One Life Review – « Hopkins et Flynn brillent »

Pour ceux qui sont assez vieux pour s’en souvenir, un épisode particulier de 1988 de C’est la vie!, animé par Esther Rantzen, a été un moment emblématique de l’histoire de la télévision britannique. Nicholas Winton, l’homme qui a sauvé 669 enfants juifs tchèques de la menace de l’Allemagne nazie, a eu des retrouvailles poignantes avec les enfants qu’il a réussi à sauver, dont beaucoup faisaient partie du public du studio.

James Hawes Une vie est un récit solide des événements qui ont conduit à ce moment télévisé historique, même si son premier long métrage, malgré ses parallèles avec les conflits qui se déroulent aujourd’hui, ne correspond pas aux hauteurs émotionnelles de la série de Rantzen. Le cinéma sûr et conventionnel ici fait presque dérailler la puissance et l’importance voulues des réalisations de Nicholas. Mais au moins, il offre une leçon notable sur la façon dont l’ordinaire peut accomplir quelque chose d’extraordinaire.

Le scénario de Lucinda Coxon et Nick Drake partage ses efforts entre Maidenhead, 1987, et Londres, 1938. Chargé par sa femme Grete (Lena Olin) de vider ses vieilles affaires et d’abandonner le passé, l’aîné Winton (Anthony Hopkins) — un un collectionneur extraordinaire — redécouvre son ancien album. Il commence à se remémorer ses efforts d’avant-guerre, lorsque le jeune Winton (Johnny Flynn) s’est rendu à Prague et a vécu une expérience qui a changé sa vie, en voyant des enfants dans des camps de réfugiés vivant dans des conditions inhospitalières. Pensez aux visas, aux trains, à la collecte de fonds, à la tenue de registres et à la réduction des formalités administratives pour faire sortir les jeunes du pays alors que la menace de guerre se profile.

Coxon et Drake gardent les choses légères et simples, optant pour une approche formelle fortement dépendante d’un troisième acte émouvant. Cependant, une telle démarche ne rend pas toujours justice à son scénario à deux volets. L’intrigue – au mieux une dramatisation superficielle – souffre d’occasions manquées d’explorer de manière significative l’impact psychologique du sauvetage, non seulement du point de vue de Nicholas, mais aussi du point de vue des autres personnes qui ont joué un rôle déterminant dans l’évacuation. En raison de leur manque de développement à l’écran, Doreen de Romola Garai et Trevor d’Alex Sharp, les principaux personnages secondaires du film, finissent par être les plus grandes victimes laissées de côté.

Malgré ces défauts, Une vie trouve sa force grâce à Anthony Hopkins. Acteur sur lequel vous pouvez toujours compter, Hopkins livre une performance sincère et sincère, capturant la gravité mélancolique derrière la douleur, le chagrin et le regret de Winton de ne pas avoir accompli plus. Vous ressentez ce poids et cette nuance chaque fois qu’il étudie une vieille photographie ou tente de partager son histoire avec la presse, ce qui rend cette conclusion puissante et cathartique intéressante. Flynn est tout aussi impressionnant que son jeune homologue. C’est dans ces performances que Une vie prend vraiment vie.