Opéra paysan, accueillant le théâtre national Sarajevo – Événements aujourd’hui et pour les prochains jours en Slovénie et à l’étranger – SI21

Avec la célèbre œuvre d’art de l’un des artistes de théâtre hongrois les plus importants, Béle Pintér et le compositeur Benedek Darvas, le théâtre national de Sarajevo le vendredi 21 mars à 19h30. Dans la mise en scène de 70 minutes, qui combine incompatible avec un personnage balkanique spécial, l’un des meilleurs réalisateurs régionaux dirigés par András Urbán.

L’histoire est basée sur des motifs archaïques, sur le thème de l’inceste et de la parentalité secrète, combinée avec la mosaïque folklorique des ballades hongroises. Comme dans une ancienne tragédie, le mariage se transforme en mal, dans la synthèse de tons dramatiques et musicaux, du sublime au banal. Il est difficile de définir le style et le genre de ce travail, qui a touché le grand public depuis son lancement à Budapest, et avec la première Sarajevo, qui était le 17 avril 2024, il a été mis en scène pour la première fois dans les langues slaves du sud. L’opéra paysan se caractérise par le langage lyrique de la ballade et l’expression musicale des ethnoscoms dominants avec l’entrelacement du rock, du punk, du classique et du jazz. L’équipe de l’auteur aux côtés du réalisateur András Urbán est composée de dramaturgy Vedrana Bozinovic, de la créatrice et de la créatrice de costumes Adisa Vatres – Selimovic, chorégraphe Krisztián Gergye, et associée de musique et répéteur Lejla Jusic. Dans la performance du texte dramatique du début à la fin, Sanjin Arnautović, Amra Kapidžić, Aldin Omerović, Sanela Krshmanović – Bistrivoda, Sara Sex, Vedrana Božinović, Mirvad Kurić, Sanin Milavic et Mak Čensić Sing. Amar Besirević, Ajni Germić, Sara Kasap, Rastko Zecevic et Fuad Šetić jouent en tant que musiciens.

Le réalisateur de mots
L’une des tortures les plus sérieuses pendant le processus créatif est quand je dois écrire les mots du réalisateur. D’une part, l’un pourrait penser que ses œuvres parlent, pas celles qui les entourent, et d’autre part, il y a toujours une situation drôle et irritante lorsque les téléspectateurs, et maintenant je parle principalement de cette partie professionnelle du public, rédigeront plus tard leurs résultats et contrôlent vos mots et déclarations avec ce qu’ils ont regardé. Ces deux choses ne sont nullement dans une telle parenté. Si le théâtre publie du texte marketing, il peut encore être préférable de gérer ce que vous avez regardé, non pas et dans quelle mesure vous avez rencontré ce qu’ils ont écrit sur le spectacle. Je parle toujours de l’homme, de la société, de nos vies. D’une part. D’un autre côté, je traite des questions théâtrales, des questions de mise en scène, d’articuler et de créer un monde spécifique. L’opéra paysan est musicalement et thématique basé sur le genre de melos hongrois, sur une sorte de souffrance auto-destructive, qui devient actuellement des melos et de l’essence de toutes les folklores et de la frénésie ethnique. Nous devenons tous les Hongrois, nous avons la joie pendant les pleurs et pleurons pendant le rire. Béla Pintér est, à sa manière, le génie de la vie théâtrale hongroise ou Budapest. Il est écrivain, réalisateur, chorégraphe et interprète. Je pense qu’il est le seul à avoir réussi à exister en ces nouveaux temps, lorsque la scène indépendante hongroise est pratiquement effacée. Il a réussi à garder son théâtre en direct, visité et financé par les téléspectateurs. Les billets pour ses performances sont presque impossibles à obtenir. Il est critique, douloureux et poétique. L’opéra paysan est un blasphème de l’opéra et tous les arts sérieux, mais il voit et présente exactement ces valeurs universelles avec lesquelles le grand art traite. À une époque où l’origine ethnique est proclamée une essence de l’identité nationale, et l’identité nationale ou religieuse est la plus élevée de tout. Seul l’opéra paysan le fait sur son agriculteur, sa liberté et sa manière plus étrangée, parlant ce qui est vrai et riant des autres et d’elle-même. Sommes-nous hypocrites, notre société est-elle hypocrite? Oui, c’est. Cachez-nous les péchés du passé? Nous les cachons. Créons-nous un fardeau pour toutes les générations futures? Nous le créons. Nous détessons-nous? Nous détestons. Sommes-nous malheureux? Oui, nous sommes. Est-ce un problème de parler de notre accident? Le problème est. Notre société, notre pouvoir, notre politique, notre État et notre infrastructure sociale sont-ils de promiscuité et d’inceste? Oui, ils le sont. Est-ce que cela nous vient à l’esprit lorsque nous voyons tout cela et affronterons les faits, phrase: Mère, Love Mère, pourquoi m’as-tu donné naissance? Oui, ça vient.

O Direiserju András urbain
Le directeur du théâtre András Urbán est né en 1970 à Senta. Avant ses études, il a fondé les premiers ateliers de théâtre et le groupe de l’Iowa à l’âge de 17 ans. Après le lycée, il a étudié la mise en scène à l’Académie des arts de Novi Sad dans la classe du professeur Vlatko Gilic. Au milieu des années 1990, il a interrompu ses études, qu’il a poursuivi cinq ans plus tard dans la classe du professeur Bora Draskovic. Au début du 21e siècle, avec le soutien du Segedinian Maszk et de son propre ensemble, il a également créé des spectacles de théâtre indépendants. Il a obtenu son diplôme en 2000 et cinq ans plus tard, il est devenu directeur du SuboTa Theatre. Depuis 2005, il est directeur du théâtre de la ville hongroise Dezsö Kosztolány à Subotica, et en avril 2023, il a été nommé directeur du Novi Sad Theatre. Au cours de sa carrière, il a dirigé les œuvres de Büchner, Shakespeare, Dukovsky, Arrabal, Beckett et bien d’autres et a créé de nombreuses performances dans l’ancienne Yougoslavie. En 2009, il a également fondé le festival international et régional du théâtre de la station centrale du Desire contemporain. Il a travaillé à Novi Sad, a dirigé des ateliers d’art en Roumanie et a réalisé plus de 40 représentations dans la production de maisons de théâtre à Niš, Novi Sad, Belgrade, a SPED, Bitol, Ljubljana… Urbán est l’auteur de courts métrages personne et quelqu’un, comme si nous étions partis. Il a écrit un livre d’histoires de Partizan à Dawn. Il vit et travaille à Subotica.

Photo: Velija Hasanbegovic / National Theatre Sarajevo