Le film s’ouvre à New York. Avez-vous pu tirer là-bas?
Oui. Nous avons eu une très courte prise de vue sur plaque, qui consiste essentiellement à prendre une photo d’un lieu et à la réutiliser plus tard comme arrière-plan ou dans le cadre de la composition de l’image – vous êtes essentiellement en train de superposer. C’est comme Photoshop, vous filmez une personne devant un écran vert à Berlin, puis vous superposez la plaque derrière comme arrière-plan. Le film commence donc à New York, il commence au Lincoln Center au très emblématique Alice Tully Hall pour une La New yorkais conversations festives. Donc, pour tourner ça, nous avons dû créer ce sentiment qu’il y avait beaucoup d’espace autour [Blanchett and moderator Adam Gopnik] et utilisez dans notre ensemble plus petit beaucoup de surfaces en bois comme elles en ont là-bas.
Et puis le film projeté au véritable Alice Tully Hall pendant le New York Film Festival !
Oui : C’était très spécial. Et je peux dire qu’ayant été là-dedans que vous ne remarquez pas vraiment, je pense que cela fonctionne très bien. Et, vous savez, je veux dire, le public de New York est tellement réactif. C’est très amusant d’aller au NYFF. Parce que tout le monde halete et rit mais aussi parce que c’est un film assez intellectuel. Et je ne pense pas que dans d’autres endroits, ils aient eu autant de blagues sous-jacentes, en particulier lors de la première conversation sur scène. Cela fonctionne à New York.
Je m’en voudrais de ne pas poser de questions sur l’hôtel dans lequel Lydia séjourne lorsqu’elle est à New York – qu’essayiez-vous d’imiter ?
Nous avons très spécifiquement utilisé The Carlyle comme référence. Nous voulions tourner là-bas mais nous n’avons pas pu, nous devions tourner à Berlin, mais c’est certainement là que Lydia Tár aurait séjourné. Nous avons essentiellement recréé The Carlyle dans le Savoie Berlin qui était autrefois le lieu de séjour de tous les auteurs et artistes de la ville. Ils ont fermé pendant une période pour rénover et ils nous ont laissé entrer, et nous avons dû abattre des murs et construire des choses et simplement reconfigurer tout l’espace. Nous avons apporté le sentiment de The Carlyle, nous l’avons vraiment américanisé. Lydia reste dans cette suite de piano d’angle pour qu’elle puisse jouer, bien sûr. Et il y a ce sentiment que c’est cette chambre beaucoup plus ancienne, ce n’est pas le plus bel endroit du monde et elle a tellement d’histoire parce que c’est une partie de l’hôtel qui est moins refaite.
Passons maintenant à Berlin : quelle a été votre approche ?
Être résident m’a beaucoup aidé parce que je connaissais déjà beaucoup de textures de la ville – l’architecture, l’aménagement, mais aussi le fait d’être à l’aise là-bas. Vous pouvez facilement vous laisser prendre lorsque vous venez dans une nouvelle ville et vous vous enthousiasmez pour tout ce qui enthousiasme tout le monde lorsque vous partez en tournée. Ces personnages vivent à Berlin, c’est un avantage de connaître la ville aussi bien qu’eux. Il était difficile de trouver les espaces domestiques.
