Ici, à Pajiba, nous ne travaillons pas sous l’illusion de la hauteur d’esprit, remplissant généralement nos journées de débats passionnés sur la nourriture et de bric-à-brac de la culture pop entre les critiques de télévision et de films. Mais cette histoire récente qui s’est passée dans le monde de l’opéra, un de mes intérêts passagers, est trop belle pour ne pas être partagée. Au début de la semaine dernière, une production de Orphée aux Enfers, un opéra-comique du XIXe siècle de Jacques Offenbach, était en danger lorsque le ténor titulaire est soudainement tombé malade. De toute évidence, cela a laissé la production se démener pour que quelqu’un puisse éventuellement le remplacer, mais avec un préavis de seulement vingt-quatre heures, personne n’était disposé à entreprendre l’entreprise gigantesque (ce qui est compréhensible). Dans une tournure incroyable digne de sa propre adaptation musicale, la mezzo-soprano Katia Ledoux, interprétée dans le rôle de Vénus, est intervenue pour sauver la mise dans ce qui pourrait être l’un des passages d’Ave Maria les plus audacieux dont j’ai entendu parler dans ou en dehors du théâtre.
Babatunde Akinboboye, chanteur d’opéra et défenseur des arts de la scène afro-américains, a donné un délicieux résumé de la façon dont Ledoux est intervenu pour sauver la situation (et a fait histoire!):
Sur son propre Instagram, Ledoux a eu la gentillesse de partager son expérience de cette performance éclair :
Mardi 19h40. Un autre appel téléphonique. Un autre ténor ne peut pas intervenir demain. Les options diminuent. Je mentionne en plaisantant à moitié au régisseur si techniquement il pense que je pourrais le faire ? Vénus et Orphée ne partagent pas beaucoup de temps sur scène et quand ils sont tous les deux sur scène ensemble, ils chantent des lignes très similaires dans un grand ensemble, ne devrait-il pas être possible qu’une personne fasse les deux ? Il commence à y réfléchir sérieusement et dit que cela dépend de la vitesse à laquelle j’apprends tout le texte, mais avec 3 heures de répétition de mise en scène avant le spectacle, il pense que cela pourrait être faisable… J’ai un autre regard sur la partition. Cela n’a vraiment pas l’air si difficile… bien sûr, je devrais sauter entre chanter certaines choses une octave plus bas pour sonner comme un ténor et chanter certaines choses dans mon octave pour pouvoir être entendu… mais… je pense… je pourrais en fait fais-le…
Elle poursuit en décrivant ce qui ressemble à une épreuve passionnante, bien que tout à fait déchirante. À un moment donné, elle se souvient avoir pensé: “Je suis absolument folle de faire ça.” Même si je n’ai pas été époustouflé par sa capacité à jouer deux rôles à la volée (ce que je suis beaucoup), Ledoux raconte l’histoire avec tellement de charme et d’humilité que je n’ai pu m’empêcher de devenir instantanément fan.
S’il vous arrive d’être à Vienne dans les prochaines semaines, vous pouvez toujours assister à une représentation de Orphée aux Enfersmais attendez-vous à ce que Ledoux s’en tienne à un seul rôle, ce qui est plus que suffisant en soi.
Kaleena Rivera est la rédactrice TV de Pajiba. Quand elle n’apprécie pas les éléments les plus comiques des arts classiques (non vraiment, j’ai besoin que vous voyiez le bande-annonce pour la production susmentionnée pour voir à quel point l’opéra peut être profondément peu sérieux), elle peut être trouvée sur Twitter ici.
