Par profession, dissuasion des amoureux | Culture

Le énième dîner d’un mariage. Comme tous les jours. Un moment en silence. Jusqu’à ce qu’elle engage la conversation.

— Je me suis coupé les cheveux. Vous ne remarquez pas ?

— Tu portais un chapeau.

La femme se lève et s’en va. L’homme continue de manger comme si de rien n’était. La relation, comme le ressent le spectateur, est fragile. Et tout est sur le point de s’effondrer lorsque Mme Li trouve des raisons de ses soupçons sur le téléphone portable de son mari. En Occident, on pourrait envisager d’engager un détective pour attraper le mari en parfum. Mais en Chine, depuis une décennie, le marché propose également une autre option : la dissuasion pour les amoureux. C’est-à-dire un professionnel chargé de convaincre la concubine d’abandonner un homme marié. Comme? C’est ce que ça montre le documentaire Maîtresse Dissipatrice, projeté hier Dimanche dans la section Horizons du festival de Venise.

La cinéaste Elizabeth Lo dit qu’elle cherchait du matériel pour filmer une histoire d’amour dans ce pays asiatique, centrée sur une femme. Il s’est intéressé à la troisième intruse du couple, la considérant comme la figure la plus sous-estimée. Mais lorsqu’il a découvert le métier le plus inattendu de l’industrie, il a su ce qu’il voulait. Mais ensuite, un défi encore plus grand s’est présenté. « Extrême », Lo le définit. Il s’agissait de persuader celui qui persuade de se placer devant la caméra. Finalement, la réalisatrice et ses producteurs ont fait bien plus : le documentaire met en scène la femme, le mari, le dissuasif. Et même l’amant, Fei Fei.

Un message, au début de Maîtresse Dissipatrice, rapporte que toutes les parties impliquées ont accepté de participer au long métrage, ainsi qu’à ses images. Résultat, oui, d’un très long travail. Ils ont rencontré une douzaine de professionnels. Mais un seul, Wang Zhenxi, leur a immédiatement permis de la filmer en action. La réalisatrice se souvient que cela l’a aidée à se débarrasser des préjugés, à sympathiser avec ceux qui a priori Ce sont les méchants de l’histoire. Mais il a fallu des années d’enregistrements et des centaines de clients – certains ont accepté d’être filmés et se sont retirés au milieu du processus – pour obtenir ce que Lo a toujours voulu : « Documenter un cas réel de dissuasion amoureuse, du début à la fin, en temps réel. .

Le film est donc incroyable. Parce qu’il suit de près toute l’évolution. En raison de l’intimité absolue de certaines conversations qu’il a pu enregistrer. À cause des stratagèmes que la dissuasion met en place, avec la collaboration de Mme Li qui a payé ses services, pour se rapprocher du mari. Et comment, une fois mordu à l’hameçon, non seulement Wang Zhenxi fait avouer l’homme, mais il l’aide à son tour pour que la professionnelle entre en contact avec son amant. Le spectateur devient le cinquième invité de l’opération de sauvetage d’un couple.

Souventles plans de Maîtresse Dissipatrice ils restent fixes. Pour le réalisateur, l’intention était esthétique, mais aussi fonctionnelle. Cela lui a permis de laisser le matériel en place et de poursuivre les entretiens, même en son absence, et d’approfondir des sujets plus personnels. De plus, cela redonne le sentiment d’assister à un théâtre réel.

Le comportement retenu des protagonistes est également surprenant. Pas de cris, d’insultes ou de jets d’assiettes : tout se déroule avec une certaine civilité. Bien que, selon Lo, cela soit une autre conséquence du fait d’être devant la caméra : « Cela a eu un impact inévitable sur les participants : cela a fait ressortir ce que chacun d’eux croyait être sa meilleure version et a supprimé les expressions les plus sombres de leurs émotions. Sans cela, Wang nous a assuré qu’ils auraient été beaucoup plus intenses. »

Au début, bien sûr, seuls le dissuasif et sa femme connaissaient la vérité sur le métier du premier et sur le film. Le mari et l’amant ne savaient pas ce que faisait cette femme qui était soudainement apparue dans leur vie. Et pendant un temps, ils crurent participer à un prétendu film sur l’amour. Le cinéaste estime que M. Li a été convaincu « par le désir d’être un mari collaboratif », entre autres raisons. Et Fei Fei parce qu’elle espérait mettre « sa propre histoire d’amour » au centre et que le film finirait par la documenter. victoria sentimental. Une fois l’affaire résolue, les quatre parties ont pu visionner le film et proposer les modifications qu’elles souhaitaient. Ils ont tous décidé de continuer.

Malgré tant de matériel, le réalisateur a ajouté quelque chose de plus. Il ne voulait pas que le documentaire devienne un “portrait superficiel d’un étrange phénomène de ‘l’industrie de l’amour’ en Chine”. Par conséquent, il entrecoupe son récit avec d’autres aspects de la vie romantique du géant asiatique. Il y a cet homme qui, lors d’une conférence, lâche au micro : « Le mariage est comme un château assiégé. Celui qui est dehors veut y accéder. Et ceux qui sont à l’intérieur, partez. Ou un système de matchmaking particulier, plus proche des vieilles annonces dans les journaux que des applications de rencontres comme Tinder : des papiers suspendus à une corde dans un parc, pour que chacun puisse vendre son vertus. Comment mesurer 1,75 mètres. Ou ne pas avoir d’hypothèque.

L’existence même de ce dispositif de dissuasion en dit long sur la société chinoise, selon le réalisateur : « Cela témoigne du fait que les choses sont souvent laissées sous silence plutôt que mises en évidence, de l’importance, dans la culture asiatique, de combler les écarts entre les apparences. » Mais c’est assez universel. et à elle-même Maîtresse Dissipatrice lui a appris quelque chose. Durant le tournage, la cinéaste traversait une phase compliquée avec l’amour de sa vie. Il dit que voir des gens essayer d’avancer dans leurs relations sans avoir de réponses lui a donné l’humilité de faire face à sa situation personnelle. Et il cite une phrase du film : « En fin de compte, nous faisons tous ce que nous pouvons. »