Remarque, et supprimant des livres sur l’émancipation des femmes ou le pacifisme.La « Loi de Cinématographie du Reich » a instauré un contrôle total sur le cinéma, avec la création d’une nouvelle Académie dirigée par Wolfgang Liebeneiner. Des chambres spécifiques (littérature, journalisme, radio, théâtre, musique et arts visuels) ont été mises en place, rendant l’adhésion obligatoire et excluant les Juifs. Une nouvelle loi sur la presse imposait un registre d’éditeurs et de reporters « racialement purs ».
« Jungle darwiniste »
L’ultranationaliste Rosenberg et sa Ligue ont joué un rôle notable, luttant contre la littérature de Weimar et les contenus libéraux. La rivalité entre Rosenberg et Goebbels pour le leadership culturel illustre l’escalade autoritaire. Selon Ian Kershaw, la manière de gouverner de Hitler encourageait les initiatives radicales, favorisant une compétition féroce dans une « jungle darwiniste » où l’ascension se faisait en anticipant la volonté du Führer. Ce mécanisme a engendré une radicalisation en spirale, culminant pendant la guerre avec une escalade de la terreur, la persécution des Juifs et des atrocités envers les prisonniers de guerre soviétiques. Un chercheur souligne la facilité avec laquelle les moyens culturels ont été transformés en instruments de propagande,ainsi que l’absence de critique contemporaine à ce sujet.
Tableau récapitulatif des Lois Nazies et leurs Impacts Culturels
| Loi | Impact culturel |
|———————————————–|————————————————————————————————-|
| Loi pour la rectification de la nation et du Reich | Autorisait Hitler à légiférer sans le parlement, renforçant le contrôle sur la culture.|
| Loi de restauration du Service Civil Professionnel Civil | Permettait le licenciement d’artistes jugés politiquement suspects ou juifs. |
| Loi de Cinématographie du Reich | Instaura un contrôle total sur le cinéma, avec création d’une nouvelle Académie. |
| Nouvelle loi sur la presse | Imposait un registre d’éditeurs et reporters “racialement purs”, censurant les informations. |
| Création des Chambres professionnelles | Centralisation et contrôle des artistes,écrivains et journalistes,exclusion des Juifs. |
FAQ
Q: Comment le nazisme a-t-il contrôler l’art ?
R: Par des lois, la censure, la création d’organisations contrôlées et la promotion d’un art conforme à leur idéologie.
Q: Quels mouvements artistiques ont été supprimés ?
R: Bauhaus, expressionnisme, cubisme, dadaïsme. Les œuvres de Klee et Kandinsky ont été retirées des musées.
Q: Quel était le rôle de Goebbels ?
R: Il dirigeait la Chambre de Culture du Reich, contrôlant les activités culturelles et artistiques.
Q: Quel type d’art était promu ?
R: Un art classique, simple, célébrant la pureté, la campagne, la famille et les valeurs traditionnelles.