Lily-Rose Depp, à gauche, et Emma Corrin dans « Nosferatu ». Crédit : Aidan Monaghan/Focus Features via TNS
L’atmosphère est un terme difficile à définir lorsqu’on parle des qualités d’un film.
Pour beaucoup de gens, cela dépend simplement de l’intuition : comment un film fait-il ressentir son public ? Quels souvenirs fait-il remonter, quelles émotions fait-il remonter à la surface ?
Pour l’original « Nosferatu », sorti en 1922 en tant qu’adaptation non officielle du roman emblématique « Dracula » de Bram Stoker, ces sentiments sont peut-être un sentiment d’émerveillement effrayant, une recherche effrayante pour comprendre cet étranger qui ne peut pas être compris.
Le « Nosferatu », sorti en salles cette année, n’a pas les qualités éthérées de l’interprétation originale. Même s’il est vrai que le décor est un plaisir à regarder – son obscurité très contrastée et sépia qui baigne la ville maritime allemande de style victorien rappelle un tableau de Caspar David Freidrich – il ne parvient pas à hanter.
En fait, le plus grand péché que commet « Nosferatu » de 2024 est de surprendre plutôt que de faire frissonner. Pour un film clairement obsédé par la création d’un monde et d’une palette de couleurs distincts, ses techniques d’horreur sont décevantes à l’emporte-pièce.
Au lieu de rendre le public fou de peur de l’inconnu, il s’appuie sur des visages effrayants qui sautent à l’écran comme des acteurs dans une maison hantée, ainsi que sur une horreur corporelle gratuite et sans inspiration.
Même s’il est clairement axé sur la construction du monde, le look gothique promis par « Nosferatu » est voué à décevoir, à moins que beaucoup de vêtements noirs et de vagues références aux crucifix ne suffisent à satisfaire.
C’est beaucoup trop élégant, trop primitif et convenable, pour évoquer l’expérience de lever les yeux et de voir les arches d’une église germanique médiévale tachée par l’usure du temps. Peut-être que « Nosferatu » de 2024 a toujours été maudit pour vivre dans l’ombre de celui de 1922, mais malgré toutes les techniques cinématographiques modernes qu’il propose, le monde de l’adaptation actuelle n’est rien en comparaison de l’original.
Pour un film largement annoncé sous la puissance des performances vedettes de Bill Skarsgård (« Ça ») et Lily-Rose Depp (« L’Idole »), c’est Willem Dafoe (« Spider-Man ») qui porte les scènes limitées dans lesquelles il se trouve, bien que même lui semble parfois incrédule à cause des clichés qu’il doit prononcer.
Il est difficile d’avoir vraiment peur de ce qui est à l’écran lorsque chaque mention du mal omniprésent qui est censé conquérir le monde semble tirée d’un film « Star Wars » ou « Harry Potter » – pour ne pas dire que ces franchises le sont. Ils ne doivent pas être célébrés, mais ils devraient probablement être distingués de l’objectif que « Nosferatu » veut atteindre.
Le film tente admirablement d’aborder certains thèmes de la féminité et de la marchandisation de l’amour et du désir, mais il n’est tout simplement pas pleinement développé, car le film consacre plutôt du temps et de l’énergie à des frayeurs bon marché.
« Nosferatu » prétend qu’il est plus centré sur le personnage féminin principal, « Ellen » de Rose-Depp, que les itérations précédentes ; Pourtant, ses scènes sont souvent enfouies sous des intrigues secondaires superflues impliquant des médecins et divers serviteurs du vampire Orlok, volant ironiquement une histoire centrale à la seule femme principale du film.
“Nosferatu” manque d’ambiance. Alors que « Nosferatu » de 1922 est une promenade dans un cimetière au clair de lune, celui de 2024 est un costume lors d’un Spirit Halloween. C’est parfois légèrement divertissant et, de temps en temps, il s’approche très près de l’esprit de l’original, mais il est finalement gâché par le fait qu’il s’agit d’une histoire ancienne qui n’est pas faite pour les temps modernes.
Note : 2/5