2023-11-08 21:56:14
Jusqu’à présent Oies particulièrement convaincue par le fait qu’elle est l’une des administratrices de succession les plus puissantes pour Devrait positionné au point poste. C’est sur elle officiellement deuxième (en fait cependant troisième!) Mais il ne suffit pas de souligner l’album : après tout, plus c’est plus dans cet album passionnant Pays 3D!
Les Brooklyniens ont toujours montré des tendances un peu folles, mais maintenant ils tirent sur l’oiseau : quelles montagnes russes de genre pleines d’entrain avec un flot d’associations presque débridé Oies sur Pays 3D (un titre qui prend finalement tout son sens en tant que positionnement stylistique du disque !), mais qui défie ensuite toute description.
À essayer quand même en jetant un coup d’œil aux passages individuels du début et de la fin du disque, qui permettent de tirer des conclusions sur la situation dans son ensemble : 2122 entonne avec la théâtralité exagérée de Le désastre de la Matchbox B-Line des années 80, s’il s’agissait d’un groupe de roadhouse, à la recherche d’une émeute funky dans la folie des cloches. La chanson titre chante dans le Devrait– Salon pour Coups-Des guitares avec des dames émouvantes, puis des croassements au rythme du jam rock classique. Nus de cow-boys s’incline devant Des pierresainsi que la nervosité des percussions tropicales de Système audio LCD. Les Croisades de demain sonnent presque plus tard – et pourtant pas du tout ! – comme si Bowie chevauchait un poney étourdi dans la prairie du western Technicolor paisiblement excité avant Saint-Elme tourne en rond comme un délire honky tonk tintant avec une attitude carnavalesque et une approche solo grinçante.
Cela semble fatigant ?
Surtout parce qu’entre l’intérieur Prince-des crochets appropriés avec une dévotion altruiste (Je me vois) tout aussi naturellement (à la Annulerle coeur) côtoient des rythmes groove lancinants aux penchants pour le psychédélique, la démesure et le rock progressif, comme une part de folie managée avec une légèreté exubérante (Amour mystérieux), qui titube dans une sitcom tordue et bruyante des années 80 avec une chorale répétant le grand geste (Blues de la gravité) ou bien aucune distinction n’est faite entre les foulées pompeuses et la contemplation attentive avec un panorama euphorique (Domoto), alors que même le compact 6 avec ses cordes solennelles évite la monotonie ?
D’une certaine manière, c’est le cas. Et toujours absolument cohérent.
Parce que le plus gros atout de Pays 3D c’est que tous ces rebondissements et symbioses imprévisibles n’ont pratiquement rien de forcé, mais semblent plutôt naturels et oui, même inévitablement sensés. Même si l’écriture des chansons ne va parfois pas à l’essentiel, elle ne crée pas non plus un point culminant véritablement cathartique et émouvant dans des compositions si dynamiques et excitantes. Mais le creuset d’idées et d’influences suit sa propre logique comme s’il sortait d’un moule abstrus, sans avoir à le plier, et surtout il développe aussi sa propre identité caractéristique au lieu d’un arbitraire interchangeable – ce qui est une grande partie de l’enthousiasme du leader, performance fervente Cameron Hiver qui montre une gamme exaltée et polyvalente sans égal.
Oies Avec lui pour guide, ils ratent parfois la cible, mais ne la dépassent jamais. Mais plus encore, ils démontrent à quel point ça fait du bien d’entendre à nouveau un jeune groupe indépendant prendre des risques. Ce qui mérite alors un arrondi entre les points.
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#Oies #Pays #HeavyPop.at
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